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鐵牛的父親因被迫與人動武受傷,不久後死去,臨死前就交代不許鐵牛再學武,要他耕田去,在一次無意中撞破了村長與寡婦的好事,被陷害趕出了村,衝公了所有家傳的財產,隻好流落在外,一個從沒出過門的小子在外...一連串的故事就這樣開始了.....電影評論:功夫片加點喜劇成就了成龍,而功夫片加點情色,最後什麼也沒成就,倒是此類爛片出了不少。
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奧斯卡影帝傑夫·布裏吉斯獻上旁白,安迪·加西亞、強·沃特等大牌相挺,好萊塢片頭設計大師Pablo Ferro,幕後製作大公開!電影評論:紀錄電影«電影序曲:片頭大師Bablo»,一部好看的人物傳記片~也許你根本不知道巴布羅是誰,但由他創作的電影片頭你一定看過.就像安迪.加西亞說的一樣,他就是一個會動的藝術品~電影以關鍵詞的形式,講述藝術家的生平.其間穿插大量的卡通片段,將電影的節奏加快.重複的片段畫麵毫不羅嗦,反而更見精致!非
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肖恩(克爾-史密斯飾)一路從洛杉磯開車前往佛羅裏達,去參加他姐姐的婚禮,順便捎去一些Mercedes葡萄酒。他壓根就沒想到會碰上一位搭車者。從那時起,他的這次跨州旅行便成了一場聞末所聞、充滿血腥味的惡夢。電影評論:咦,吸血鬼獵人檢查可疑女性身上是否有吸血鬼咬過的傷口,就可以不經同意把女主的褲子衣服給直接脫了嗎?難怪我看著這貨長得眼熟,似乎日本迷片某男的相貌.若不是結尾顯露出一股子濃濃的基情味,我還真以為這男的是急色鬼呢XD...劇情甚麼的都不重要了!
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1947年冬,東北某鐵路工廠為支援解放戰爭,接受了搶修鬆花江鐵橋的任務。開始,總工程師看不到群眾的力量,對完成任務持懷疑態度。有的工人群眾也存在雇傭思想。在這種情況下,廠長主動深入工區,深入群眾,啟發動員大家為修複大橋出謀獻策,集中了大家的智慧和力量。為製造修複鐵橋需要的橋座和鉚釘,他們先修複了煉鋼爐;第一次煉鋼失敗受挫,工人梁日升又想出了用耐火磚代替白雲石的辦法,並獲成功。此後,工人們也克服一係列困難,造出了橋座和鉚釘。為按時完成修複鐵橋的任務,鐵路工廠的工人們群策群力,響應上級號召,投身修橋工作,終於在鬆花江解凍之前,將大橋修複。 《橋》是東北電影製片廠攝製的第一部長故事片。也是新中國電影的奠基之作。它在中國電影史上占有不尋常的位置,具有劃時代的意義。該片的首創意義在於第一次在銀幕上正麵描寫了中國工人階級為締造新中國而進行的勞動和鬥爭,塑造了新中國主人公的嶄新形象。劇中人物梁日升和老侯頭大公無私、勇於創造,具有新時代工人階級的特點。該片藝術上追求在平易中見真實、於樸素中顯親切的創作風格。刻畫人物、表現生活多用白描式的手法。電影評論:陸昭陽在《新中國電影變革六十年》中寫道:“如何完成從舊電影到新電影形態的曆史性轉變?實現關於新時代的美好想象,‘人民電影’成為一個突破口。1949年4月,新中國第一部故事片《橋》由東北電影製片廠攝製完成,這是國營電影製片廠生產的第一部體現工農兵方向的故事片,《東北日報》為此片的上映特意配發了社論《預祝人們電影的光輝前途》,指出‘這是中國曆史上以自己的工人階級為主角,以新民主主義的生產鬥爭為主題的影片。’生活的實感,加上火熱的政治熱情,使《橋》成為一部旗幟性的作品,它的價值超出了作品本身的藝術含量,因為它催生了‘人民電影’的文藝實踐。”//電影承載的強大意識形態甚至超出電影本身
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泰勒生活在英格蘭東部的大草原上,原本無憂無慮的他現在卻陷入了困境。泰勒幫助媽媽一起準備晚餐,但是當媽媽開始談論她的新男友-賽車手吉恩時,他們發生了爭吵,關係變得緊張起來。因為除了憎恨和反感外,泰勒和吉恩互相沒有好感,沒有任何共同之處。然而一場惡作劇的發生卻讓三人之間的緊張局勢一觸即發,隨著吉恩的賽車被故意破壞,事情愈發糟糕……電影評論:15/6/17 青春傷痛之類片……男豬hf臉!基友也好看 其實這是有聯係的吧 能選中這類演員的 會是這種風格 不是這種風格的也不會選這類演員… have a good life son,if u can get out of this shithole…啊哈哈 突然想到這類片男演員長相類型挺統一hhhh
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人生就好像一個迷宮,每個人都想盡辦法尋出路。但當滿以為自己找到了出口時,卻發現自己還是在迷宮之中,以為快走完了,結果還是被困在迷宮中,變得像以前一樣......電影評論:你相信爵士嗎
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過氣女星艾青青(楊千嬅 飾)為了愛情嫁給了比自己年長的李姓商人(梁家輝 飾)。青青日益衰老,丈夫也周旋在眾多年輕女子身邊。青青為了挽回婚姻,千辛萬苦找到了媚姨(白靈 飾),她用嬰胎做餡所包的餃子,據說吃了之後能使人恢複青春。剛開始青青還是有很大的抗拒感,可是漸漸她就習慣了,但丈夫還是無動於衷,她要求媚姨找到效果更好的極品。這時一個被父親強奸的女孩來到要求媚姨幫忙打掉孩子,嬰兒正是剛好5個月的“極品”,正合青青的意思。但當丈夫重新回到青青懷抱的時候,青青的身上莫名散發著難聞的腥臭味……電影評論:大陸女以嗜血姿態教唆香港女被動食人保持外表光鮮,最終香港女欲罷不能終於主動出擊啃噬香港本土後代。這樣的陸港關係描述和杜琪峰《毒戰》中的陸港關係模型有著異曲同工之妙,雖然現在看起來這樣的政治隱喻可能不再新鮮。最終白靈泥腿子打扮出場讓導演對另一邊本質的看法昭然若揭,而楊千嬅對鏡一舔嘴唇也暴露了本土食人的內在血脈基因。節奏和氛圍掌控地舒適得當,是陳果商業類型化嚐試最成功的一部。