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影片《丟羊》故事發生在西北的普通山村,村民們不富裕卻很知足,過著路不拾遺、夜不閉戶的日子,羊倌張永宏一夜之間丟失4隻本準備賣掉的羯羊,詼諧的故事由此開始……電影評論:一部合格的“主旋律”電影。盡管遵循的仍然是“反貪官不反皇帝”的情節套路和“鄉村城市善惡二元對立”的結構,電影創作人員依然盡可能地在固定的主題和有限的框架中做到了反諷與幽默,使得主旋律與個人表達因為衝突而形成的張力得以表達。電影場景設計和台詞盡可能展示出鄉土氣息和農民的生活智慧,一環扣一環的線性敘事和偶爾的插入回想也顯示出在接地氣和藝術性間的平衡,影片也沒忘記對於西北民俗的刻畫和它所起到的宣傳作用——這一條倒是和影片最後的“精準扶貧”巧妙的吻合了,但是承載了過多意識形態和表達欲的電影能否留下過多的反思呢?
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1800年的日本,活躍著一位頭戴黑色假麵的男子,他使用著新式的強力武器——“侍銃”。由於他一貫疾惡如仇,所以平民百姓稱他為義賊。事實上,他真正的身份是幕府的敵對勢力“養成堂”秘密培養的戰士,擁有超常的耐力與反應速度。在風雲動蕩的幕末,在一場場險惡的戰鬥中,包括主人公在內,所有人的信念都經受著前所未有的考驗!電影評論:開頭的氛圍還不錯,後期劇情崩了,音樂不錯。看完這樣的動畫再看到n話棄的評論就真的很氣,就像買了個難吃的麵包,勉強啃完後聽說有人吃一口就扔了…我靠,不要浪費食物啊!!!
姐姐啊姐姐啊快停下是什么歌曲
影片主人公是位水手,在海上漂泊了整整20年。他是個孤獨的酒鬼,沒有任何朋友,和他睡覺的女人也都是為了錢。所有的欲望都已經從他的人生消逝。在一次去往“世界盡頭”烏斯懷亞的航行中,他向船長告假拜訪了這個白雪皚皚的童年時生活的小城。他發現,原來自己的老母親還在人世。他還有另外一位親人,正是後者一直在照顧著母親。這位從不相信任何人的水手,會有人走進他的生命裏嗎?電影評論:電影結束,電影院裏的我們坐在那麵麵相覷。。。其實我糾結它用定機位拍一個需要不斷行走的公路片,看到人進入鏡頭再走出鏡頭然後沒有交待直接再換角度走進鏡頭走出鏡頭,當然更不管軸線什麼的。。。總是感覺情緒不斷被打斷一樣。。。orz~以及,男主離開後的最後一段對於我有些意義不明~~
娜娜《老师2》家访
愛麗兒的母親達娜追查丈夫的死時發現了一個神秘人亞當。當達娜的身體狀況開始惡化時,愛麗兒覺察到亞當可能有著不良的意圖。電影評論:原來原來那個壞蛋男主是個害人的惡魔。故事是女主父親沒了,葬禮後她和母親來到新地方生活。一位陌生人總是來和她母親搭訕,漸漸的她母親也有了好感,後來身體虛弱,她叔叔突然暴斃,一切是那樣的怪異。
小马拉车妈妈吃童子鸡原版
《俄瑪之子》是一部由雲南獨立投拍的少數民族兒童題材影片,導演李鬆霖就是哈尼族人,影片中的所有角色均由非專業演員扮演,而且大部分人也都是哈尼族。電影評論:觀映會上導演很激動,這種激動源於對這片土地的熱愛以及拍這部處女作的種種不易,他真的很真誠,那種少數民族身上獨有的但現在越來越少有的真誠,所以…我也真的不好意思說這電影其實很一般。
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阪東以驚人的感染力,將一個屢遭背叛、淪落天涯的江湖浪人身上具有受虐傾向的虛無主義表演得淋漓盡致。電影評論:#1st HIFF# 第一次看活動弁士現場演出,藝術家片岡一郎。弁士這個行當應該是從落語演化出來的吧……感覺是借鑒了很多落語的技巧。片岡老師的女性角色表現力有些弱。不過片子本身是非常棒的,動作場麵很多而且即使今天看都很精彩,主題有思辨的成分(耿直的好人總被誤解,道貌岸然的壞人卻難於被發現),電影化程度也不錯,調度講究,最後圍捕戲的大全景運動鏡頭,以及表現男主角心理及疲憊狀態的那組快速剪輯都令人印象深刻,整個段落也有著非常充沛的情感強度,男主角的“力戰而竭”真正通過調度表現出來了。阪東妻三郎長得好像浮世繪裏的武士啊。
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故事發生在八十年代的中國,文子(高烜 飾)和梁子(徐僧 飾)是情同手足的親兄弟,卻有著大相徑庭的性格。文子成績優異品德高尚,深受師長的朋友的喜愛,擁有著無量的前途。而梁子則整日和自己的一幫遊手好閑的朋友們在一起廝混。電影評論:又是一個遙遠又並不遙遠的故事。梁子這樣的人現在已經幾乎不存在了,真正的愛情隻是屬於那些極少數的人的。讓你厭惡的人也可能是那些成功的人,隻不過在我們內心深處都有一個原始的渴望和永恒的標準,是留給梁子這樣的人。非常喜歡絕對隱私係列片頭片尾的感覺,深深地深深地,走進一個真實和隱秘的故事