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本片是一部具學術性且形式前衛的影片，討論女性主義、母性與性別差異。影片主要分為三大部分、十三個章節，意圖建構觀者與影片中女性主體的關聯性，從女性的觀點與聲音來呈現影像中的女性。電影評論：三星半//“通過母親的角色來探討女性發言權的缺失問題。這部作品由於是在一次理論指導下的拍攝，注重形式上的革命實驗，而忽略了一般觀眾的常規片心理和機製，疏遠了普通觀眾。”//她的影像更加強化影像服務於表達的這一特性 比如以不同尋常的運鏡和取景 迫使觀眾去整合不同的元素尋找新的觀察視角 而她們將創造出新的女性主義電影語言//首先要提出理論 然後演化為共識//我並不認為這是一次“搶山頭”

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傑夫·錢德勒在這部一九六二年的戰爭片中飾演二次大戰的將軍法蘭克梅洛爾，英勇率領麾下三千名自願兵在緬甸的叢林中迅速殺出日本軍隊的重圍。電影評論："任務完成後你知道我要作什麼嗎？我要結婚生六個孩子，然後讓他們靠牆站一排聽我講這段緬甸故事，他們要是不哭，我會揍死他們。"……富勒是二戰步兵，拍過兩部最好的朝戰電影，當時還寫了紅一縱隊的劇本，對這個緬甸叢林疲憊之戰的故事並不特別感冒。影片唯一視覺靚景，“沙杜祖迷宮”，富勒原本要用長鏡橫搖的方式，但製片方嫌太藝術，另拍一套並改變了結尾，惹惱富勒，對撼公司，間接導致紅一擱淺。主演傑夫·錢德勒拍攝閑暇打棒球受背傷，靠注射堅持拍完後返美作背部手術，不幸死在了手術台上。

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2006年，某廣告公司文案蔣亮亮（馮紹峰 飾）和演員喵喵（倪妮 飾）相會於熙攘喧囂的北京街頭。他搭乘著從富二代車中出來後貿然坐入他車中的喵喵，與對方的蘭博基尼相互飆車，看似見義勇為，卻也給自己引來不小的麻煩。因工作關係，亮亮與喵喵再度相逢，二人相談甚歡，別樣的情感在彼此心底悄然升起。鬧市的莫大孤獨感，最終讓兩人走到一起。他們在北京一角同居，體會著屬於兩人的微妙幸福感。隻是虛妄的幸福過後，裂痕在他們心間產生。亮亮號稱對女性有“不主動、不拒絕、不負責”三大原則，而他和包括前女友梅梅等女性之間藕斷絲連、曖昧之情也讓喵喵心中滋生種種不安。電影評論：今天去看的點映會，很難看，大家可以不用去了 2018.9.19：時至今日，才發現突然看懂了一些這個電影，尤其宋冬野的歌，平淡日子裏的刺 第一段是2013年的評論了，生活無常，作是什麼，其實就是在乎，年輕的時候我也不懂，總以為要自私地拿自己的方式去愛人，去愛自己。慢慢長大，一萬句我愛你，不如好好在一起。

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講述安妮因追求自己的幸福，拋夫別子嫁與一個醫生。本為拳王的丈夫比利和年幼的兒子漆美相依為命。痛苦的他以酒和賭博麻醉自己，整日生活在消極之中，無法在拳壇立足，終淪為馬廊工人。因打人而入獄的比利，為了兒子的前途，出獄後發奮苦練拳術，終於找回自我，在賽台上擊敗對手。然而下台後，他卻不明狀況地突然死去電影評論：煽情瓊瑤劇，結構鬆散，像是中和了《洛基》與《克萊默夫婦》，既想探討父子情，又想表達母子關係的愈合，還要表現拳王重返戰場的心酸。

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一名瘋狂殺人犯告訴警方他隻願意跟一位1980年代虛構的電視節目警探交談後，當初飾演警探但現在已過氣的演員於是粉墨登場。電影評論：頭一回看英式喜劇，還挺有趣兒的故事，雖說有那麼一點兒老套，有些點真的很搞笑，但最後的尬舞必須吐槽一下，警探的槍法也未免太emmm……了；還有原來Andrea Riseborough演喜劇是這個效果，這戲路夠寬的，打 call打 call😘

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某夜，香港一個幽暗的死角，而發生一件變態的奸殺案，死者的舌頭被割去，死狀恐怖，而同類的謀殺案卻接二連三地發生，竟將剛由大陸抵步的柴華娃也卷進這恐怖的漩渦中……電影評論：嗬嗬 李賽鳳出場那一幕我還以為是範冰冰呢！！張堅庭這類的電影絕對是90年代港式驚悚幽默的代表之一！他的電影大多愛拿大陸人開刷嘛。雖然沒惡意。讓我記憶深刻的還有兩部他的電影，一部古惑大律師，一部求愛夜驚魂。這部應該是嚐試階段，後麵兩部水平高多了！但這部明星薈萃呀！見到好多熟悉的麵容！

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對於很多了解伊斯蘭革命之前的伊朗新浪潮電影的人來說，Arby Ovanessian也是一個陌生的名字。其實他是一位很著名的劇場導演，一直致力於伊朗現代戲劇的發展，這部70年的《春天》是他僅有的一部電影作品，曾在當年德黑蘭國際電影節上深受好評，被認為是伊朗電影詩人派（以Sohrab Shahid Saless和Nosratallah Karimi為代表）的傑作，“一部以長鏡頭為主，對白很少，隻需用眼睛和心靈去感覺的電影。“。Arby Ovanessian是亞美尼亞裔的伊朗人，79年伊斯蘭革命之後流亡法國至今，此片也被禁止在伊朗國內放映。值得一提還有本片攝影Houshang Baharlou正是Dariush Mehrjui的《郵差》、Nosratallah Karimi的《車夫》、Sohrab Shahid Saless的《靜濭的生活》等名片的攝影師。電影評論：感覺影片中的故事很像是哈代的那個中篇《兩個朋友》，愛情的陰差陽錯，世事的詭譎叵測。女人的死亡無疑是道德的話語禁忌，而男人的放逐又像是愛情的無力。對於春情的渲染，結尾處孩童的戲水，與男人沒入荒瘠形成強烈的比對，渲染了現實的哀婉酷烈。影像和鏡頭感無比的好，一種詩情舒緩漫肆，如歌似泣。