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湿透避雨的强制措施1-2种剧情简介

位於東京都葛飾區的一座公寓內，一具高度腐爛的屍體被人發現。經警方初步查明，死者是來自滋賀縣的押穀道子，她的死亡實屬他殺。警視廳搜查一課刑警鬆宮（溝端淳平 飾）調查發現，押穀此次上都是為了拜訪並觀看學生時代的好友淺居博美（鬆島菜菜子 飾）的舞台劇的。雖然淺居有充分的不在場證明，不過她和加賀恭一郎（阿部寬 飾）的合影依然引起鬆宮的注意。與此同時，在道子遇害公寓的附近，一具焚燒後的屍體被人發現。現場的一件遺物令加賀激動萬分，因為這與他多年未曾謀麵的母親有著千絲萬縷的關係。兩起案件，以及失蹤的人，將淺居和加賀再度連接在一起……電影評論：從鬆本清張的砂之器，森村誠一的人證，再到東野圭吾，日本社會派推理小說實際形成一個套路。前大半部分層層剝開的懸疑用來引發觀眾的探尋興趣，拉住他們的注意力，並撐起故事長度，到尾聲則不再遮遮掩掩，而是直接以辦案人的完整推理或幹脆當事人的自述讓真相與前史完全做情境還原式的完全坦白，以此表明罪犯的無法抗拒的悲慘背景導致其犯罪的被迫性，讓人心生同情，從而消解罪犯的個人因素，甚至動機都被轉換為犧牲的偉大。這類小說最易擊中人心的段落往往是對人物悲慘背景簡史的揭開部分，最終則往往容易倒向濃重的難逃命運的煽情結局。而冷靜想來，這是否有把犯罪動機過於理性化，把責任都推向不可抗拒的外部原因，從而淡化了罪犯個人暴力傾向，推卸了其個人的行為選擇的責任問題呢？日本人的這類心理意識與社會派推理的興盛似乎正是互為映照的關係

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プレイボーイを気取る慶一が、頭から血を流しながら病院に擔ぎ込まれた。數時間前、慶一は戀人の友裏に借金を申し出て、激怒した彼女にビール瓶で頭を毆られた。その前夜、酒に酔った慶一は、近くの公園でチンチロリンをするホームレス達を見かけ、酔った勢いで仲間に入った。ところが、それは負けたら臓器を売って金を作るというルールの勝負だった。運悪く負けてしまった慶一は逃げ出すが、親分格の大熊が彼の家にやって來た…。電影評論：哈哈，這部電影終於找到了！

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文革期間，下鄉女知青喬葉葉（李羚 飾）不識敵我，村支書帶她甄別全村的“四類分子”，當來到所謂“壞人”金召（王詠歌 飾）家時，金召的坦蕩和熱情深深打動了喬葉葉。知青組長宋侃（叢林 飾）怕喬葉葉不能勝任繁重農活，把她調到夥房幫廚，廚師盼雨（梁冠華 飾）憨厚樸實，對葉葉很有好感，尤端陽（陳青 飾）認為這正好體現知青與貧下中農打成一片，在明知宋侃也對葉葉有意的情況下，她仍撮合盼雨與葉葉結合。新婚不久，盼雨病逝，而葉葉卻有了身孕，洽逢文革結束，知青大返城。宋侃和端陽考上大學遠走高飛，葉葉則麵臨孤立無援之境。金召平反後坦露了對葉葉的愛意，葉葉對此十分感激......電影評論：看到電影的結尾，葉葉抱著孩子坐在回村路上的長途客車裏，配著那憂傷空靈的音樂，太傷感太傷感！太惆悵！不禁讓人潸然淚下，為了喬葉葉這個與眾不同的女人，或許還為了逝去青春的李羚，還有這部小說的作者鐵凝。。。。。。

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Dead Fish 是關於身份錯誤和得不到回報的愛情的故事，一夥來自英國倫敦的搶劫犯在搶劫中遇到的種種不可思議的趣事........一個職業殺手和一個神經病患者無意中拿錯了手機。電影評論：好喜歡GARY這個殺手造型啊，幹練有型又呆萌可愛加古怪，可惜戲份太少編劇太無厘頭以致故事太無聊了，估計GARY 出演此片也是為了滿足他內心古怪想法吧，哈哈，他2001-2004年間演了幾部這種古怪獨立電影的配角，算是他的一個調整期吧

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俄國十月革命時期，皇家劇院的白俄歌手們從西伯利亞流亡到滿洲遇險，被日本人隅田搭救的故事。電影評論：幫家屬構思畢業論文：滿篇令人匪夷所思的西方宗教元素終於由養父臨終前的一句“日本是神的國度啊”得到解答。聯係戰爭背景，日本人的自詡為神是何等自戀與猖狂啊！45/100

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自認為勇敢本領大的小青蛙時常誇口，說自己跑得快跳得高還能爬樹。某次，它提出和小白兔比賽跑步，引來了眾多小動物好奇的圍觀。中途，怕輸的它臨時改變注意，要小白兔和它比賽爬樹，結果小鬆鼠代替小白兔和它比賽，蹭蹭很快爬到樹頂，它卻又嘲笑小鬆鼠說爬得再高也上不了天，而它卻能。電影評論：黑白片，畫得很精致、很細膩。爬樹，賽跑，上天，青蛙都實現了，它似乎可以爭取多項全能冠軍。它善於發現別人的優勢和劣勢，並用自己的優勢打擊對方的劣勢。而且，它還善於利用別人，包括利用對方的善良、友善、同情，從而獲得幫助，得到它所需要的。

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猶太天才數學家馬克西·米利安·科恩（希恩·格萊特 Sean Gullette飾）癡迷沉醉於數字的世界，他認為一切自然界的事物都可以用數字解釋。他潛心研究，試圖透過數字推演出種種生命跡象背後的奧秘和規律。可越是逼近答案，他越是無法忍受致命的頭痛。他發現了過去十年來股票市場的混亂波動，其實是由背後的一套數學模式在操縱。與此同時，他的研究引來了華爾街股票市場的炒家們和猶太神秘教派的注意。在介乎真實與虛擬的世界中，馬克西正在走向瘋狂。電影評論：重刷發現印象最深的是配樂，其次是全片對大腦的“折磨”。《死亡密碼》之於達倫，就像《追隨》之於諾蘭，同是90年代長片處女作，同是黑白懸疑片，也同是如此牛逼——而難懂達倫更偏向於難懂今敏。達倫從處女作就開始關注他那主題——地球與人類。對視太陽而被灼傷，那是對真理探索的阻礙（最後一幕逃脫真理而重獲光明）；追逐圓周率的無限不循環，那是拒絕對生命的妥協（最終卻是鑽破大腦回歸自然）；走馬燈數的神秘且驚人，像是上帝對於人類的把玩（想起克拉克《神的九十億個名字》）。人或許就像渺小的螞蟻，電影也不過是1和0的堆砌，卻能形成無數種可能。最成功的地方並非所述道理或是技法高深，而是如《未麻的部屋》般讓我感受到了無盡的恐懼。