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紐約曼哈頓區的娜奧米和伊萊做了一輩子的鄰居＋閨/gay密，雖然兩家的上一代糾纏不清，但這對無堅不摧的死黨相信沒有任何男人可以插足他們，為此他們發明了“不接吻名單”，隻要上了名單的人大家都不去觸碰。隻是計劃始終沒有變化快，伊萊意外對娜奧米的男友產生了好感，而娜奧米原來一直偷偷喜歡著伊萊！這是一個“腐女愛著基友，腐女把男友輸給了基友”的故事，講述輕鬆流暢不鬧心的紐約愛情和友情。電影陣容包括眾多青少年鮮肉，劇本出自“舞出我人生3”的Amy Andelson。電影評論：這對gay蜜也太前期黏糊了，後麵搶男友也忒不符合常理了吧，門童小哥造型不是很好看，喜歡在衣帽間裏堵門護女主跟她說我們會到達那一步這句台詞，女主漂亮，gay 蜜穿皮衣好帥，在大學門口比心應該是本片最帥一幕了，無袖背心的肌肉也好看，所以酒吧那段抱女主就很有西皮感啊，下次吧合作個情侶啥都

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1952年，古巴獨裁者巴蒂斯塔上台，他所率領的政府在國內實行高壓統治，對國外則推行親美政策。切•格瓦拉（Benicio Del Toro本尼西奧•德爾•托羅 飾）於1955年和菲德爾•卡斯特羅（Rodrigo Santoro 羅德裏格•桑托羅 飾）在墨西哥城相會，隨後加入卡斯特羅組織的“七二六運動”。次年，格瓦拉與其他81名起義者一同踏上推翻巴蒂斯塔獨裁政府的征程……電影評論：沒有費筆墨交代人物前史，把紐約參加聯合國大會的偽紀錄鏡頭與古巴革命戰爭過程進行交叉敘事，不動聲色的對比了城市人的想象與一個革命者的實踐在經曆層次上的差距，無從夠得上有啥溝通理解。索德伯格盡量隱藏了主觀的鏡頭意向，以觀察者的視角與立場來展示革命過程一年內發生在格瓦拉身邊的事，對他麵臨的各種情況與反應。隱隱還是展現出他的以理想為先的謙虛與博愛精神如何逐漸感染到周圍人，形成一種偶像的傳奇。也客觀交代了卡斯特羅的政治謀略如何提供給革命一個較有持續力的後盾保障。

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肥招（曾誌偉 飾）和凡秋（陳勳奇 飾）是一對從小一起長大的好朋友，但兩人的性格卻大不相同，肥招老實木訥，凡秋則浮華招搖。因投資不善，凡秋被高利貸逼得走投無路，幸虧有好友相助，才得以在肥招家中暫時棲身。此前肥招家裏住著一個離家出走的叛逆少女阿君（陳淑蘭 飾），凡秋隨她出席某酒會，認識了美貌和財富並重的美女保蓮（楊寶玲 飾）。以此為契機，他的事業初見起色，隨後更和文靜賢淑的女友莎莉（張敏 飾）分手，與保蓮墜入愛河。電影評論：故事很好，讓我看到了香港有錢人的生活，愛恨情仇作為在一個大城市打拚的人，他們都很優秀，敢拚敢闖敢愛敢恨，為何我自己會如此失敗這就是我隻敢想不敢做的原因，為了成功可以忽視身邊的人，為了愛情可以不要名利，我沒有這種勇氣，在中間的尷尬地方徘徊著，活著也很尷尬。希望自己完全沒用，要製定計劃與行動才是正道，港片可以給我很多學習的地方。

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大學文學教授同時也是一位詩人的英明（金甲洙 飾）遇上了給自己的作品寫書評的女記者永姬（薑受延 飾），見麵的第一眼開始兩人就相互吸引；放學後英明向妻子撒謊他將去一座山上的寺廟隱居兩個月以求尋找靈感，事實上卻和永姬開始了在海邊的同居生活；一位已經是兩個孩子的父親的中年男人和處於二十後半段的女子的沒有未來的愛情開始了……電影評論：有趣的表達

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劉流（馮鞏 飾）和寧娃（任夢 飾）曾是一對恩愛相親的小夫妻，可惜曾經的美好早已不在，一紙離婚證書解除了他們的婚姻關係。兩人同在飛天舞廳工作，但是住房的問題始終沒有解決。夫妻倆的房子是兩間一套的單元，在找不到更好的解決辦法之前，他們訂了一份離婚合同。雙方在各自不幹涉對方生活的前提下，朝著全新的人生邁進。歌手月蓉（閻青 飾）一直喜歡擔任樂隊鼓手的劉流，此番劉流婚變，讓她似乎找到新的希望。擔任服務員的寧娃獲得經理（常藍天 飾）的提拔，可是這個男人似乎另有企圖。電影評論：屌絲的逆襲 劇情有點意思 漿糊擦臉的一段蠻搞笑的 透露出來拿一分小人物的悲歡離合 不要讓自己被生活中的小小的挫折所打垮 夫妻共同的分擔自己所遇到的困難 溝通是解決分歧的最好方式 輕鬆愉悅的八十年代末九十年代初的經典電影 感覺很到位 現在的電影很難達到這種程度了 馮鞏將小人物詮釋的淋漓盡致啊

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本片是山中貞雄的遺作，也是他的“時代劇的庶民電影”的代表作之一。他在片中吸取了美國電影和法國電影的影響，並受到摯友兼老師小津安二郎的“小庶民電影 ”美學影響，將歷史上江戶時代的小人物形像注入現代庶民的語言、性格、行止、靈魂，成就了一部難得的社會現實主義的佳作。故事發生於十八世紀德川幕府時代，以悲涼調子訴說德川幕府時期低下層的生活，開頭與結尾都是自殺場景，映照出舊時日本社會草根階層的悲哀。另外，山中的剪輯流暢自如，視覺風格鋒如日本繪畫，演員表演也很自然。此片公認為山中最好的作品，也是他僅存的三部電影之一。電影評論：7/10。無字幕靠著劇情簡介自己猜意思，相比小津，山中更強調單一靜止的空間景別內角色之間的相互關係，各種小人物在巷子內進進出出、嬉笑怒罵、滿腹牢騷、纏鬥或逃避，用幽默鬧劇的語態構建底層的和諧圖式。景深鏡頭將周圍環境與人物直接呼應，如自我放棄的落魄武士站在大雨夜，以及決意殺夫的妻子置於中軸線背對構圖，流言蜚語的小巷入口頓時空無一人，望著道路盡頭的燈籠牆，步入居所的地板散落彩球，結尾彩球滾入臭水溝象征生存希望的破滅。武士幫著藏匿劫持的千金是最為悲涼的反抗，對父輩情義力量徹底絕望後，融入底層狂歡的苦澀放縱想將武士身份放逐至底層。山中完全省略了戲劇化暴力，用懷中掏刀、吹滅燈走向熟睡的丈夫一係列動作，刻畫妻子無奈幫助丈夫獲取武士身份的指認。對生活流的細致展現過於墨跡不是筆者的菜，物哀美學因間離效果而泄氣。

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本片反映勒第二次世界大戰的曆史轉折點斯大林格勒戰役,是一部極具曆料及欣賞價值的巨作.是導演尤.奧澤洛夫的衛國戰爭三部曲的最後一部.1942年夏季，德軍大舉進攻蘇聯，蘇軍撒退到斯大林格勒進行頑強地抵抗雙動用200多萬能兵力，2千多輛坦克、大炮、飛機。最後蘇軍奪得了控製權，拖住了德軍主力，11月19日，1萬5千門大炮發出了震撼世界的吼聲："蘇聯紅軍開始了偉大的反攻"這也成了二次大戰曆史的轉折點。 濃烈悲壯氣氛破真實地記載宏偉輝煌的場麵.本片塑造了斯大林,崔可夫,古洛夫,朱可夫,赫魯曉夫,葉廖緬科,羅克索夫斯基,希特勒,馮.博克,保盧斯等多個曆史人物的曆史形象的同時也塑造了西班牙共產黨人以及德國紅色合唱團等反法西斯英雄的英勇形象電影評論：個人認為蘇聯拍過的最好的反應整個1942年南部戰事的電影。畢竟是1989年的作品，此電影比1949年和60年代拍的衛國戰爭係列少了很多政治色彩，斯大林的固執所犯的決策錯誤也被客觀的展示於眾人而不是一味的丟在其將領身上。此片一擺過去蘇聯電影的GC革命色彩，融合了斯拉夫民族的浪漫與血性，令人感歎。