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皮埃爾（丹尼爾·奧圖 Daniel Auteuil 飾）和安妮（伊莎貝爾·於佩爾 Isabelle Huppert 飾）結婚數年，兩人共同養育著他們的孩子，一家人看上去生活在幸福和美滿之中，但是實際上，真相卻要殘忍的多。近日裏，安妮的表現越來越奇怪，她避免和皮埃爾進行任何的身體接觸，整日裏心不在焉的不知道在想些什麼，這引起了皮埃爾的警覺。電影評論：古爾德的哥德堡變奏，都能聽到他的氣聲。最後他們講兩件事，阿姨說第一件事是Daniel 給她做飯，每個時間點都寫在小紙條上。第二件事是回複單身。然後Daniel 說不記得了，也不記得自己的第二件事了。有點像“編織女孩”反過來了，被動的那方最後的驕傲就是假裝不記得。導演的“白鼬”多甜啊，一點不虐。

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東北荒村裡，兩個做壞事的人遇到另一個做壞事的人，他們團結起來一起做壞事，由於太軟弱，讓他們做不成壞事，竟總像在做傻事。黑色幽默，是荒涼，是荒誕，是荒唐，也是荒廢。一切都讓人發慌，也許發笑。電影評論：看得出導演想要表達人文關懷，在現代化進程中沒落的充滿荒誕色彩的東北地區也足以作為承載，但影像故作精致，太過刻意，太多自以為是的小聰明嚴重弱化了主題。城鄉差距、經濟貧困、光棍危機等話題探討得也沒太大深度，硬生生地被塞進隻有五十分鍾的短片裏，現實主義的荒涼感被嚴重削弱，所謂黑色幽默也無甚新意……

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男主角是一個警察，他有一個很好的朋友也是警察，因為車禍去世了，於是男主角就經常去死去的朋友家裏安慰朋友的母親，幫助朋友的家裏人，幫著做一些力所能及的事情，他和朋友的母親發現彼此之間也有些相同的愛好（好像是收集帽子），久而久之，他們之間發生了感情，朋友的母親當然是無法接受這種年齡差距的愛情，周圍人也很抗拒，但是最後兩人還是在一起了。電影評論：很久前正大劇場播過。。印象深刻是因為女主角是WONDER WOMAN神奇女郎的主演，好漂亮。。很美。。電影是差不多女大男小。母親戀上了兒子的好友。。很溫情。。。好懷戀以前每周末看正大綜藝然後再看正大劇場的日子。

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抗戰後期，日寇敗局已定，他們決定在香港修建潛艇基地做最後的抵抗。入伍前學建築工程的少佐左滕（趙文瑄 飾）負責基地的技術工作，黑壽（王國京 飾）大尉擔任基地的安全警衛。中立國貨輪“瑪麗大嬸”號被日軍強行征用，船上的水手被押往基地做勞工，其中有水手何偉力（夏軍 飾）及妻子鄭玲（蔣竹菁 飾）以及女友徐美麗（溫碧霞 飾）。在日軍的武裝監督下，勞工們每天都超負荷地幹活，累病的工人被秘密燒死，目睹這一慘狀的何偉力最終被嚇瘋，企圖逃跑的水手關雄（王亞楠 飾）被黑壽用汽艇螺旋漿活活攪死。船長洪達（何麟 飾）策劃逃亡，他的計劃得到外籍工程師梅森（約翰·斯拉德 飾）的理解和支持。此時，竣工迫近，日軍司令部命黑壽將全部勞工殺死......電影評論：到底還是給我翻到了！這片一定要加，高一的時候學校組織看的，因為這片主要的拍攝地（60%以上）在我家的那個海島上——雖然後來看電影基本無法分辨出在那兒。。坐我前桌的一個同學還去當了兩天的群眾演員，演了兩天的勞工，一天50元包盒飯。

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阿莫斯·吉泰在這部實驗電影中有意模糊了故事情節，將讀者敘述、都市風景和荒涼的景色混合於創造的場景中。影片想象了人偶——16世紀希伯來傳說中有生命的假人的誕生過程，並將其置放於沙漠和莫斯科的具體環境中，在這過程中又交叉著14世紀托斯卡納藝術家創造音樂風塔、電影導演拍攝場景及耶利米書的片段。從某種意義而言，這部電影也意味著一個人偶的誕生。電影評論：BW一區大師收藏版D9 第一部以色列導演作品 巴別塔與人偶的傳說 宗教氛圍濃厚 片段式的囈語和音樂讓人想到再見語言 音樂聲中緩慢出現最終跟隨音樂顫栗的人偶段落令人吃驚 沙漠與莫斯科 十二天從誕生到被趕出天堂 人偶一如人類

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方羅蘭回到烏鎮成為縣政府的辦事員，與小學教師陸梅麗結婚。懷有隱秘個人動機的特派員胡抱素來到烏鎮，準備大撈一筆，被點燃夢想的方羅蘭和從上海來的女協幹部孫舞陽被其利用……電影評論：1、想表達的東西明顯更多：勞資關係、官商腐敗、婦女解放、人心難測等；2、胡先生在《懷樸抱素》渣完後，居然仍然在最後露出了猙獰的麵孔；3、喜歡烏鎮配上古笛的BGM，淡淡的憂傷和頹敗感順著飄揚的楊柳和順水的小舟緩緩而來；4、在那個年代苦惱的人，一種是愚昧麻木的人，一種是超越時代的大勇者。

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鄉村男孩徐雲在收到父親給家裏一千元的彙款後辭別母親進城，他要帶回六年未見、在鄉鄰口中傳說又組建了新家庭的包工頭父親。因為沒有旅費，徐雲背著兩隻鴨子上路了。徐雲在長途車上結識了仗義的疤臉漢子，後者安排徐雲入住被查封的空房。城市的大街上，到處可以聽到圍繞汛期的預警與報道，徐雲被趕出空房帶到警局，一名警察不忍他被街頭青年欺侮，帶領徐雲在自貢市尋找生父，不久，警察和疤臉漢子一樣也遭遇不測，而徐雲終於找到了父親的新家，此時的父親，正為失敗的生意而遭受債主的糾纏……電影評論：與貧瘠卻脈脈溫情的鄉村相比，擁有著完善教育體係、醫療水平與生活品質的城市背後，充斥著暴力、欺騙、迷失、冷漠與幻滅，規訓了男孩的日常生活秩序與入世準則。從意氣之下離鄉到城市曆經世事後回歸原鄉，從駛入新世界的城際客運汽車到確立新規則的城市公共汽車複歸踐行處世之道的客運汽車，男孩尋父，為的是確立父權製和根脈的合法性；而弑父，為的是建構主體性與求得身份認同。然而，時代碾壓下的破碎家庭，下一代的主體性和身份是虛無與因果輪回的，如同脫下警服的警察仍被世俗所拋棄，脫下文字符號的父親也變成了空洞的能指，寥寥無他。