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女女之間唯美的愛情，究竟男女之愛更為純潔，還是女女之間的愛情才是純潔的呢？真的是同性之間才是真愛麼？兩個女孩的生死離別虐心之戀。電影評論：敘事乏力，感情做作，演技拙劣。。辣眼睛

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因為參加民主運動而被通緝的吳賢宇（池珍熙 飾）匿藏在山村的七個月裏得到了當地教師韓允姬（廉晶雅 飾）的幫助，後來兩人相戀了。但賢宇一直關心著同樣參加了運動的朋友們，於是他離開了允姬獨自前往首爾的時候被捕了，被判無期徒刑。電影評論：6/10。暴政取消了重逢希望：成家夢驚醒的允姬獨坐哭泣，門後一束光照進陰暗空曠的屋內如夢想照進現實；允姬探監被拒的時候畫外響起嬰兒啼哭；賢宇打電話給女兒的背景從庭院飄至屋頂白天；風雪飄揚，賢宇躺在受害者燒焦的遺跡上感歎空虛；素描畫具有傳達思念的敘事符號，結尾遮擋鏡頭中愛人們擦肩而過。

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《地礦驚奇》是一部完成度很高，質感一流的科幻短片。故事以外星移民後，一個女孩帶著父親的遺願重返地球，探索使使人們重回家園的方法。電影評論：視覺不錯，三星給製作。科幻片最重要的是世界觀，此片做得很不足。地球的生死在於磁場穩定與否，將魔方拚湊完整磁場便會穩定有序，道理何在？如何人為建造魔方又為何拆下一塊？女主父親未安裝成功死於紊亂磁場？片尾衛星城瀑布流下是否僅為美觀？下麵可以淨化？等待解答。主角名字致敬羅拉快跑。

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一輛高級大轎車在郊外某教堂外停穩。車上是七名大學時代某音樂俱樂部的成員，他們中的誌宏和宥利即將在這裏舉行他們的結婚儀式，這些十多年沒有見麵的同學又聚集在了一起。朋友裏包括事業、婚姻雙豐收的律師成浩，性格冷峻、抱定獨身主義的大學教授相宇，電視台的製作人慶浩，和小男友雙宿雙飛的實業家成珠，以及幸福安穩的民熙。他們不約而同地以“忙碌”為借口沒有見麵，一轉眼就過了而立之年。當然，他們中也有缺席沒來的——貞熙。大家已經很久沒有她的消息了。電影評論：故事發生在37多歲之後的一群成熟的男女中，我覺得整個的結尾也就是那首歌起到了很大的感觸，很多事情年輕的時候可以做，但是因為固執、因為膽怯、因為不確定，所以就錯過了。但是在時隔十多年後，不會因為中間的不聯係而忘卻彼此。在短暫的訓練之後，但是可以有自己的演奏。看到之前的影片不知道有何感

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1950年代未期，西北某導彈基地來了一群剛畢業的大學生，柳英（朱琳 飾）決心像沙漠中的駱駝草一樣，紮根沙漠，獻身國防事業。同學葉子楓（趙曉明 飾）和柯大光（孫繼堂 飾）都深愛著柳英，感情含蓄的柯大光忍痛割愛，成全了葉子楓。三年困難時期，經受不住考驗的葉子楓當了逃兵，柳英與其離婚，一個人帶女兒莎莎（曾春輝 飾）生活。十年動亂時期，柯大光闖入柳英的生活，柳本能地拒絕，她不需要別人憐憫，後因大光出了車禍住院，經人撮合，有情人終成眷屬。粉碎“四人幫”後，大光被調往基地深處某單位工作，柳英雖心有不舍，仍服從了組織決定。不久後傳來消息，大光在沙暴中失蹤......電影評論：在物質匱乏的年代，為個人追求和為集體奮鬥，該如何取舍，是女主角一生都在解答的題。跟影片中時代人物的命運相比，今天人們應該感恩知足。 另外，朱琳早期大部分角色，都是情路坎坷的知識女青年，眉宇間總有一股淡淡的愁。

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故事講述美國電視明星多諾萬(基特·哈靈頓飾)偶然與一位遠在英國的年輕人結為筆友。隨著二人關係被媒體曝光，多諾萬的生活也發生了翻天覆地的變化。電影評論：7/10 I see what you did there but it just didn’t work very well. 喜歡多蘭借長大後的Rupert說的那段話，政治正確不能靠比慘，不是誰最慘誰的故事就才值得關注。可另外兩處他的心聲太突兀了。覺得每個人反應都不是很真實，兩個主要角色都沒完全立起來。他以前不這樣的。沒能handle得了大一點的製作。我本以為這又是一部評價兩極分化的電影，但這不是世界盡頭那種我們經曆過的人才懂的問題。可能是迎合商業浮於表麵了。很多地方沒放開，致敬愛達荷的浴室那段空間感沒有建立難受死我了。直覺是他剪掉了太多。動搖了我靠想象改編個人經曆的決心…喜歡愛達荷致敬元素，river生日這天上映，一個昔日童星說我已經擁有我想要的一切了，然後跳上金發墨鏡男友的摩托車。

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通勤客で混み合う車內、名うてのハコ師と謳われたスリの海藤（原田芳雄）は、癡漢の懐に目を注いでいた。癡漢されている女は海藤の同居人のレイ（真野きりな）。海藤はレイを囮にして、カモを狙っていた。その時「やれよ、見逃してやるから」初老の刑事の矢尾板（石橋蓮司）が蔑みの聲でささやいた。震える指先を新聞で覆い隠す海藤に「稼がなきゃ困るんだろう」刑事の言葉が鋭く突き刺さる。いつの頃からだろう、スリの名人海藤を猟犬のように、執念深く追い掛け続けてきた刑事の矢尾板･･･しかし、かつての宿敵海藤はアル中のスリに成り果てていた･･･。電影評論：黑木和雄向布列鬆的remake致敬片。黑木《扒手》中的手被賦予了臉帶來的情緒，手和臉同時出現的鏡頭次數較多。布列鬆《扒手》的人物模型無表情的臉和手寸斷開來，手部的特寫為大多數。遠不及布列鬆的驚悚感。