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尤優（葛優飾）接到個美差，拍一部宣傳記錄片記錄好萊塢大腕導演泰勒（唐納德•薩瑟蘭飾）在中國拍攝影片的工作過程。一開始工作順利，但隨著製片人托尼（保羅•莫索爾斯基飾）的到來，事情起了變化。閑下來的尤優和泰勒、泰勒的助手露茜（關之琳飾）到寺廟遊覽，三人相處得非常愉快。不料幾天後泰勒因心髒病發作，生命垂危，他希望尤優能為自己操辦個喜喪葬禮，尤優攬下活兒。電影評論：馮小剛諷刺喜劇集大成之作，且力度是空前的，以及不留餘地的輸出展現，歇斯底裏到了癲狂的地步。雖難免有失真與過火之嫌，但按現在的語境看，這片子的前瞻性與諷刺性幾乎都一一得到了反應與預言，這可能是他自己都沒想到的。也許這世上每個人都是“瘋子”，清醒的人也不一定正常，因此這樣的命題往往都是相對而言的。結尾瘋人院那段，真是令人拍案叫絕！
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一日，小女孩愛麗絲（Kristýna Kohoutová 飾）在自己的房間玩耍，一隻兔子闖入了她的玻璃櫥櫃，神色慌張地更衣趕路，愛麗絲跟隨這隻奇怪的兔子爬進抽屜，很快便從一個大水桶裏掉入了另一個世界。然而，這並不是我們從童話裏熟知的那個愛麗絲仙境，兔子肚子裏竟然填滿了木屑，需要吃木屑補充能量，它還有一把專門用來砍頭的大剪刀；魚缸裏的魚骨頭會咬人；襪子蟲長著假牙鑽來鑽去……這裏的一切與其說是奇幻，不如說是詭怪，甚至有些殘酷和肮髒。麵對著預料之外的種種威脅，愛麗絲在“仙境”中探索前行，她最終將走到哪裏，又將遇到些什麼？同時她也在好奇，這個世界和自己的房間，究竟哪個才是現實，哪個才是“仙境”……電影評論：黑暗版的愛麗絲夢遊仙境/往往有審判情節。我覺得史雲梅耶是一個小孩。想起來兒時的自己不是也會對著房間裏的一切，利用想象力，然後創造一個個不同的世界，給自己一段段不同的曆險嗎？任何事物皆可用，皆可變化，事物被賦予的名字和功能盡可改變，而且毫不費力，用書本建築起城堡，邪惡之王駐守在書架的頂端，幾把尺子搭出飛行器，衣櫃是暗黑森林，空調的長形管道是秘密通道，水瓶是城堡的衛兵，台燈發出的光芒是補給能量的地方，各種玩偶分別擔當不同的角色，自己設置一切，一幕幕不同的劇情就在兒時的房間一手完成，現在看來的超現實世界，奇異瑰麗的夢遊，所有的神話與腹語，其實不就是小孩的日常嗎？每個小孩都是現成的史雲梅耶，佐杜洛夫斯基，沃伊切赫，隻不過他們的構想再多了一層社會的指涉，更加黑色怪異。想象無限啊！它解構一切，完成一切！
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兩個私人銀行家Alistair和Jamie，他們玩弄世界，喜歡和處於社會邊緣的貧民玩一種12小時的幸存者遊戲。他們的下一個目標是Sean Macdonald，一個無父無母的少年，他和姐姐住在愛丁堡的郊區。她負債累累，他前途堪憂。Sean為了錢同意了玩這個遊戲。很快他意識到自己陷入了地獄般的12小時......電影評論：真是愧對“獨立”二字的獨立電影…………如果是個剛17、8的小屁孩拍的還能接受~~ 總的來說，太裝了，太假了~~看了開頭就能猜到最後，所謂的細節又表現的那麼刻意，浪費俺周六下午的時間
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2010年2月，電影音樂劇《很久沒有敬我了你》在國家音樂廳公演，故事描述指揮家簡文彬尋找他幼年時原住民保母的故事。主催的角頭音樂將此定為「台灣音樂史上第一齣原住民原創音樂劇」。有別於兩廳院的官方版本，添加新素材的導演版，多了不同意見的各方訪談對話，並進一步辯證「原住民的音樂是否必須要在國家音樂廳演出，才會被認可為是好音樂」的命題。電影評論：你知道，當你預備遇見一些快樂的時候，生活卻能給你呈上額外的快樂。杭州HAFF影展閉幕日上最打動人的片子。還有，世間萬物息息相關，那種明明是陌生的東西卻與你熟知的人事物藕斷絲連相互交織在一起帶來的奇異感覺叫人好感動。
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漫畫家田中克己的出道作品《逆光之時》日前確定將拍真人電影版，主人公赤田孝豐由高杉真宙飾演，導演則是曾與他合作電影《禦宅大冒險》的小林啟一。電影評論：雖然攝影美、高杉真宙薄薄的眼皮和幹淨的少年氣漂亮，但在平淡到有些喪氣的青春中一點點的改變，成為緩緩錯開而又交疊在一起的“我”這樣的情感全靠話外音，所以編導你做了什麼工作？不合格啊！根本全程都在偷取京都的韻味和消費小朋友的青春美貌！不說了，如果讓金子大地告白高杉真宙我就再多加一顆星，男孩子靠打架釋放荷爾蒙宣泄莫名的悸動。
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女店員司徒佩芳（邢慧 飾）、在孤兒院工作的瞎眼少女彭靜嫻（汪萍 飾）及舞女李蓉蓉（郭曼娜 飾），分別接到日本來信，有旅居東洋的華僑富翁，自認是她們的父親，將家產五億元分贈給她們，並附寄來回機票，要她們從香港去日本和他見麵，蔣彬（金峰 飾）是赴日料理富翁後事的法律顧問的遠親，他們不知道，等待他們的是一場危機…電影評論：2019年第39部。密室戲看得出來有點《無人生還》的痕跡，除了動作上的粗糙外，其他都頗具六七十年代好萊塢懸疑片的深度。演員方麵，金峰絕對的紳士，張國強他爸的節奏；而邢慧，不查不知道，中晚年竟那般淒慘。
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真琴（桑野美雪 飾）是個叛逆的女高中生，一次搭便車時她險被車主非禮，幸好被路過的藤井清（川津祐介 飾）救下。次日二人再次相遇，相約到水邊遊玩，然而阿清卻粗暴對待真琴並企圖強暴她。事後真琴並沒有遷怒於阿清，還給他留下了聯係方式。電影評論：日影史補遺;1.日本新浪潮發韌之作,與同年吉田喜重[一無是處]互為呼應.川津祐介二度化身幻滅青春代言人,以置身社會轉型期的青年群體迷惘/ 絕望的頹然心理及對外反抗宣泄的煩躁/憤怒的抵觸情緒摹繪,借由男女主死亡的夢碎結局(屍體疊畫)影射至戰後日本民主政治運動的挫敗事實與現實社會非人性的殘酷本質.2.姐妹分別代表戰後兩代年輕人.即使都曾全力抗爭過,但終究仍被扭曲的社會景況所吞噬.大島拍攝的青春片,其解析要點便在於時代特征:姐姐一代寄望於民主化改良,力圖以更美好的社會創建實現個人幸福.妹妹一代則承受過往青年鬥爭失敗的影響且予之否定,試圖按自身意願發起衝擊,卻不知敵人是誰,隻能以玩世不恭的放縱姿態,通過非正常方式來對抗這個社會.3.墮胎後探望一幕,憑依長鏡頭記錄藤井啃食蘋果表達其複雜心緒."我們沒有夢想,這就是為什麼我們不會被毀掉".
