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本片是伊麗莎白·泰勒主演的《靈欲春宵》的德國的現代版, 描述了陷在混亂感情中的兩對夫婦在一次巧合的晚餐中，因彼此的秘密被揭露，而令餐桌變成了一個戰場.電影評論：20110706 kyxq 簡簡單單卻張力十足的歐洲小成本文藝片，小成本製作的典範。一間公寓，兩對夫妻，一個晚上，隨時都會暴露的隱情吸引著觀眾的注意力；導演卻早早的亮出來，將矛盾激化；最後有些做作的闡釋，以及沒有解決問題的開放式結尾，削弱了影片。導演嚐試講述很多，如忠誠、快樂等

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男孩喬治·菲姆的父親在一次試飛中因事故身亡，從此愛打籃球的喬治性格變得內向寡言，在學校經常被同學嘲諷和取笑。在搬家的路上他遇見了金毛獵犬巴迪，它剛剛擺脫主人的虐待。喬治回家以後，在後院的籃球場上打籃球的時候再次遇見巴迪，並發現巴迪也喜歡玩籃球。後來他將巴迪帶回家，開始了新的生活。他的性格開始發生了轉變。偶然的一次交談中，他發現和自己一起打掃衛生的黑人大叔居然是曾經的著名球星阿瑟。阿瑟使他的球技蒸蒸日上，並教會了他很多做人的道理。在一次比賽中，巴迪的主人在電視上看到了這隻會打籃球的狗原來就是他的，於是前往領取。喬治把巴迪救回以後將它放生到荒島上，防止主人再次尋找到它。由於失去了巴迪，喬治在比賽中節節失利，後來巴迪意外出場使全隊取得勝利。最後巴迪被法官公正地判給了喬治，這對好朋友從此以後再也不會分開……電影評論：我長這麼大，雖然很喜歡動物，但真的親手去摸它們還是蠻怕的，主要是怕被咬。這個理由真的好幼稚的對吧。摸過的狗狗最大支的要數阿拉斯加，我滴天，那撲上來簡直要命，扛不住扛不住。第二大的就是金毛了，去年在三亞有機會牽著狗狗在海邊溜，很聽話的孩子，衝你笑，咧嘴。唯一受不了的就是流哈喇子，我試著摸了一下它的嘴唇，那感覺無法形容，哈哈哈。 很溫情的電影，想到了這些回憶，它們通人性，能做朋友也能做老師，很暖心

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影片由演而優則導的意大利知名演員塞吉·卡斯特裏圖執導，改編自導演妻子瑪格麗特·瑪讚蒂妮創作的同名小說，夫妻倆繼2004年的《別碰我》之後再度合作編劇，當年這部電影也是由佩內洛普·克魯茲主演。《來到這個世上》講述了一位單身母親蓋瑪（佩內洛普·克魯茲 飾），她的丈夫在波斯尼亞戰爭中喪生，多年後她隻身帶著16歲的兒子回到了當年丈夫死去的那片土地－－薩拉熱窩，不曾想在那裏，他們將再度經曆上世紀90年代戰火彌漫中的審判與磨難。電影評論：導演老公&編劇妻子聯袂的第二部作品，配樂不錯，前麵一大段平淡無奇片尾才升華主題貌似有點晚。開片是女主接到好友電話邀請她和兒子去薩拉熱窩旅遊，以前她和攝影師丈夫就是經這位也愛慕她的朋友介紹認識並戀愛結婚。可惜女主不能生育，背景調查他們也無法領養。於是找了個喜歡涅槃樂隊的女的做代孕。後來戰爭爆發丈夫死去，她帶著孩子逃回意大利。如今見到代孕女才得知這個孩子是當年士兵強奸了她生下的，而丈夫是不堪俘虜生活跳海自殺。。。

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10歲的安尼瓦爾（亞克亞·吐爾遜飾）希望能排練出一個手鼓舞蹈，慰問在沙漠井隊工作的爸爸。這時，一位10歲的小女孩天月和媽媽從上海來到爸爸的工作地——克拉瑪依油田，並很快融入到當地的小夥伴中。在和小夥伴一起學習維吾爾民族舞蹈的過程中，天月（馬伊佳飾）與新疆各族小夥伴建立了純真、深厚的友誼，並克服重重困難，最終完成了到井隊的慰問演出。劇情雖然表現的是各民族兒童之間相互生活、相互學習、相互依存、相互吸引、相互成長的故事，從而展示了我們各個民族相互團結、相互發展、共同繁榮的美好明天。電影評論：從上海到克拉瑪依（所以走前的半年裏 我不僅集中看了很多80’90’大陸老電影 還找了各種描述XJ的電影來看 哎 從小揮之不去的一種情愫啊）

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影片以安東尼奧·葛蘭西的著書為基礎，講述了這位意大利共產主義思想家的人生經曆以及他的理論。影片的重點聚焦在他人生的最後一段曆程——在監獄度過的十年。除了這座禁錮住他軀體的牢籠外，他的內心中還有一座無形的監獄。 他在監獄中的生活空間同時也是他的心理空間——一個根據他情緒變化而不斷拓展和收縮的抽象次元。被囚禁的葛蘭西努力思考著，記憶著。而他的回憶與靈魂也隨之出現在他的牢房中……電影評論：6/21@影城2廳 高興太多就遭遇本屆最差沒有之一666 臨時盲買葛蘭西想補進一點思辯係，然而不幸比前部人物更見蒼白。看得到Jean-Marie Straub的影響，然而極簡不是想學就能學之下要有物。撐滿畫幅影相、私生活無故放大，好在隻有78分鍾。現場意領館領掌尷尬一記。人交給上帝的是世俗心，獄中對談 #SIFF20

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舞台劇女演員伊麗莎白（麗芙·烏曼 Liv Ullmann 飾）在一次演出中忘了台詞，之後長達數月她拒絕說話，被送進精神病醫院。照顧她的護士阿爾瑪（畢比·安德森 Bibi Andersson 飾）被醫生責怪沒有盡職，醫院安排她帶伊麗莎白在一所海濱別墅療養治病。兩人到達別墅後，伊麗莎白有所好轉，但還是拒絕說話和給予回應。阿爾瑪經常對她說話試圖打破沉默，但仍舊得不到任何回應，最後不得不傾訴起她與未婚夫之間的情感問題。阿爾瑪偷看了伊麗莎白寫給醫生的信，發現她在信裏談論自己，於是憤怒地叱責伊麗莎白。麵對徹底沉默的伊麗莎白，阿爾瑪在狂怒中幾乎將她殺死。受驚的伊麗莎白驚恐地呼喊出“不！”，這讓阿爾瑪以為自己治好了她的病。可是伊麗莎白再次拒絕發出聲音，她讓阿爾瑪成為自己的替身，與自己的丈夫做愛，照顧自己的孩子。阿爾瑪在與伊麗莎白的過程中漸漸失去了自我的身份，悄然變成伊麗莎白的另一半。電影評論：三刷。1.以電影本體首尾作結，舊時影片符號的不斷穿插和複現（陽具，耶穌，羔羊，孩童，老翁），伯格曼將自身赤誠之心與過去曆經的種種揉捏成摩挲假麵的複蘇男孩，在不連貫的深邃幻夢中直視人類內在情感最真實的煎熬和苦楚。擬作鏡子的銀幕，即是觀眾進入角色思緒的入口所在。2.女性是伯格曼熱衷的敘事載體及剖解對象，他還慣以女性個體的描繪延展至社會宏觀層麵的指涉。置於同一情境相互倒映的兩位女性，拒絕溝通的聆聽者與渴望交流的講述者，麵相的重合人格的分裂。社會、家庭、舞台，不論身在何處，我們都剝離不了假麵。|“每個夢醒時分都不忘警惕:別人如何看你，你又究竟是誰；每個欺騙的諺語、虛假的表情，每次苦澀的微笑。你不會選擇自殺，但你可以沉默”。3.沸水，玻璃渣。4.文本段落的重複，高反差光源襯托人物心事。（9.5/10）

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喬（凱文·科斯特納 Kevin Costner 飾）的妻子艾米麗（蘇珊娜·湯姆森 Susanna Thompson 飾）死於一場車禍，諷刺的是，在醫院擔任心理創傷治療的喬這一回卻無法修複自己破碎的內心。喬的世界崩塌了，他抑鬱，酗酒，對於工作的無法放棄和責任感成為了他活在這個世界上的唯一理由。電影評論：這又是一部凱文·科斯特納主演的爛片兒，這也充分說明了凱文·科斯特納這個老男人在辨別劇本好壞的能力上有很嚴重的問題。《蜻蜓》的單個鏡頭及場景都不算拖遢，但它中間整整有一個小時，劇情處於原地踏步狀態。好不容易熬到最後一幕，還以為耶穌要顯靈呢，結果冒出一個不痛不癢的結局。失敗...