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向國前是台灣企業的新貴，並且準備投入年底舉行的代表選舉。當年靠嶽父大人的拉拔，向國前在事業上一帆風順，但是這份裙帶關係，也造成他和妻子之間的感情疙瘩。於楨在一所中學裏教書，在機場認識身邊向國前以後，便成為他的情婦。由於向國前的身份關係，於楨和向國前的感情一直無法曝光，他們倆人隻能在沒人認識他們倆的陌生城市幽會。隨著選戰日趨激烈，向國前的競選幕僚決定在政見發表會上製造“假暴力”事件，以騙取選民的同情。這件事連於楨也蒙在鼓裏。因此，當於楨從報紙上得知這件事，匆忙趕往競選總部關心向國前傷勢，卻又因為身份無法曝光，內心倍感痛苦。正準備離去，向國前的競選總幹事認出了她，把事情的真象向她說明。於楨知道真象以後，內心的疑懼直接指向她和向國前之間的感情。電影評論：婚外戀的政治正確。這是個有關誠實的愛情故事：男女主角都深愛對方，但有婦之夫的身份限製了關係，就得找個別的城市一晌貪歡——這看似自留地式的舉措，久而久之就成了欺騙彼此的方式，也就沒有了誠實。比如，男主真愛女主嗎？還是要在她身上發泄自己被束縛的野性？女主又真的愛男主嗎？還是原生家庭傷痛的她，為自己找了一件麻醉品？全片最棒是結尾，女主墮胎時要求全麻——這要求與之後劇情飛起的操作，都點明她不過是在自欺欺人的愛情。
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伊莎貝爾·於佩爾飾演了三個完全不同的女人：法國女導演、婚外戀中的闊太太、被韓國女人搶走丈夫的棄婦。她們性格迥異，在故事裏卻一樣來到異鄉，來到一個叫茅項的偏僻海灘，住在清新的海邊民宿的同一間“天號房”裏，被同一個女孩帶路，遇到同一個有好看帳篷的愣愣救生員，甚至借來的那把淺藍色雨傘都是同樣的。而故事通過細節的迥異也有了不一樣的發展，她們想尋找卻一直沒有出現的燈塔也不知是否是同一座。電影評論：5.0。1.燒心白日夢，輕度田園詩。2.三個安娜的疊形換影，讚。3.燈塔所處之地：海畔，帳篷，心。4.洪尚秀的標誌性推拉，越發有愛。5.死不變裝的橘色救生員。6.彈奏一刻的詩意之美。7.大師點睛。8.前後對位的沙灘燒酒瓶+1。9.傘：未雨綢繆的戲中戲意象。10.於佩爾撐場異國卻毫不違和，足見洪尚秀功力。
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斯諾登2004年應征入伍、後被派遣到伊拉克戰場，因不幸在訓練時雙腿受傷，斯諾登退役回國後應聘加入中情局。之後，他又進入國安局工作，並意外發現政府在“9·11”事件後對公民電話和社交網絡實施大規模監控計劃，於是泄露了大量機密文件。事發後，斯諾登遭當局通緝，便逃到香港。此後，他幾經輾轉逃至俄羅斯尋求庇護。電影評論：所謂“蓋棺論定”果然有道理，拍這個電影就像給在世的人建生祠一樣，幾乎一定會將複雜的世界打成薄片，但沒想會拍成白蓮聖母，沒想起硬傷會這麼多，CIA內部亂哄哄如網吧，片中的斯諾登簡直就像是最不適合做情報工作的人，首先就是包打聽，每天上班就是串工位，問別人在幹什麼。守不住秘密，隻要和女朋友在一起，一定隨時想說出機密，這種別說CIA，CCAV也得開除了阿。斯諾登真人出場結尾的部分，攝影、布光、構圖和孔繁森、楊善洲一個路子，真有點讓人惡心。謝琳·伍德蕾是帶資進組吧，在我眼裏他就是美國的西門大媽，找這種女朋友，寧願叛國逃走。
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本片由真實事件改編，正值‘沙漠之盾’行動的四天前，美國征召世界最精英級反恐部隊之一的海豹六隊對伊拉克進行秘密入侵行動。唯一的使命就是在這四天時間裏為母艦指明空中打擊目標，而且不得被俘，更要盡力求生。後來，無畏無懼的領袖麥菲，卻在任務執行過程中麵臨一個關乎隊員生死存亡的抉擇，幾番掙紮之下，他親手取去一個無辜男童的性命，並因此令到自己心魔複發。最終，麥菲、戴維思和其他隊員置生死不顧為自由而戰，向世人展示了榮耀、兄弟之情和勇氣的可貴。電影評論：我好像評論錯了。1986年，那就合情合理了。這是特種部隊片子的鼻祖之一了，但程式化嚴重，獨白煽情，表情生硬做作，剪輯混亂，整個像演講或布道，原來每個國家灌起雞湯來都挺可惡的。
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江湖年邁鬼子東（黃秋生）的腳高阿傑（李泳豪）身世深火埗舊區，果才能沒寡被派去旺角背負馬婦，博門生長色情作業，他將鬼子東的馬場辦患上有條不紊，他同 樣成為砵蘭街的馬婦之王，但正在奇逢二個元朗奼女（鮮昭昭、弛綺桐）後，作業領熟了改變，那二個離野出走的奼女短高了印子錢，阿傑幫 她們借債，並讓她們正 在自身腳高作業抵債，正在三人共處的進程外，阿傑竟取她們孕育發生了情感，作業一領而不成收拾，傑更是以獲咎了別的一江湖年邁阿蟹（黃子揚），阿蟹派人將 阿傑挾製，萬分求助緊迫之高，鬼子東取這二名奼女竟皆離他而往……電影評論：一個馬夫對兩個小姐動了真感情的故事……看過此片你就知道在香港隨便找個什麼題材再找個出名點的演員帶著一幫三流、四流演員，然後就那麼幾個場景換來換去，再加上一大堆無意義的台詞就能搞出一部電影來，然後你就明白現在香港電影為什麼越來越沒人看。
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《你生活在這裏》描寫20世紀初一個十幾歲的孤兒流浪在瑞典北方的經曆，他幹了一種又一種活兒，一路上遇到一些奇妙美好的人物。電影評論：比《佩利》更殘酷的是奧洛夫麵對生活自始至終的單打獨鬥：絕望的老木工、不了了之的愛情、青春意發染病夭折的青年、悲情的馬戲團女人、暗流湧動的革命和還未開始就麵臨失敗的隱憂。好在電影還有溫情的一麵，奧洛夫對鏡子倒影試戴禮帽的設計非常巧妙，快樂雖似泡影，浮生若戲總歸或多或少總要快樂點綴。
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很奇怪這部影片在紹拉的所有電影中是被提及最少的一部，其實紹拉與傑拉丁-卓別林在60-70年代合作的每一部影片都很好，但許多人了解的似乎還停留在《飼養烏鴉》《安娜與狼》《艾麗莎我的愛》等幾部上麵。。。為什麼同樣甚至更為出色的《被蒙上的雙眼》從未被出版過？電影評論：1.無法釋解的政治霧霾與童年陰影。現實演繹戲劇，戲劇重合回憶，回憶交織夢境，從當下指向永遠無法觸及的往昔創傷，而當下則在時間的綿延裏不可避免的成為過去。是靈動，或靜默，生命的迷失及荒蕪都伴隨記憶的逐步打開而顯露，最終聚於悲劇的機槍掃射，從影像內的角色感染至影像外的我們。2.紙條，老照片，現代舞劇的編排和鏡子作用想及裏維特《出局》。3.同一人物之於不同時空流變的無縫交接令人眼花繚亂。4.“最接近太陽的畫家是梵高”。5.書房雙人舞極為俏皮可愛。| 紹拉之繆斯:“枯葉蝶”傑拉丁·卓別林。（8.0/10）
