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第二次世界大戰即將落下帷幕,不甘失敗的日本源源不斷向戰場上派駐士兵,做著最後無謂的抵抗。鬆山啟太(豐川悅司 飾)和森川定造(六平直政 飾)等100名男子應征入伍,通過抽簽定造即將啟程前往戰況激烈的菲律賓,臨行前抱著必死覺悟的他將一張妻子寄來的明信片托付給留守本土的啟太,希望他有朝一日將明信片送到家中。戰爭結束,作為100人中生還的6人中的一員,啟太返回故裏,卻發現妻子已經和父親私奔。某天他翻出定造的明信片,於是啟程前去探視定造的妻子——早已被生活折磨得心力憔悴的友子(大竹忍 飾)……電影評論:一部反戰片被我看成了宮心計 對自己很是無語 這女的心機太重 就因為第三任說了一句女主換了裙子狀態變了 就演出了一部燒房子自殺不成功的戲碼 瞬間兩個人之間局勢變了 女主從最初的主動小低伏翻身農奴把歌唱 真心佩服女主敏銳的感知力及扭轉乾坤的魄力和手腕 唱作俱佳 也印證了那句話 能把生活過得波瀾不驚的 都不會是傻白甜 男配角舞龍失敗那段莫名感動 手動多給一星
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有些父母,故意讓小孩製造車禍,來敲詐駕駛人金錢。這是一度轟動日本的新聞事件。大島渚將這新聞事件搬上銀幕,進一步探討新聞幕後故事。少年的父親是戰爭中受傷的殘疾退伍軍人,繼母曾當過吧女,這個家庭是日本戰後社會的縮影。在犯罪現場,父親製定出方案,站在遠方觀望,母親和少年在街頭漫步,尋找目標。電影評論:日影史補遺;第25部大島渚.根據真實新聞改編,講述一對夫婦指使孩子故意撞車然後訛詐治療費,以此為生.他們從日本南部逃亡到北部,途中一直進行著這類犯罪活動,直到最後被警察抓獲.1.影片情節走向自現實主義題材便可一望而知,所有組合式的底層家庭命運都是注定破碎的.導演以“訛詐家庭”作為社會縮影,通過邊緣人群的境遇刻畫兼與人物身份/關係鏈(父親-退伍軍人/繼母-伴酒女&受壓迫的少年,個體父子關係亦有對接天皇和臣、之於社會關係與國家利益的剖析意喻)相應道德倫理觀念而延展及戰後日本國民的生活狀態摹繪、傳達自身不滿訴呈.2.由孩童視角出發披露社會觀察及人性體驗,其心理演化以物件(黃/黑/白帽子)及畫麵色彩(黑白/彩色)變化展現.3.固定機位/邊緣式構圖輔與寬熒屏遠景鏡頭中,人物置身空曠場所營造疏離-無力感.閃回+靜幀聚焦觀眾情緒點.4.豔紅喚醒新生.
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影片《水母眼》是村上隆根據自己孩提時的一個夢境為原型創作的影片,村上導演希望觀眾可以通過觀看這部影片回憶起自己的小時候的夢。電影評論:29.08.2015 | @ IU Cinema | 和Mystique | 好開心終於看了一部一星日本電影!忍不住狂笑……原來島國人民是用如此的三觀來荼毒青少年的,想想就開心……然後說好的染穀將太原來隻是打了個醬油僅此而已呢……然後這部電影居然還要有續集,看完片尾的預告片以後全場觀眾真的是在歡呼雀躍鼓掌慶祝……
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彼得(保羅·路德 Paul Rudd 飾)和佐伊(拉希達·瓊斯 Rashida jones 飾)訂婚了。在佐伊興奮地向姐妹們報喜之時,彼得卻發現自己居然找不出可以來做伴郎的死黨。在走投無路的情況下,彼德開始了尋找伴郎的“相親”過程。電影評論:伴郎同誌乍一眼望去極其不對胃口,結果看完覺得他好可愛,每個人都需要有這樣的朋友,那麼基情四射也沒關係吧。熱忱,瘋癲,識廣,興趣交集,是損友,必要時也是諍友。電影中Paul Rudd的性格簡直是完美居家型好男人,垂涎,真是衝著他看的,圖的也就是個輕鬆愉快,看完就滿足地手手睡了(開玩笑)。
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主人公愛瑪是個美麗、聰慧而富有的姑娘,同時也是一位不折不扣的幻想家。她熱心關注身邊的浪漫故事,卻又固執地認為自己永遠不會陷入其中。她自作主張為孤女哈麗埃特導演了一次又一次的戀愛。當哈麗埃特誤以為自己愛上了地方官奈特利先生時,愛瑪才驚覺原來自己也在愛著奈特利先生。這雖與她一開始就宣布的終身不嫁的誓言有悖,但墜入情網的她不得不放棄自己天真的誓言。電影評論:三星半。看過的幾個版本中,最接近想象的選角:Mark Strong的Mr. Knightly,KB的Emma,Olivia Williams的Jane Fairfax,Samantha Morton的Harriet也是幾個版本中最美的。隻是篇幅不夠,少了很多有趣的細節,演員的表演(KB除外)都不夠完美。過早給人足夠鏡頭讓人猜到誰送給了Jane鋼琴也少了許多趣味。
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70年代初,隨著越戰升級以及國內抗議聲音日隆,尼克鬆總統啟動了50年代製定的麥克倫國內安全法(McCarran Act)以應對國內的緊急事故,並建立秘密的隔離營,它可以不經國會的批準甚至不經任何審判也不需要任何證據就可以直接將那些反戰分子、激進分子甚至和平主義者投進監獄。在加州西南方的廣袤的沙漠中,就有這樣的隔離營,在隔離營裏的犯人必須穿越沙漠,到達大熊山國家公園附近的基地“懲戒公園”,如在限定時間內不能到達,麵臨的是鉗閉關禁和懲罰……電影評論:彼得·沃特金長片補完,影片背景是70年代初的美國,伴隨越戰升級與國內抗議聲音的日漸升隆,尼克鬆啟動麥克倫安全法以應對國內發生的緊急事故,並建立秘密隔離營,它能夠不經國會批準與任何實據便可將所有左派激進分子投入監獄。導演借以真實曆史虛構了加州西南方的沙漠隔離營——懲罰公園,通過類大逃殺式的荒誕構想作為政治異向的假想預設,一同指喻社會現實泛濫的廉價暴力及自由與人權的虛假空洞。1、介於現實與虛構、紀錄片與劇情片的獨特表達形式,而後完美延續至《愛德華·蒙克》。2、借由審判和沙漠逐殺的交叉剪輯強化影像煽動力,兩種不同力量(思維價值觀和行為行徑)的摩擦碰撞亦由導演設置的旁觀者視點“記者”進行審視與深刻反思。3、政府是反人民的,“隻有在我們變得暴力的時候,政府才願意作出改變。”(8.5/10)
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在布萊尼•凱茜•卡勒裏(米歇爾•崔切伯格飾)心中,有一片比哈佛大學更神聖的地方,那就是鎂光燈聚焦的閃閃發光的冰上舞台。電影評論:迪斯尼八嘎青春勵誌電影。劇情簡直窮扯淡啊,17歲零基礎開始學滑出可以進軍全美大賽的水平。客串大咖關穎珊說:歐!說不定可以進奧運會呢!(這是多昧著良心的台詞啊!)對這種超出現實太多的勵誌片表示欣賞無能。果然還是適合初中生看啊。