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故事發生在1945年，殘酷的戰爭走向了尾聲，日本頹勢盡顯，街頭一片蕭條。十九歲的裏子（二階堂富美 飾）和母親蔦江（工藤夕貴 飾）過著相依為命的生活。呼嘯而來的轟炸機，飛速上漲的物價，永遠空空蕩蕩的餐桌和填不飽的肚子，戰戰兢兢的生活，裏子和蔦江在夾縫中艱難的生存著。電影評論：啊私心打個四星吧，不是啊我覺得槽點頗多。就我了解的男性我們一般聊到世界末日話題他們都會說哇趕快拉一個附近的女人草個爽，所以並不是無跡可尋，也正是在這些個窘迫的情境下，才更能激發出內心深處真實的欲望吧，反正都要世界末日了，fuck it。好啦，我覺得我的2018-2019都是不斷眼見耳聞男人婚後可都是有第二個女朋友的時期，所以不差你一部電影，虧我坐了一百多分鍾我就是等你們越軌嗎！曆史不想談了，從小就聽我的願望是世界和平沒有戰爭，這句話其實真的很有分量。

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老舊的公寓，隔音效果極差的牆壁，讓互為鄰居的聰（岡田準一 飾）和七緒（麻生久美子 飾）不可避免的分享著彼此的聲音。七緒的咳嗽聲、加濕器的嘟嘟聲、法語的語調、進出門的風鈴聲；聰磨咖啡的聲音還有走路時鑰匙相碰的金屬聲。雖為鄰居卻從未碰過麵的二人因為這些聲音，分享著彼此的生活，也在各自孤獨難過時，得到慰藉和治愈。電影評論：有點傻氣(但挺美好)的純愛 | 明明更喜歡拍風景卻隻能一直拍模特 明明更想純粹做演員卻還要和哥哥們一起唱歌跳舞演idol 不甘心但又不是完全不情願 大切なあの人だから 角色和自己共有的複雜情感又微妙交織了吧 舍棄曾經完全重新出發的覺悟也借角色清楚傳達了 所以08/09那陣やっぱり...| 知道了這部是籌備sp閉關的三年裏專門拍來福利fan的之後就更加確認了故事大綱他絕對是有摻和的 夾帶進了預防針...

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15歲的Gunther一向都覺得鄉下生活太“土”，無奈還是被逼隨家人從大城市搬遷到一個叫做Pleasant Valley的小鎮，他到新居後不久，遇到一個叫做Allison Robbins 的美麗金發女郎，並且和他差不多大。Gunther很想和她約會，當一對鄰居夫婦給了Gunther一個機會去看Screamin' Banchees，一個樂團的音樂會，但是票價高達150美元。Gunther為了一張演唱會的門票，加入“派報兵團”，開始每天為別人送報紙，盡管Gunther因為缺乏這方麵的經驗，搞到笑話連篇，他卻從中學到很多東西，對小鎮生活也有了新的領悟。電影評論：小時候用光盤看的，印象深刻，沒想到還能找著，就一直記得剛瑟剛瑟……

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公司部門經理劉晨浩因女友宋茜因病去世無法走出痛苦，在公司部門新同事安淩兒的到來和陪伴下，劉晨浩漸漸走出女友病逝的陰影，此時發現身邊的幸福比過往更重要，不料安淩兒的前男友從國外回來，並要帶安淩兒出國深造…電影評論：本來想多給半個星給劇中一首歌，看到這麼多水軍，確實需要平衡一下。看完之後才了解什麼叫尷尬。

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電影《巴德爾》講述從1967年開始發生在安德裏亞斯巴德爾和赤軍團身上的故事。影片開頭所闡述的更接近史實，而在敘述當中慢慢偏向虛構的情境。真實記錄的事件有-抗議伊朗國王，學生本諾·奧內索格被槍殺還有魯迪·多茨克的出場，這些事件交織在影片所展現的場景中。電影評論：在紅軍旅領導人安德裏亞斯巴德爾逝世25周年時完成的這部傳記片大膽利用現實與虛構間的模糊界限，史實和道德評價被邊緣化。重點反映了紅軍旅與國家這兩方組織的內部結構的相似性，西德六十年代的恐怖曆史更多地被作為服裝、手勢與性關係等構成的潮流紀錄，作為恐怖分子的主角也如西部片般被塑造成英雄。

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一輛貨車行駛在泥濘的鄉間小路上，酒保保羅（馬特·歐萊瑞 Matt O'Leary 飾）和派對組織者茱莉婭（Jessica Cook 飾）正前往他們的目的地，某個山間別墅。別墅所有人波奇婦人（Eve Slatner 飾）每年都會組織派對，請來至交親朋共同緬懷她去世的丈夫。晴朗的午後，保羅他們有條不紊地布置會場，除了不知從何處而來的馬蜂比較討厭外，其他還都順利。夜幕降臨，賓客相繼來到別墅庭院，大家共斟美酒，喜形於色。而就在此時，詭異瘋狂的麻風再次出現，它們肆無忌憚襲擊在場的每個人，被襲擊者受到感染，體內很快誕生出巨大的馬蜂怪。電影評論：比較有歐洲範兒的恐怖片（尤其是男女主角的服務生裝扮很有英倫範兒）。保有生物類恐怖片出色套路製作的架構，密閉空間中的追逐戲很有緊張感。雖然特效比較廉價，但好在化妝技術夠狠（看到後麵蟲穴的內容簡直反胃），無良化肥導致眾生物突變（到後麵甚至出現了蜘蛛和螞蟻的變種），最後蟲族竟然還使用了精神控製（這部分太cult太邪典了。。。），影片整體緊張刺激高潮不斷，結尾也順帶著鋪墊了續集（生命生生不息因此邪惡小強是打不死的），算得上小片中的一部佳作。

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哈裏（克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood 飾）是美國舊金山的一名資深警察，警局總是把一些難以解決的案件拋給他，而他為了破案也不惜使用一些非法的手段，因此他得到了一個綽號——“肮髒的哈裏”。電影評論：七十年代初，離《雌雄大盜》將暴力元素再次在熒幕上呈現給了觀眾已經過去了好幾年，新好萊塢運動正山雨欲來，而美國最為看重的西部片卻正在逐漸衰弱，在經曆了60年代的各種解放風潮之後，電影的尺度也越發大了起來，在此情況之下，黑色電影的再次崛起並不感到意外。在影像風格上來講，《肮髒的哈裏》中粗糲而直接的場麵，夜晚戲份的燈火掩映，堪比《法國販毒網》的追蹤調度，都有著過往黑色電影的影子，但在人物設置上，因為是伊斯特伍德的主演，為本片注入了一份不尋常的味道，人物關係搭配中，男主並未有與之相對的女性角色，這種全男性的麵貌，對應的是西部片的陽性特質，正因此，伊斯特伍德這位由邊陲小鎮走到舊金山的牛仔，依舊保留著那不苟言笑的習慣，他將西部片中孤勇情懷借屍還魂般的又注入到了城市黑色電影，完成了一次類型片的發展與傳承。