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在一場兄弟會和婦女聯誼會聯合舉辦的派對上,新人傑夫•雷德(Peter Barton彼得•巴頓 飾)、賽斯(Vincent Van Patten 文森特•範•派頓 飾)與婦女會的馬蒂(Linda Blair 琳達•布雷爾 飾)一夥相約前往蓋斯莊園過夜,以此作為他們的入會慶典。電影評論:這部砍殺片的節奏簡直要讓人抓狂,精雕細琢慢慢略過的鏡頭和這個古宅的死寂和陰沉相輔相成,然而讓觀者等得不耐煩簡直就是商業電影的禁忌,一部70分鍾就能解決的題材硬是多撐了30分鍾,《驅魔人 (1973)》的小女孩琳達·布萊爾主演並成功拿到了一個金酸梅提名。
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福井縣越前地區,性格孤僻的和紙匠人剛生(石倉三郎 飾)獨自過活。自從妻子去世後,他更是封鎖心門,拒絕與任何人交流。某天,剛生因病臥床,半身麻痹導致生活不能自理。而就在此期間,一位異國女孩走進了他的生活。這個女孩名叫優娜(金花雨 飾),是一名來自韓國的女子。沒有工作並懶散度日的優娜因偶然的機會來到日本。她陰差陽錯成了剛生的幫手,但是執拗的老人卻拒絕優娜的出現。電影評論:2016.6.16 上海電影節見麵會場次。主創團隊出席,就坐在我後麵看完全場。題材不錯,表達清晰。感情不做作,笑點不生硬。將日韓兩國人的一些典型特點和思維捕捉的很準確,隻是不會日語的韓國人千裏迢迢的去日本做護工這邏輯怎麼通。片名翻譯不夠精準,求高手。三星半,導演很認真的給我簽名+半顆星。
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改編自Prabhat Kumar Mukherjee的同名小說。Doyamoyee的丈夫在外地唸書,而她那位高權重的公公深信她是印度Kali女神的轉世,堅持媳婦必須受到敬仰。當她丈夫知道後返回家中,他嘗試讓父親理解,但父親卻無動於衷,對他來說,那些奇蹟痊癒的人,在在證明他所深信的是真的,但真相又是什麼?電影評論:改編自Prabhat Kumar Mukherjee的同名小說。Doyamoyee的丈夫在外地唸書,而她那位高權重的公公深信她是印度Kali女神的轉世,堅持媳婦必須受到敬仰。當她丈夫知道後返回家中,他嘗試讓父親理解,但父親卻無動於衷,對他來說,那些奇蹟痊癒的人,在在證明他所深信的是真的,但真相又是什麼
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日本前任首相東條英機在1945年東京審判時被作為A級戰犯判決,同時,在橫浜地方法院,戰時發令層的B級戰犯和作為執行者的C級戰犯審判也在進行中,其中包括了曾作為東海軍司令官的岡田資中將和19名空襲時被逮捕的部下。在美軍首席辯護人的辯護下,棉隊法庭,岡田開始講述戰時所發生的事情……電影評論:為了蒼井優才特意從日亞買的,結果發現戲份不多。男主除了故作鎮定之外並無大義,隻是個愚忠於日本軍國主義的劊子手而已,為自己和部下的違反國際法行為的辯護也都是些無視法治精神的自說自話。可以看成天朝版《東京審判》的鏡像:都是帶有強烈政治傾向的垃圾電影。
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馬雷克在一艘貨船上當實習生,他離開了他父母的農場,踏上了聖納澤爾之旅。在馬雷克尋找自由的同時他深深愛上了神秘的水手吉恩。這場愛情注定是蜻蜓點水的瞬間還是將會終身相伴?吉恩是否在每個碼頭都有相好的情人?在這趟橫跨大西洋的旅途中,卡雷克雖然沒有成為一名水手,但是他成長了很多。電影評論:姿態開放,從敘事表演到審美,非罪化、非病理、非失倫的預設,來得十分自信,特別好。兩人談論戀愛還是濫交,這樣稀鬆平常,排除群體身份的特殊性,又不失性別特征的表達很得我心,但也許不招同類喜歡。審美非常好,攝影、選角、選景、置裝和音樂都很有品,賞心悅目有何不可。故事走向很平淡,盡管構圖品味好,平淡的故事和那些有紀實感拍法讓這部電影越來越不像電影。旁白的用法還挺新浪潮,也拯救了演員。兩個男主都是盛世美顏。結尾之處設置得不錯,遺憾經驗有限,韻味較淺。3.2/5
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強烈台風吹襲日本,朔太郎(大澤隆夫 飾)發現未婚妻律子(柴崎幸 飾)留下數字便失蹤了,他一路尋找未婚妻的過程中,竟然也走進了高中時的記憶中,少年時代的他(森山未來飾)還有她的初戀女友亞紀(長澤雅美 飾)。那是他深藏的痛。電影評論:竟然已經是十五年前的片兒了。看阪元的劇總能神奇般的讓你的心靜下來。麻醬身材也太好了!森山未來原來年輕的時候都是演男友的人啊!哪怕是醬油角色,也都是後來圈裏的top了。認臉技能max啊!高橋一生年輕時原來長這樣。堀北真希也一眼就看出來了。麻醬連光頭都這麼好看TAT愛是什麼呢?肉身消散以後,愛還存在嗎?肉身在的時候,就真的是愛嗎?我想愛是一段回憶,一段經曆,一種感受,一種習慣,擁有時安心美好,失去時空蕩而失落。悲傷或難過會隨著時間而消散,但愛不會,愛隻會被遺忘,被封存。所愛的一切都不會消失。我不覺得悲傷難過,隻是伴著平井堅的歌聲,眼淚刷的就掉下來不停。阪元的死忠粉沒跑了,不管看過多少都愛死這個調調無法自拔。世界の中心で 愛を叫ぶ
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雅克·德米的第一部劇情長片,是一部沒有歌曲的歌舞片,劇情描述法國青年羅蘭,迷戀酒吧舞女蘿拉。她是單親媽媽,獨自撫養著兒子,還癡心地以為拋棄他的男人會重返她身邊。電影評論:Demy的長篇處女作。 人物之間構成了某種時空交錯的鏡像關係,奧菲爾斯《傾城傾國欲海花》的femme fatale主角被德米塑造成一位充滿母性的深情女性,然而這一角色總體來說也仍然還是男性欲望投射的玩偶形象。 片中某些地方依稀有其他新浪潮/左岸派導演的影子,然而僅僅是一閃而過——比如讀小說和書店那一段,我還以為德米要像戈達爾和瓦爾達一樣掉書袋裝下逼;又比如未遂的走私勾當,讓我想起戈達爾《精疲力盡》和格裏耶《歐洲快車》的犯罪元素。 結局蘿拉的團聚還是略為俗套,不得不說這位“精神美帝人”高盧導演拍得還是太過好萊塢審美了(逃