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日以作夜是一個電影技術術語，意思是指在白天拍攝夜景，本片講的就是一個電影拍攝過程中的故事。電影《Meet Pamela》正在如火如荼的拍攝中，導演Ferrand（弗朗索瓦•特呂弗 François Truffaut飾）不僅要處理電影拍攝的事情，還要忙於照顧演員們的情緒。其中就有脆弱敏感的男主角Alphonse（讓-皮埃爾•利奧德 Jean-Pierre Léaud 飾）的感情問題，還有精神受挫的女星Julie Baker（傑奎琳•比塞特 Jacqueline Bisset 飾）。電影還要趕在約定的時間之前完成，拍攝的進展也不甚順利，一切看起來如此糟糕，《Meet Pamela》還能拍完嗎……本片精彩地以“戲中戲”的結構展現了一部電影拍攝的過程。電影評論：舉重若輕。厲害如特呂弗竟然並沒有將這個把自反性寫到臉上的題材拍成藝術實驗，或者對電影行業和明星體製的控訴 而是輕鬆活潑，充滿了小孩子的那種激情和天真。神經質的sevina，總跑機場的Alexander和孩子氣的Alphonse把導演麵臨的演員方麵的壓力有效的傳達而不批判，最後所有人都是很可愛的樣子，這是一種很溫暖的體諒，小小的牢騷，最後還是因為熱愛。夢境段落很有趣，當我以為要有弗洛伊德式的心裏分析時最後卻是小孩子的他去偷公民凱恩的海報。同時從中還能看到法國新浪潮起初二十年慢慢嶄露頭角自成體係，當導演說這是在法國，我們現場收音時，這片子的影史研究價值已展露無遺了。在消解影片造夢屬性的同時，你感覺被質問什麼是真實，而真實比起故事又有哪裏不好呢？

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被喻為不死神探的CID督察進，在一次拘捕行動中，竟然袖手旁觀，目送殺人犯靚K離去。隻因靚K身旁出現的人，正是三年前離他而去的前度女友菲。進對菲的愛意雖然早已成為過去，但他依然深心不忿，認為菲寧願跟隨一名殺人犯，也不選擇自己。在失明電台DJ蓉的幫助下，進終於明白菲離開自己的真正原因，也對自己不知不覺流失的自我有了更深入的認識，領悟到人生於世的真正意義。電影評論：電影一星，張小強四星哈哈哈哈哈哈哈哈嗝 劇情莫名其妙，插入大段說教。容進cp蠻暖的，結局有點甜，阿進“死極都死不去”也是很迷了。 張小強咧哈哈哈哈哈哈，生得咁可愛，仲起個咁可愛嘅名，點出來行啊?哎太好笑了

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影片故事的背景是在中國取消農業稅前後的那段時間。文建明到城南鎮履任黨委書記當天，就騎車下鄉走訪，在鐵路上他挽救了一個因無錢治病、生活又已陷入窘困而企圖臥軌輕生的老人。在幹部最怕去的撈魚村調解幹群糾紛，幫助智障婦女、盲人、移民，帶著輸液瓶回辦公室幫助刑釋犯等等，他做的這些事情，看起來都是微不足道的細枝末節，卻生動詮釋了“鄉鎮幹部，油鹽醬醋”的樸素認知。電影評論：單位組織黨員看的。很多同事說看哭了，很感人。不好意思我睡著了（不睡的話我內心會一直吐槽的，太難受了）

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《命運有數》的故事是從天池開始，這裏是傳說中西天王母的“瑤池”，美麗的風景與古老的傳說令人神往。一隊徒步穿越博格達峰的“驢友”，在冒充內行的領隊帶領下迷失了方向，又遭遇暴風雪，生命岌岌可危。已懷孕九個月的天池護林工白蓉在另外一個山頭遠遠地發現了他們。由於丈夫外出走親戚，她孤身一人行動不便，那麼多人危在旦夕，怎麼辦？白蓉決定去找他們，把他們帶出困境……電影評論：這麼說呢 不好不壞吧 這個電影的劇情有些太亂了 不過最後還是能看懂 他們幾個人都有各自的命運和各自的不快 有和前妻爭奪撫養權的 有知道自己的身世去尋找的 有姐弟戀的 有高齡懷孕卻不幸流產的 最終他們通過一次戶外的旅行明白了人生的真諦 和人與人之間的理解信任和交流出的感情 每個人都不容易 珍惜

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在美國學生組織的一起關於反戰和爭取民主的學生革命運動中，馬克（馬克•弗雷切特 Mark Frechette 飾）和同學、老師一起被當局逮捕，在愈演愈烈的雙方對抗中，馬克打死了一名警察，當局即刻展開對他的追捕，馬克在機場偷盜了一輛小型飛機後開始了逃亡之旅。在商業公司當秘書的達莉亞（達莉婭•斯普萊林 Daria Halprin 飾）正驅車前往菲尼克斯，途徑沙漠的時候恰巧被馬克發現，他從空中向她扔下一件紅色的衣服。兩人結伴同行，達莉亞答應開車帶馬克去找汽油，他們於路無話不談，馬克告訴她自己的那些革命經曆，在一處名為“紮布裏斯基角”的荒地裏他們瘋狂的親昵。飛機加滿油後馬克將飛機畫上奇怪又明豔的圖案，並與達莉亞愉快地分手。達莉亞繼續開車前往菲尼克斯，卻收到了馬克被警方擊斃的消息……電影評論：7/10。這片是獻給六十年代青年革命反正統文化的祭禮，結尾一棟別墅爆炸，連同衣服、書、電視和裝滿食品的冰箱掉下許多碎片，這極具表現主義的暴力段落宣泄了積鬱的情緒，標誌著革命在毀滅之前的狂歡。美國年輕人，迷失在一切提倡消費主義的城市精神的荒漠，隨心所欲的起飛、壯麗死亡穀夕陽中上百情侶肆意歡愛，在所謂荒漠中也許能尋找自我體會更多生命的活力。一個歐洲左翼藝術家導演，塑造了內心荒涼影像版的邦尼和克萊爾，來給美國保守勢力的權勢者和中產者添亂：男主角將飛機畫著操你美國的字樣，巡警搜身盤問時回答自己名叫馬克思，分明看出青年文化的巨大破壞力量，與安東尼奧尼以往的視覺圖景一樣，人工場所的玻璃牆幕和桌板、衣服和資本家商談的地產模型，都是現代文明對人的束縛與牽絆，而女性伴隨著針對商品化浪潮的暴力革命中解放自我的束縛。

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一部很浪漫的電影。已經成為著名作家、哲學家和詩人的馬哈茂德為了靜心寫作離開城市，回到了少年時居住的家族莊園。一棵不結果的梨樹使他的開始回憶起自己12歲時發生的一段刻骨之戀……電影評論：西亞影史補遺;1.導演以園丁對梨樹的執念為契機,通過梨樹之於主人公漫長人生的特殊意義展開散點式回溯,並借由少/青/中三個不同階段的不同經曆,似片中蜘蛛編網般勾繪出他的前半生--記憶中少女m的開朗-分別時的哀愁/灰色青年激進錯誤的政治追求/當下創作靈感&生活熱情的枯竭和衰亡(無果梨樹映襯人物困境).2.開篇思緒頻被打斷所產生的煩躁伴隨記憶伸展逐漸舒緩平和,意識流旁白輔與橘黃色流暢影像(主觀視角下場景的虛焦處理及時隱時現的空靈音樂)營造浸入式情緒體驗,恍有幾分家庭錄像的虛假真實.3.m和男主告別一幕,扔過來的雪球打中鏡頭-化成男主的眼淚漫溢畫框.|櫻桃蘋果和梨花,有時還有金絲雀在枝頭歌唱.它們不知如何,竟然飛越河流,進入我的夢鄉.然後我看見一座久違了溫暖的小屋,裏麵裝滿你對我的遺忘,各種多彩的瞬間,各種花前月下的悄悄話.但我現在在哪兒?

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吳可倫（田鵬）自大學畢業後，流連歌台舞榭，十足歡場闊少。因其父為某大企業的董事長，事業繁忙，而繼母又對可倫過份管束。可倫結識某夜總會的歌星－倩妮（張美瑤），兩人熱戀中。吳董事長至國外考察業務，未料飛機失事。繼母以可倫生活不羈為由，認為不足以承擔其父龐大的事業，就勸他出國深造，藉此與倩妮斷絕往來。可倫誤會繼母有奪產之嫌，更不願與倩妮分開，於是憤而離開。可倫已一無所有，必須麵對現實，在一家小公司當職員。倩妮不以小職員為苦，自願辭別歌壇，洗盡鉛華與他同甘共苦。公司女秘書－喬娜（楊夢華），嫵媚多姿，對可倫出身富豪之家卻能發憤自立，心生仰慕。倩妮之母自鄉下來，因倩妮下嫁一名小職員，而大表不滿，對可倫冷言譏諷。可倫滿腹抑鬱，深夜酒醉前往喬娜住所，一訴苦衷，喬娜溫存愛撫，加以挑逗，可倫被美色所俘。第二天，可倫夢醒，十分懊悔，無顏向倩妮解釋，於是辭去公司職務，不再與喬娜見麵。範寶亭（曹健）為吳家世交，見可倫奮發向上，願意加以培植，推薦他出任自己所經營的貿易公司的襄理。同時安排機會與女兒－美凝（嚴菊菊）接近。美凝用氣質高貴，品貌不俗，初對可倫並無好感，日久生情，情愫漸生。繼母拜訪倩妮勸他退讓，不要阻礙可倫與美凝的結合。見到倩妮後，繼母發現倩妮並非想像中的歡場女子，勤儉持家，對可倫更是一片真情，繼母深受感動，但是倩妮得知可倫心有外遇，遂悄然離去…電影評論：同名曲情人的眼淚是詞聖陳蝶衣和歌神姚敏的傑作，在這部片裏代唱的是姚蘇蓉，原唱卻是因為這首歌而紅的潘秀瓊，第一次看寶島玉女張美瑤的作品，這部片本身故事也不錯，文藝片裏富家公子和歌女是常有橋段啊~