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布宜諾斯艾利斯正遭遇熱浪侵襲，一架直升機掠過一片被隔離的居民區，並向居民發出疏散警告。與此同時，當地經曆著一係列微妙事件：快餐店的一名年輕人忽然以非自然的方式蜷縮成哺乳動物的姿勢，屋子裏毫無緣由地響起錯誤警報，陌生人時不時地在臨近的林子裏焚燒垃圾，一名裸體男子在收費站撲向一輛汽車……影片入圍柏林電影節主競賽單元並提名最佳處女作。（小易甫字幕組）電影評論：開場餐廳中警衛對男子行為的反應似乎是導演對自己作品反響的預言（或者是在展現社會對“行為藝術”的偏見？）。電影中人的行為是不可預判的，導演的剪輯和調度也是不可預判的。可惜做得還遠不夠徹底，至少我感覺到的隻有“詭異”，沒有“恐懼”。 視聽處理比較像拉美西語係導演群體（馬特爾、門多薩）混搭希臘怪浪潮（蘭斯莫斯），討論的東西大概是《舍間聲響》，卻取了個《恐懼史》這麼宏大的名字……當然，如果把這個“技術和經驗統統失效、邏輯外事物不斷發生，使人擔憂‘秩序’將要消失”的故事作為寓言來理解，再聯係阿根廷動蕩的時局，破敗的經濟和各種社會問題，“史”這個字似乎就能說得通了。片尾翻卡片（或者“刪圖層”？）出片名和卡司表的方式挺有趣的。

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本片為田壯壯向1948年費穆執導的同名電影的致敬之作，與費版相比，畫麵顏色變成彩色，空間延展許多，女主人公的獨白被隱去，故事內容和講述的手法也有一些不同，變得更為今天的觀眾所能接受。電影評論：雖然開場就擺明了上限，但還是漸入佳境。表演的相對生活化消解了原版的非自覺間離性（所謂話劇感），大量無意義的鏡頭運動卻又平添了廉價的電視劇感，中間教跳舞的戲把封閉感破壞得莫名其妙，城牆邊的幾場戲是創新意識最集中的部分。但無論如何，在色彩和聲音上做文章是最理所應當的，所以隻開發到這個程度（包括去獨白）很難不讓人質疑翻拍的野心和誠意。結尾那一收，是全片唯一不一言難盡、有功無過的改動了：同樣“止乎禮”，卻不再有相依城牆的一幕，一怔一歎一個空鏡讓人物狀態從主動落回了更縹緲也更可信的被動，意蘊和多元的指向都有了。但依舊是局限於文本而非視聽的破立。後知後覺，論氣韻的繼承和重構，《花樣年華》是真正的當代《小城之春》。

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對Kim（由 Dominique Swaim 扮演）來說這一次本應該是一個完美的聚會和周末遠離喧鬧的放鬆時刻．她和她的好朋友們為了回憶他們一起的歡樂大學時光而開車來到了一個很遠的湖邊小屋遊玩．就在他們在那裏準備開始玩一個叫做＂死亡馬利＂的殘忍遊戲的時候，他們意外的釋放了一個惡鬼，這個惡鬼開始一個一個的支配他們．惡魔強迫他們互相對立殘害，每一個人都麵臨著一個選擇．你是否會為了自己的生存而把你的朋友撕成碎片呢？好吧．．．你會嗎？電影評論：最不靠譜的惡靈或女巫附身題材，因為連個影子都沒看到，幾個男女周末林中度假，夜晚玩“死亡瑪麗”遊戲，於是殺戮就此展開，導演也不想搞懸念，一開始就告訴我們凶手是誰，但是這片最讓人無趣的就是，幾個靚女帥哥擺明了是去XXOO的，但卻一點不露，違反此類型片的常理啊......

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劇情描述漁民阿海被發現在一場大規模的抗爭活動中自焚身亡，這場由陳縣長帶領的抗爭迅速成為媒體焦點，阿海成為輿論英雄。自焚案的主辦檢查官金敏照不敢輕忽，法醫周建生解剖阿海屍體後發現諸多疑點，他進一步調查發現更多疑問，於是展開調查發現驚人真相。電影評論：《引爆點》成也女主角，敗也女主角。姚以緹飾演的金檢察官，有點淪為有勇無謀。而有勇無謀特質，是角色設定造成？還是演員詮釋問題？先講角色設定方麵，感覺劇情設定，為了製造最後翻轉，硬是把金檢察官導向衝突，姚以緹也許可以靠表演掩蓋一些設定上的不利，但姚以緹演繹上顯得有些衝動，如果可以彰顯膽大心細、寧為玉碎特質會更好。 男主角部分，有讓吳慷仁獨當一麵的意味，表演沒以往自在，但依然證實吳慷仁是可以獨挑大梁的。另外吳慷仁與姚以緹對手戲，有部分觀眾認為感情戲舖排不足，顯得尷尬生硬，《引爆點》感情線比較傾向點到為止，但是點的不夠漂亮。 看《引爆點》不是因為要支持國片，必須進影院，它本身是有可看性的，結合環境、抗爭、政治、階級差距等議題，商業包裝融合的恰如其分。隻是羽翼未豐，無法真正展翅。

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甲州路を行く座頭市を見えがくれに追う五人組の殺し屋、文珠の和平次、島蔵、豬蔵、菊蔵、鶴蔵らは、市が乗った駕を先廻りして刺した。だが駕の中は赤ん坊を抱いた若い女おとよであった。市は途中で、急病に苦しむおとよに、駕をゆずったのだった。おとよの死を知った市は、その亭主信州宮本村の宇之助の許まで、赤ん坊を屆けることにした。赤ん坊を抱いて、めくらの市は、駕かき土平と馬助を連れて子守旅を始めた。だが、五人組は、そんな市に襲いかかった。市の居合斬りで、一人を斬られた五人組。土平、馬助は退散して、市は赤ん坊と二人の旅を続けた。仲間を殺されて怒った殺し屋は、顔みしりの麻古女の半五郎を味方にして、おしめを替えている市に斬りかかった。だがそこでも市の刀は半五郎一家十人の命を奪っていた。盲目の市が、赤ん坊の世話をしながらの、やくざ旅は、苦労の連続であった。一夜賭博で金を作った市は、翌朝、田舎侍に追われる女巾著切り、お香を助け、子守り代りにお香をやとった。市の気っぷに惚れたお香は、市と口喧嘩をしながらも、よくめんどうをみた。ある日、お香が赤ん坊を二階からおしっこさせたのが、通りがかった相撲取り小手醜にかかり、市との間に亂闘が起きた。丁度通りがかった四人組は仕込杖を持たない市に、襲いかかったが、お香の機転でのがれることができた。市とお香が、お互い離れ難い愛情が湧いたころ、市は、今ではやくざの親分となっている宇之助を訪ねた。しかし宇之助は、子分に命じて赤ん坊を抱いた市を追い払った。宇之助の態度に怒った市は、赤ん坊をおとよの遺髪と共に菩提寺瑞光院の和尚に預けた。時しも寺の外では、宇之助を味方にした殺し屋、和平次らが竹槍の先に火をつけて、市を包み討うと襲った。市の居合破りを考えた和平次の作戦であった。振りかかる火と刃の中で四人組と子分を倒した市は、可愛いい赤ん坊の父親、宇之助だけは命を許した。赤ん坊と別れる市とお香の眼に涙が光った。電影評論：八年後三隅研次執導《帶子雄狼》，其中關聯不言而喻。隻是血笑旅裏座頭市攜幼孩歸家，增了座頭市的平民氣質，卻去了他心中暴虐之氣，和三隅研次自己確立的善惡一體主題已是涇渭分明。濃烈的光影對比以及各種特寫破壞了日本電影傳統的靜態構圖美，令電影減色，但也為之後《帶子雄狼》的血腥氣埋了伏筆。

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在成功消滅邪惡女巫莉莉絲後，哥哥漢賽爾選擇四處流浪繼續獵殺女巫，妹妹葛麗特則留在家鄉開起了烘焙坊，直到近期傳出多起人口失蹤案，漢賽爾才終於回到家鄉展開調查。但令他意想不到的是，許久不見的妹妹早已受到操控，而企圖追捕女巫的他才是被獵殺的對象！電影評論：漢斯與葛蕾特的續集，描述哥哥轉行當女巫獵人，妹妹繼續留在小鎮，但因為被莉莉絲靈魂操控蠱惑，妹妹也開始殺人做派，而其他女巫團也跑來假復仇真搶地盤，妹妹假意配合卻暗中作對，哥哥聞訊回來並帶上好友對抗女巫，但妹妹總在後麵桶刀吸收女巫能力，最後並反抗莉莉絲，想要奪回主導權，結果混戰後女巫團和莉莉絲靈魂全滅，哥哥帶著妹妹逃走，說實在看不懂這結局意義。劇情算是承先啟後，不過看得出女巫都是笨蛋，總是被剪頭背叛，哥哥算是別出一類

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講述前囚犯Eddie和Paul在假釋期為一家紐約餐廳打工，他們被英國律師Katherine Rookwood招募，前往倫敦盜取一顆被稱為“藍蜥蜴”的寶石。兩人此前辦事時通常輕鬆脫身，而這次一個精神失常的小規模犯罪團夥的頭目擋了他們的路，發生一係列意想不到的事。電影評論：這片子的奇妙之處在於：你想看喜劇元素，兩個美國人本就一個勇猛一個廢柴，更別說幫忙的還有一個同性戀；想看動作元素，有搏擊有槍戰有爆炸，而且效果都還不錯；想看愛情元素，男女主的感情從懵懂到克製到心有靈犀，完全演出了木訥的初戀感覺；哪怕想看悲劇元素，隻要你稍稍思考一下，看著反派角色被他媽媽一頓大罵之後出手弑母，你就會覺得他的人生多灰暗多悲劇。這是一部什麼都有的片子，簡直是“搶劫夾一切”。