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清朝末年，廣東知名教頭童鐵錚（狄龍 飾）在廣西鐵嶺綠營司馬的盛邀之下去鳳凰鎮當教頭。鳳凰鎮是當地知名的風月之地，妓院生意非常紅火，而客人大多是當地的官僚富人，更有不少士兵。童鐵錚帶著兒子（樊少皇 飾）進入鳳凰鎮時就見識了這裏的風氣，也意外結識了鳳凰鎮最紅的妓女（胡慧中 飾），二人相互欣賞。正式接任教頭後，童鐵錚有意整治軍中的不良風氣，第一條就是禁止士卒夜間擅自離開軍營。此令一下，不僅軍中那些兵油子不樂意，更間接影響了鳳凰鎮的皮肉生意，惹得妓院幕後主使——捕頭金不換（陳惠敏 飾）將之當作肉中刺。於是，金不換常常借機滋事，甚至對童鐵錚的兒子狠下毒手……電影評論：開頭以為是社會批判，中間以為是妓寨情仇，最後蹦出個老太監我才頓悟，主題其實一直隻有三個字：下半身。所以那麼多有頭沒尾的故事線也就別計較了。胡慧中的肉彈作品。陳惠敏最後拿的刀刀背是鏤空的。狄龍的長棍擊打聲響得簡直像炮彈。攝影叫李新業，一般。好人一忍再忍不是為了劇力，而是為了惡趣味。

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創作靈感來自真實事件，Hereward是一個生存在充滿暴力、血腥和殺戮的世界的修道士。他的職責是護送Holy Gospel of Lindisfarne安全到達 Lona電影評論：如果拍成一部30分鍾內的微電影，這將是一部成功的宗教宣傳片。可惜，它是一部86分鍾的電影，於是它變成了爛片。一部演員不超過20人投資估計超不過20萬RMB的製作，電影對偏灰色調的中世紀陰暗風格光影特色把握到位，道具服飾也相當符合，男豬腳過於精神分裂的表演讓人對宗教產生的不是敬畏而是畏懼。

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1941年，第二次世界大戰如火如荼。是時，美軍和蘇聯軍隊分別在馬汀·斯通隊長（安德魯·蒂曼 Andrew Tiernan 飾）和涅米隊長（約克·亞赫羅 Jouko Ahola 飾）的率領下進入了位於芬蘭與俄羅斯邊境地區，協助芬蘭部隊殲滅敵軍。在之前的1939年， 納粹德國抓捕俄羅斯士兵進行秘密的活體試驗。兩年後希特勒下令中止試驗，並銷毀一切活口與證據。電影評論：故事啥的都有了，拍的也就那樣！不同之處就是這裏的僵屍有智慧，會自己尋找對象進行終極毀滅，其他都是老套的情節，麵對僵屍，逃出來的基本就是一兩個人，印象當中，好像逃出升天的一般都是女性，這次片子裏唯一就出現了一位女性，還沒多久就GAME OVER了！可以快進著看！

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公元前220年前後，中國北方草原自西而東分別居住著月氏、匈奴、東胡等部族。匈奴大單於為了廢長立幼，舉兵攻打月氏，欲借月氏之手殺掉在月氏當人質的冒頓。電影評論：平心而論感覺不錯啊，印象最深的是閼氏給冒頓毒酒以後，冒頓說：“你願意和我去東邊嗎？”“願意。”然後冒頓一把把她抱起來扛在肩上，說：“這才是我的女人。”

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據說在1928年，匈牙利導演貝拉·奧特（艾利·羅素 Eli Roth 飾）曾根據一起發生在羅馬尼亞的真實事件拍攝過一部恐怖片。但是在拍攝過程中不斷出現離奇詭異的事件，奧特最終失蹤，影片也從未完成，更沒有人看過其中哪怕很少的一部分。好萊塢導演瑪庫斯·裏德（Reshad Strik 飾）多年來不斷做著同樣的夢，夢中永遠是貝拉·奧特和那部傳奇影片的場景。他按捺不住創作的欲望，決定帶著攝製組來到當年的攝影棚重新製作這部影片。然而從籌劃之初便狀況不斷，有人因此受傷，當年遺失的畫麵更交疊溶入瑪庫斯新拍的樣片畫麵中。恐怖的氣氛在攝製組內蔓延，瑪庫斯已經無法回頭……電影評論：嚴格的說，本片的“編劇”並不是中田秀夫，這隻是一部由陳果導演、一眾老外演出的掘劣之作，雖然寫著“STORY BY HIDEO NAKATA”，但劇情散亂、毫無邏輯可言，演員表演更是混水摸魚般的不靠譜、有敷衍了事之嫌。而陳果在這部合拍片中的技術發揮`絕對欠缺《三更》中的純熟火候、可

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夏のある日、柔（聲…皆口裕子）は銀杏柔道會の真由美ら、5人の小學生に出會う。真由美が率いる男女混合5人組は弱小チームで、今日もライバルのライザ柔道チームに完敗してきたところだった。柔は彼らをコーチすることになるが、真由美以外は全く練習に身が入らない。そんなある日、メンバーのひとりがライザ組に袋叩にされる事件が発生し、ライバル意識に目覚めた5人組は、ライザを倒すべく、柔のもとで再び結束を固めるのだった。電影評論：浦澤直樹最早期的作品，跟之後的懸疑推理完全沾不上邊的運動題材類。在沒有任何字幕的情況下我堅持看完了124話，可以說它具有一定的吸引力。但後半段情節太過拖遝，有為維持漫畫而畫的感覺。

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漢宮選秀，王昭君（林黛 飾）自恃才貌雙絕，拒絕向無恥的宮廷畫師毛延壽（洪波 飾）行賄。毛懷恨在心，有意醜化昭君，致使昭君在隨後的三年間未曾蒙受元帝（趙雷 飾）臨幸。昭君一腔幽怨無與人訴，終日對月枯坐，感懷悲歌。某晚，元帝閑庭漫步，偶聞昭君歌聲，待為相見，驚為天人。隨後細細勘查，方知毛延壽倚仗畫師身份肆意弄權，顛倒黑白。經曆這一變故，昭君平日飛升，得到元帝寵幸。毛心慌自亂，望北而逃。他懷揣昭君畫像，將其奉至匈奴可汗麵前，謊稱受元帝之命前來和親。可汗信以為真，奉上定禮，卻遭元帝拒絕。匈奴不堪受辱，遂起兵入其中原，由此上演昭君出塞的千古傳奇……電影評論：王昭君因為特殊的身世和特殊的選擇，成為一個經典的文化符號，被曆代詩人不斷詠歎。 王昭君的不肯自媒使科舉時代的知識分子既欽佩又慚愧，很多感懷都是由此而生的。 杜甫的《詠懷古跡》第三首以王昭君為主題，突出了情緒上的怨憤，這正是杜甫詩歌被曆代奉為詩歌意識形態最高綱領的最重要緣由：雖然有怨，畢竟無悔。