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美聯社、《生活》雜誌等著名媒體都曾報道過1964年的“月光凶殺案”，當時小鎮墜入一片恐慌，一到黃昏就全鎮戒嚴，全副武裝的警察上街巡邏。直到三個月再無襲擊發生，警察才逐漸撤出。1976年，曾有一部根據該案件改編的同名影片上映。兩名幸存者描述凶手有六英尺高，頭戴麵具，隻露出眼睛和嘴巴。電影評論：原作成為片中片（靈感或許源於《猛鬼街7》？），並將其犯罪懸疑片的形式用Slasher偷梁換柱；加柔濾鏡、裂焦、360度環搖等各種複古手法輪番上陣，原作名場麵悉數重現（開場、舞會後的殺人長號、玉米田追殺、鐵道追擊、沼澤地），但又都被導演賦予了不同的意味。以這種近乎元電影的形式模糊了”續集“和”翻拍“的界限，是對前作的一次《驚聲尖叫》式深度致敬，除了外觀蠢了點，製片人瑞恩墨菲的私貨多了些外，與2018年的新版《月光光心慌慌》比也並不會太遜色。

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大衛（比爾·度倫 Biel Durán 飾）是一名高中生，正值青春年少，大衛卻發現他曾經對生命抱有的種種幻想竟然都成為了泡影。在學校中，他因為平庸的家境而深感自卑，傳說中“校園中難以忘懷的初戀”又遲遲未來，就連他一直喜愛和支持的足球隊，都讓他失望透頂，困惑和憤怒之間，大衛的青春期籠罩上了層層的陰雲。電影評論：全片恍如一多愁善感青少年的自傳，藉由他羞澀、內向、自省的個性，與追求校園美女的波折曆程，娓娓道出如同「少年維特煩惱」般的感傷喜劇生活，是一種淡淡的哀愁、伴隨著青春成長的電影。

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阿明是一名年輕編劇，他在地中海度假，在度假期間他與一名叫做賈斯敏的女孩相愛了。在這期間，他又遇到一個製片人聲稱可以投資他的第一部電影。這時製片人的老婆看上了阿明，這時阿明要在賈斯敏、製片人老婆與自己的職業生涯三者中做出選擇。電影評論：鏡頭幾乎全是裸露的胴體的大特寫，身體牢牢占據前景，後景才是人物的反應，這種處理往往讓人忽略對話的具體內容，而聚焦在身體所營造的曖昧的肉欲的荷爾蒙世界，身體有多明媚，行為就有多豐富，男性對女性的視角往往是旁觀的，通過不斷的“看”達成情感連接，這比對話要更有力量也更獨特，少了法國作者電影的那種喋喋不休，反倒通過具體的行為延伸了觀者的想象，跟隨著主人公對女性的不斷審視和觀察好像電影的心理場域都擴大了，看似平靜祥和的海麵後隱藏著一片洶湧的海嘯，那可能是欲望，也可能是愛，最有意思的還是當屬片頭阿明不打斷別人做愛的那份等待，這種情感空間的構建是獨樹一幟的，在另一個無我的空間情感依舊在上演，本質上是對自我的抽離。而羔羊誕生段落更是升華了所謂宿命吾愛的要旨，愛情不也正是一種對生命的構造，情感有構建的可能性。

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30年代，年輕的爵士樂號手來到棉花俱樂部演奏。他的音樂吸引著人們，但他卻身不由己地陷入了幫會組織的交易和背叛之中。電影評論：4 outta 4. 我是真理解科波拉女士“人淡如菊”拍電影從哪裏來了，她爸的這部就是這樣。說是一部犯罪電影，但一點懸疑高潮都不給，其實就像是把Chicago套在The Godfather一樣，但是前者有趣後者高級，這部就似乎什麼都講了，但又什麼都沒講。但為什麼給滿分呢？因為棉花俱樂部帶給我的觀感很像當年觀看絕代豔後一樣，都以一種戲虐的方式講述一個嚴肅的故事。棉花俱樂部裏的showbiz和黑幫，絕代豔後裏的貴族，按我們的想象他們的生活應該觸不可及，但科波拉父女卻把他們塑造成“平麵”角色，make them touchable，點綴一些惡趣味的幽默感，再加上不可替代的音樂作用，前者Jazz和後者的New Wave，然後做出了兩種味道奇特的甜點，很有意思。

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六年前，梁森（梁家輝 飾）告別心傷愛人梅伊（梅豔芳 飾），來到後方參加地下黨，梅則按照吳先生（曾江 飾）的安排成為夜總會歌女。電影評論：梁家輝總是演什麼像什麼，不管是富家大少爺還是抗戰熱血青年，完全展示出角色深層次的一麵。在國家大義中的小小情愛，不同於其他抗戰片中的男女相遇相愛完全是處於偶然，本片中的梅伊和梁森在一起是有基礎的，並非是那種一見鍾情，兩個人心中既有大義也有小愛，劇情發展得比較可信。結尾處梁森去找梅伊的時候，對那日本人說“你絕對有選擇自己決定的權利，是愛一個人還是打仗，你都可以選，但是我沒有，我沒得選，我隻能保衛國土”，這樣心酸的話，聽著實在是太刺耳，在抗戰時期，多少兒女舍棄感情，一心投入家國保衛戰。其實梅伊和梁森是一樣的，梁森將國家大義放在兒女情長前麵，而梅伊看到與漢奸為伍的姐妹，則憤而離開，隻不過或許在戰亂時期，安全感對於女人而言更重要一些吧，有了孩子，也有了軟肋，這也是梁森給梅伊最好的禮物吧。

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鸛鳥不踟躕，飛了去瑞士，反而鎮守小廣場建國元老加裏波第的銅像目光炯炯。被騙多回的女畫師為了地上兩元硬幣而仆街，水喉佬不長進經常與比堅尼亡妻討論家事，大女兒遇人不淑口交片被放上網，小兒Nerd宅到爆隻與鸛為友，更認識鎮上犬儒王，對方高買有理反資本主義也。又是一出視角古怪的城市喜劇，蘇甸尼（《麵包與鬱金香》）表麵笑盡莫衷一是當代意大利人庸碌的物資生活，其實暗中對真善美質量肯定追求，銅像和鸛鳥一剛一柔是某些高尚生活的象征和憧憬，剝削者依然得逞，但幸福從來不屬於高牆那一邊。電影評論：年輕真好啊！演什麼都辣麼萌！！！在當代意大利喜劇裏算是良心作品了吧，名人雕塑說話這個點子說出來很普通，但確實是玩梗的絕佳利器呢。（然後我想問為什麼結尾VM和AR睡了，Leopardi老師的銅像就抬起了頭…………？？好像根本不能細想呢…………）

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唐大中十三年，民間湧現不少反昏君反腐官的組織，其中以打著“殺富濟貧推翻朝廷”旗號的飛刀門的勢力最大。飛刀門總部設在靠近都城長安的奉天縣境內，為保長安安全，朝廷下令奉天縣府將飛刀門成員悉數剿滅。電影評論：體製對人的工具化，讓幾位主角在陣營上勢不兩立，再通過愛情讓人性逐漸回歸，“假的自我”之間的爭鬥隻是一場角色扮演遊戲，卸下身份後才是真正的血肉廝殺。片中這部分內容我是完全認可的，再加上這個“計中計中計中計”的故事，張藝謀講起來真的是不怕麻煩，說明他的氣力尤在，仍能讓人佩服。隻是隨著電影市場化加快，沒讓本片逃脫全麵庸俗化、快餐化的時代局限。幾場打鬥戲的動作設計還是挺過癮的，故事越往後越想“”回歸傳統”，恍惚間胡金銓、張徹甚至是萊昂內全出來了。問題和《英雄》類似：對白寫的不夠好，電腦特效雖然實現奇觀，但讓影片質地流俗。想起當年上映時，觀眾對本片的惡評大多都是對片中宋丹丹的譏諷，說明港陸融合在當時還沒被普遍接受，兩岸三地間的文化差異比現在大得多，大到張藝謀用再大的勁也無法將它們捏合到一起。