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該電影由6個小短片組成，風格撩人到欲罷不能，拍攝手法細膩，細節捕捉到位，所以更能觸動人心，堪比微含蓄的軟Porn。這些短片可能隻是生活中的小插曲，可能是故事的結局，you'll never know~~~ （by 小淺@悸花網）電影評論：感覺同好之人仿佛散發著相同的磁場，在無形中彼此糾纏、互相拉近，但我對此表示懷疑。即使是相同的性別也不見得能夠完美契合，發生在異性之間的波折也同樣會發生在同性之間——畢竟是不同的靈魂，過度的美化或過度的醜化都是不必要的，也不用諷刺男人對女人是多麼的不了解，這隻是大部分，但並不是全部。

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上了年紀的波爾從監獄裏出來，決定洗心革麵，重新做人，但是他很快就被一個黑幫的頭目纏上，因為波爾欠他的錢。波爾暫時躲到郊區的一戶人家中。這家的母親莫尼夫人是個盛氣淩人的老太太，女兒艾麗絲在她麵前隻能低聲下氣。在這裏，波爾把他的全部熱情都投入到他製作的大型火車模型上，並且慢慢地把艾麗絲也吸引進他的幻想世界……電影評論：感覺剪輯有些粗，特別是每次黑社會出現的時候（代表黑社會很激烈的音樂也與影片整體平緩的基調不搭，尤其是黑社會與John Hurt的鏡頭混剪時）。Brenda Blethyn這個大齡單身女職員演得很好

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吉井裕美（三輪明日美 飾）是一個生活在大都市裏的時尚女高中生，在光怪陸離、物欲橫流的時代，她身上不可避免沾染著愛慕虛榮的毛病。適逢假日，裕美和好友野田知佐（希良梨 飾）、橫井奈緒（工藤浩乃 飾）、高橋千恵子（仲間由紀恵 飾）一同前往澀穀挑選泳裝。偶然機緣，一枚黃玉戒指打動了裕美的芳心。為了趕在百貨商場關門前買到戒指，四個好友通力合作，想方設法籌錢，甚至甘願進行援助交際。時間一分一秒地流逝，女孩們為了戒指不遺餘力……電影評論：1.世紀末的媒介風景，DV鏡頭的各種嚐試（第一視角、窺視、城市錄像），卡片相機作為少女私人的，獨有的觀看工具。2.世紀末的社交風景，電話交友、儲存在電信平台的留言池、借由電話進行的陌生傳話、大叔少女援交。對比園子溫的網絡自殺網絡。3.私小說一般的獨白搭配第一視角鏡頭居然如此地違和。我突然意識到，私小說中第一人稱表述的客體性，如果它是全然主體的應該和電影的第一視角鏡頭很搭配，但奇怪的是如果我看不到獨白者（想想不出獨白著），似乎就無法帶入其獨白的內容。我和私小說敘述人之間的帶入關係，不是重疊式的，而是觀看式的，隻有我可以觀看到我的分身的時候，我才可以鑒賞其獨白。有趣。4.大量出現了薩蒂。青春少女電影的某種聲音符號。

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影片改編自勞倫斯·布洛克1992年出版的同名犯罪小說，尼森飾演的馬修·斯卡德（Matthew Scudder）曾是一位紐約警察，如今則是無證行業的私家偵探。紐約發生了一係列針對毒販妻子的綁架案，受害人均慘遭殺害。電影評論：沒有看過原著所以對於實際劇情不了解，電影中的劇情我覺得還不錯，有些地方比較突兀比如說馬修與TJ的認識，Peter之死，但是瑕不掩瑜。Liam飾演的硬漢馬修挺有味道的還不錯。我真的很想聽凶手幹出這些事的原因啊！話還沒說完就被崩掉了是什麼意思！bgm和畫麵色調都很有味道。雙線敘事挺有意思的，加上戒酒規則和大叔情緒的交替出現那段有點點吸引住我，總體還算滿意！

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1954年9月，一艘往來於青森和函館的客輪在海上沉沒，大批的乘客遇難。阿久津是青函隧道技術調查團的成員，正在津輕海峽進行調查，偶然地救了一個想自殺的女孩牧村多惠，並將他帶到阿連經營的食品店工作。1956年，阿久津向上級彙報，認為青函隧道可以挖掘。第二年他被派往明石海峽調查，在故鄉結婚生子。1964年，日本鐵路公司成立，青函隧道開始動工，阿久津也來到青森。由於多惠的幫助，他招了一批立誌為青函隧道獻身的年輕人。施工後由於風大浪險的惡劣環境，兩個月裏工程隻挖了五米。為完成父誌，阿久津不顧風濕病折磨，始終戰鬥在施工現場。就在父親病逝那天，隧道中發生冒頂事故，地下水洶湧而出。阿久津帶著工人和技術人員奮力搶救，雖然不斷有人負傷甚至犧牲但無人畏縮不前，終於製服了坑道滲水。日本最長的隧道完工了，阿久津在父親的墓前獻上了一束青森的草花。電影評論：幾乎所有角色的演出都比高倉健還好，特別是總指揮演出很成功。一個隻有事業的男人不應該結婚生子，他的妻子有如他找來的免費看護，功成名就隻有男人攖取，其妻豈有榮耀可言，夫妻若無法共同生活，如何能成為真正的夫妻！吉永小百合總能用僕素的妝伴演出適切的角色，女星中之極至者也。青津墜道的施工確是日本人的壯舉，人不逆天而行，唯有順應自然才是生存之道；在那年代能拍出這樣的電影確是非常叫人尊敬的。

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普契尼的《托斯卡》可以是個廉價的煽情戲，一部糅合著愛情、政治與慾望的通俗劇－如果沒有他那扣人心弦的華麗樂章，與撕裂的神經末梢融和一致的音符的話。把這樣一部膾炙人口的歌劇搬上銀幕，也幾乎註定要令導演焦頭爛額。然而奇蹟出現了，班諾瓦．積高的《托斯卡》應是十多年來少數歌劇電影令人滿意的一部。積高以三種途徑（以華麗的攝影拍攝全劇的戲肉，十六毫米的黑白菲林拍攝錄音過程，及以錄像俯瞰歷史現場）來閱讀普契尼的傑作，不但叫人一新耳目，原劇的迫力更絲毫不減。原籍羅馬尼亞的女高音安琪拉．葛姬演繹的托斯卡，更是一次顛峰演出。電影評論：伯努瓦·雅克導歌劇還是很有想法的，甚至覺得這是他最好作品，電影被割裂成黑白紀實式的錄音室實景與華美的彩色故事片，呈現出歌劇和電影兩種藝術形式的矛盾以及電影作為歌劇媒介的某種破壞性。影像上，既用燭光明滅古典哀豔的氛圍表現出這部音樂本身的氣質，又用簡練風格化的布景打造出舞台感，而建築風光等非舞台化的場景則處理成繪畫般的效果。昏黃燈光中一襲紅裙的Gheorghiu女神美如焰火催人淚下

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遙想三十年前，漫畫家愛情一本（竹中直人 飾）風光無限。誰知命運多舛，上天在賜給她一個可愛的女兒同時，也將妻子的從他的身邊帶走。為了女兒的成長，一本殫精竭慮。遺憾的是，亭亭玉立的女兒真子（貫地穀詩穗梨 飾）心智年齡隻有七歲，她習慣了父親對衣食起居的悉心照顧，愛情婚姻與之絕緣，父親就是她唯一的晴空。為了生計，一本前往專門照顧有精神障礙人士的向日葵莊幫傭。和善的國村醫生（平田滿 飾）及其妻女以及以小宇（宅間孝行 飾）為代表的“病患”歡聚一堂，給所有初來此地的人送去了無上的溫暖。令一本始料未及的是，真子也在這間陽光滿滿的寓所找到了屬於自己的真愛……電影評論：改編自同名戲劇，或許是影片舞台化明顯的一個原因？兩個小時的室內戲並不顯悶，至少能讓人看下去。略萌的表演呈現出智障人的純真一麵，最後的父女相攜黃泉路又看得人心酸。好在留給大家的相冊以及一本漫畫用暖暖的溫馨和美好的憧憬平複了一分沉痛。這裏麵最揪人心的是“不舍”，卻稍顯清淡。