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少年尤斯圖斯的父母都是研究自然與環境的科學家，常年奔波在外，後來在一次考察中不幸遇難，留下的唯一遺物就是一盤他們臨死前錄製的錄像帶，指明事情跟一座詭異的城堡有關。為了查明事情的真相，尤斯圖斯和他的兩個小夥伴耗子成立了一個偵探組織，利用尤斯圖斯在一次比賽中得到的獎金，開始了他們的探險之旅，在破解父母留下的暗示後，終於找到了這座神秘的城堡，隨後在這裏遇到了許多詭異的人和詭異的事情。電影評論：真他媽無聊，要不是為了看古堡，研究維多利亞哥特式建築和內飾，我才不會看著不低齡幼稚的，兒童電視電影！房子裏的半自動化機械和那些蒸汽朋克的裝置看似挺有趣的，但一看便是棚拍搭景，領隊的大臉孩子怎麼有些地方挺像我的，還以為他後麵會黑化，德語版看得真艱難！

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故事背景設定在二十世紀六十年代早期，故事隨著校園戀人喬納斯和阿格尼特之間關係的發展而推進，圍繞他們的友誼和各自的家庭，他們的努力和苦難展開。喬納斯沒能帶給戀人阿格尼特所期望的關懷，因此當阿格尼特決心開始另一段感情時，喬納斯頭一次感到強烈的忌妒。他們坎坷的關係一直貫穿著喬納斯的感情生活，並且帶來了無盡的愛之傷痕。電影評論：比失戀33天精彩。33天告訴我們感情結束後該怎麼往回找 愛之傷痕告訴大家感情中如何應當和不應當 很帥又癡情不變的男主角 和感情搖擺不定的女主角 分分合合互相傷害 令人羨慕 令人心痛 故事發生在背景簡單的1961年後的幾年裏 最後畢業慶典的場麵移出 頓感這終究是一部高校成長教育言情

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明朝降將徐元受浙江提督張傑之命，裝扮成遊方和尚，明察暗訪，企圖消滅浙東最後一支以張煌言為首的抗清義軍。普陀鎮，徐元抓住了為張煌言采辦的物品的舵工，得知張煌言隱藏在懸嶴島。徐元帶兵夜襲，抓獲了張煌言，剿殺了他的部下，徐元原是張煌言帳下小校，因違反軍紀被張煌言懲治，為此懷恨在心，投靠清廷，自知在張煌言麵前無地自容，第二天便將他殺害。張煌言的學生王青鳳、侍童楊冠玉那夜被徐元的部下、暗藏的抗清誌士史炳搭救，死裏逃生，得知張煌言死訊，帶同他的殘部一起找徐元尋仇。為了躲避追殺，徐元和管家躲進僻靜的寺院。楊冠玉和鄧寧追蹤而至，鄧寧被管家暗器所傷，楊冠玉為掩護他撤走被抓獲。待王青鳳等人聞訊趕來相救時，楊冠玉已被管家殺害。狡猾的徐元和管家安排一個個替身阻擋青鳳等人，吳彬、鄧寧在惡戰中身亡。已脫離清廷的史炳突然出現，告訴青鳳，徐元已經溜走。紫陽山懸崖陡壁間，徐元策馬飛逃。史炳、青鳳擋住他的去路。已有悔意的徐元表示從此掛印封刀、退出官場。史炳、青鳳報仇心切，與徐元廝殺。史炳被刺落馬，徐元搶道逃走。史炳臨終前告訴青鳳，欲報此仇，須請隱居衡山的大俠羅子木下山。青鳳孤身上路，途中與扮成老嫗的徐元管家相遇，一場惡戰，青鳳殺了管家，直奔衡山，曆盡千辛萬苦，找到了羅子木。羅子木對世間恩怨早已不存心頭，堅不複出。青鳳萬念俱灰，揮劍自刎。羅子木感其忠義，決定出山。海南島，羅子木發現作元棄惡從善，正指揮百姓修建燈塔，遂決定放棄複仇之意。徐元自知罪孽深重，自刎以謝天下。羅子木身著白衣，登上高台，點燃了燈塔……電影評論：以南明蒼水公的背景展開的複仇故事。青鳳挺好看，可惜這麼一群部下都搞不定徐元一個，要請高人出手......徐元的設定有亮點，前期背叛，後期為民做事以贖罪，可是蒼水公是忠良，徐終究要血灑天涯

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下崗工人胡佐衡在路邊撿到一把小提琴後,突然萌發了學琴的念頭,隨後便一發不可收地癡迷於練琴.麵對家人、同事、鄰居的疑惑不解、冷嘲熱諷乃至激烈反對，他仍樂詞不疲。在自己的刻苦努力和少年宮老師的幫助下，他的琴藝有了進步，而周圍人也漸漸開始理解他。電影評論：荒誕且真實！男主快40歲的人一事無成，無意中拾到一把卡車上掉落的小提琴，開始了學琴的道路。在學琴班上被小朋友們嘲笑、在家裏拉琴被鄰居們罵、甚至被人們送到精神病院。隻是因為人們認為男主到了一定的年紀就應該去做該做的事情，學能夠養活自已的本領而不是去學琴！他們不理解為什麼男主還把正經工作辭職了居然隻是喜歡拉琴！在最後男主在精神病醫院拉琴感染了在場的所有人，他也重新開始賣起了報紙，大家也可以欣然接受他拉琴，可是丟琴的主人卻突然出現了、少年宮教琴的老師也回老家了……男主又是一無所有了

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1930年代的上海，在同一間工廠做工的世鈞（黎明）和曼楨（吳倩蓮）成為戀人。曼楨早年喪父，姐姐曼璐（梅豔芳）為了養活一家老小，心痛離別戀人去當舞女賺錢，最終嫁給了有婦之夫祝鴻才（葛優）。電影評論：雖然是改編張愛玲原著，但傳達的還是許鞍華的尋根動機，屬於她口述近代史作品的序列。在作品整體的立意上，許鞍華是較少見的華人眼界，跟王家衛杜琪峰的香港立場還是區別明顯的。演員陣容裏除了梅豔芳是配音說的都是國語，能想象說戲上做的很細致，黎明和吳倩蓮天台晾衣服，黎明不小心弄掉了襪子又撿起來，狀態很自然，整個人是在戲裏的，全片演技大體都這種。李屏賓的攝影很出色，用鏡近似日本電影，不過豐富的老上海物件、布景給這片子一種侯孝賢早期的鄉愁感。我們再也回不去了，特殊年代人物命運起伏不定，乍然起落無有規製，但這份經曆交錯心意割舍的決然，是古今一般同

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江流兒抵擋淩虛子爆炸過多的調用了盤古之心的力量，卻導致自身陷入了與淩虛子一樣的危及，三人帶著他尋找館主介紹的神醫，神醫表示必須要兩味毒草才能救江流兒一命，眾人深入山林尋找毒草雖然艱險卻也將草藥找回，救了江流兒。眾人返回天都修整，卻被告知館主不在，颲與老沙參加了清嬋的比武招親卻被官府盯上，清嬋身死老沙發瘋，颲也改變了對常人的看法，三火和江流則誤入了一瞬間空間，對館主開始有了懷疑。電影評論：不得不說這劇美女真的多還都不是網紅臉，管主的演員演技顏值都很賞心悅目，可惜導演功底差，神醫估計是得罪造型師了各種不搭，穿個超短裙一坐下來就走光，白色噠！編劇為了籌劇情真是各種拖遝

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本片取材於真人真事。故事講述被判死刑的男主人公弗朗西斯(弗朗索瓦·萊特瑞爾 François Leterrier飾)在臨刑前的幾個小時內，如何成功越獄地扣人心弦的故事。為逃脫納粹監獄，弗朗西斯策劃了一場天衣無縫的逃亡計劃。為確保計劃萬無一失，他不僅做足越獄準備，還在僅有的洗漱空擋，多次跟隔壁囚室的獄友聯絡，試圖找到共同實施計劃的同盟。可還沒來得及他準備好一切時，就被判立刻執行死刑。最終他毅然帶著年輕的囚犯男孩一起踏上了逃亡之路。電影評論：巴塔耶說現實主義隻是旗號，文學究其然也是在與現實的關係上變來變去，那麼，布列鬆求得的現實主義就不應與以往的“典型化”、“時代精神”混為一談，他追求的乃是散發著極簡樣式的內容的光暈的形式，戲劇化並沒有被消除，它隻是被去魅成了平凡而頗具延展性的動作。每個如布偶般的人並非如金屬般冷漠而僵硬，柔軟、毛茸茸的鏡頭截取和對人物眼神的細微抓住讓即便再靜止的生命體都呈現出某種舒展性。黑白美學並不突出，旁白的選取在我看來並不簡單是去舍棄張力、奪人眼球的動作，它的深層指向還涉及到時間的層麵，文學和電影天然就因媒介而相隔如重山，卻能並稱為“你我”。桑塔格所提及的“延宕繼而強化情感、打破連續場景的多餘敘事、存放在鏡頭之中的靜止行為、精神運動的中性的物理形式、溫順而輕盈的麵孔、精神之光”大概是另一種更奇妙的表達。