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普拉村村民尼瑪紮堆在父親去世後決定完成父親的遺願,帶著叔叔去拉薩和神山岡仁波齊朝聖。時正馬年,正好是神山岡仁波齊百年一遇的本命年,小村裏很多人都希望加入尼瑪紮堆的朝聖隊伍。這支隊伍裏有即將臨盆的孕婦、家徒四壁的屠夫、自幼殘疾的少年,每個人都有著不同的故事也懷揣著各自的希望。為了去岡仁波齊,這支十一人的隊伍踏上了曆時一年,長達2000多裏的朝聖之路......電影評論:1)芒康-拉薩-岡仁波齊 2)起念-上路-抵達 3)行路-出生-死亡-一以貫之的平靜 4)無良聯想:萬瑪才旦《塔洛》/遲子建《額爾古納河右岸》/範穩《悲憫大地》5)片尾曲:樸樹《The fear in my heart》6)劇情衝淡,克製、真誠,化信念於日常 7)導演在題材、風格上的不斷跳躍 8)沿路風光
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作為一個電影公司的製片人,Griffin Mill(蒂姆·羅賓斯 Tim Robbins 飾)每天要從無數的劇本裏麵挑選極少的幾部拍成電影。他最近的日子不太好過,先是Larry Levy(彼得·蓋勒 Peter Gallagher飾)和他競爭日益激烈,然後又是不斷收到匿名的恐嚇信,讓他忐忑不安。他懷疑是某個被他拒絕了的編劇所為。他把懷疑集中到一個叫David Kahane的編劇身上,於是他在電影院找到David並和他一起來到酒吧。後來兩人竟爭吵起來,在停車場甚至發展成打鬥。在打鬥中,David不慎摔下下水道身亡,Griffin隻能將其偽裝成是被搶劫身亡的樣子。作為最後一個見到David的人,Griffin成了警方的嫌疑人,更讓他恐懼的是,他還是收到匿名的恐嚇信,甚至在他的車上發現了一條蛇......接下來,Griffin該怎麼玩這個遊戲?電影評論:從劇作模式來看,每一步都符合好萊塢商業片的模式,在這個標準三幕劇內部,並未有太多的創新,結尾的兩個小反轉算是為數不多的突破劇作模式,但從電影手法來看,奧爾特曼的存在,真正賦予了這部吐槽好萊塢爛俗製度但又按照這一爛俗模式拍攝出片子的獨特靈魂。開頭長鏡頭是電影的精華所在,交代背景從一個局部鏡頭後移到了整個片場,在升降機的加持之下,攝影機用推拉搖移還原了整個故事地點,行雲流水、滴水不漏,還介紹了人物,並致敬了一把眾多經典,雖然整個段落以後麵有明顯的不匹配,但憑借這個片段,就足以名留影史了。在後麵,奧爾特曼為了製造窺視感(人物距離感)和在景別顯得人物渺小(主角危險處境),使用了長焦鏡頭,在短焦的部分,真切的傳遞了感情,長焦部分描繪了境地,而逐漸變焦搭配疊化音軌的鏡頭不切換,避免破壞空間完整性。
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安吉麗娜·朱莉通過Netflix宣布,她將執導該公司出品的全新電影作品《First They Killed My Father》。影片聚焦紅色高棉政權時期的柬埔寨,其養子馬多克斯將出演。電影評論:1、如果安吉麗娜·朱莉沒有在柬埔寨拍過電影,或許永遠不會對這個亞洲叢林深處的國家感興趣吧?從某種程度來講,這就是小國的悲哀,隻能等待別人去“發現”,如同被掩藏在熱帶雨林中的吳哥窟一樣,走過輝煌與衰落,卻無人知曉。2、雖然整部電影已經展現了紅色高棉殘酷的一麵,但是真實的曆史仍然更為驚悚。作為Mao的思想追隨者,波爾波特並未帶給國家幻想中的繁榮,留下的隻有恐怖與死亡。想起蘇聯時期的那個笑話:“在蘇聯有三樣品德:智慧、良心、黨性,不幸上帝隻允許一個人同時擁有兩樣”。3、影片中的片段會讓人想起我們過去的曆史,可如今劫後餘生的柬埔寨已能正視曆史的傷痕,我們卻仍無法去撫慰那些無法磨滅的痛楚。4、為Party當時的立場感到遺憾。
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這部動畫由吉卜力工作室與法國合資製作,主要講述了男主因航船失事流落到了無人島,存活下的男人企圖建造救生筏逃離荒島,但他的計劃卻不斷被一隻神秘的巨型紅海龜破壞,在他絕望時,一名神秘女子出現了並挽救其靈魂的故事。電影評論:男子遇海難漂流到無名島,無名島上沙灘、竹林、峭壁和幾隻看客螃蟹。男子用竹作竹筏逃離無名島,可三番兩次事與願違,偶一次遇紅海龜以為其作祟。後,某一紅海龜爬上沙灘男子老羞成怒掀起海龜。幾日後,海龜死,男子羞愧睡於龜前,忽,龜變紅發女子。男子與女子相愛生子,子由幼兒長大成人,一家其樂融融。海嘯來襲,一家迫離,子尋母後,出海與龜尋夫。後,子與父母告別而去。男子與女子白發蒼蒼相協海邊散步,某一天男子死去,女子位於身邊幾日後變為紅海龜向海洋而去……全程無台詞,紀實故事,灰色基調。平平淡淡,樸實無華的電影。他們說"我陪你到老,給你一場夢。"我覺得過於美化。
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真相與幻想之間的界限是什麼?感官是否能助我們認識世界?影片用一個攝影師的故事,鋪開了一係列哲學、心理學的問號。電影評論:強象征性段落組接形成看似放棄敘事天馬行空但內核明晰的劇本,喜歡安東尼奧尼這種清楚自己想要什麼、在做什麼的導演。看不見的屍體不被認可,不存在的網球卻成為真理;隨環境變化的價值,吉他柄從爭打哄搶的目標到被隨街丟棄的破爛;這些都是極富形象靈感的哲人才會想到的寓言。更對攝影機本身性質進行了探討,偷窺癖與男權性:不斷放大的過程指涉Peeping Tom行為;優秀的拍攝如同一場強暴,女性是永恒的被凝視主體。這種對媒介的深入反思本身就足以讓作品登入影史最重要作品行列。(想看於20140202)
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影片講述負債累累的兩兄弟為躲避討債人,逃到阿拉斯加的某處荒野後發生的冒險故事。《荒野逃生》大量戲份發生在阿拉斯加荒野中,拍攝難度非常高。電影評論:弟弟太可憐了,一直在做出犧牲,最後為了哥哥的餿主意被潑髒水。幾個年輕人的小聰明,自以為能掌控局麵,沒想到事情越搞越大,邁爾斯真的差點失蹤,兄弟和勞拉之間不穩定的關係最後崩塌,大個子本來隻是假意勒索,沒想到差點被打死,勞拉的父親把命搭了進去,勞拉自己手上也搭上一條人命……所以,最後大家除了拿了一筆錢,什麼都丟了。以及片子其實叫做sugar mountain,為什麼要譯成荒野逃生??
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《豪姬》是日本電影著名大師勅使河原宏的最後遺作。影片延續了他上一個作品《利休》(獲蒙特裏爾世界電影節最佳藝術貢獻獎)的故事,勅使河原宏要探討的仍是政治怎樣迫害藝術家的主題。影片對時代氣氛和細節的考據做得一絲不苟,極盡華麗之能事。兩名主角中,仲代達矢早已是知名的性格巨星,著名作品包括小林正樹的《切腹》和黑澤明的《影武者》和《亂》;女主角宮澤裏惠當時雖隻是初露頭角,但已光芒四射,2002年更憑著山田洋次的《黃昏清兵衛》橫掃日本全年的最佳女主角獎,重登首席女星寶座,可謂美談。電影評論:敕使河原宏遺作;1、故事延續自[利休],仍以藝術與政治的不可調和呈現日本桃山安土時代的亂世風貌.講述豪姬聽聞利休死因真相,派遣家仆阿肥連夜搶回屍首,並將之送回利休家鄉,其間兩人漸生情意.然阿肥為免禍及主人,選擇遠遁山林.若幹年後世事萬變,織部作為德川的茶道顧問,因與豪姬恢複往來且怯於彼時興起的宗教勢力而遭德川謀殺;導演對曆史時序進行簡略性剃減,不作渲染地由錦繁美夢轉至落魄暮年,道出藝術受迫強權、朝臣更迭風水輪流轉的唏噓之歎.織布明知厄運難逃卻決然赴會一幕極為悲壯.2、華麗服化道與專業的茶道、花道表演依舊,但影片的表現重心較之前作(藝術歌讚)更側向於政治謀害,色調亦由陰冷暗沉轉為明麗自然.3、四季往複,日月交映;兩次夜色幽會;"你仍記得我,此份恩情不勝感激".或許,這一生亦都不會忘記罷.4、宮澤理惠傳神演繹叫人驚豔.(9.0/10)