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老於頭(陳裕德 飾)聞言女兒小燕(馬羚 飾)要當人體模特,差點氣瘋,他扯著老伴(丁一 飾)到美院畫室一探究竟,卻發現是為給丈夫石鎖治病才鼓足勇氣來當模特的農村婦女春杏(黎靜 飾)。老師問老於頭來畫室幹啥,他一時無言以對,吱吱唔唔地說來當模特,師生們信以為真,結果老於頭落荒而逃。石鎖認為妻子當模特丟人現眼,堅決與其離了婚。平日看似正經的賈老三趁機圖謀不軌,不料被小燕識破其醜惡嘴臉。老於頭得知小燕真當了模特,發誓從此不認這個女兒。誰知兒子竟愛上離婚的春杏,老於頭怒不可竭地要將兒子轟出家門,誰知此舉惹惱了老伴,自己反而差點被掃地出門......電影評論:該片講述了女青年春杏 於小燕在美術學院當了人體模特 "人體模特"並非是什麼新生事物 但至今仍有許多人對其抱有極大的偏見 果不其然就遭到了於小燕的父親 滿腦子封建道德觀念的老於頭的堅決反對 鬧出了不少笑話 最終 在眾人的幫助下 老於頭終於改變了舊觀念 春杏也和老於頭的兒子於大龍有情人終成眷屬了
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巷で連続する、中國人による悪質な竊盜事件。職を無くし、ひとり孤獨な日々を送る鹿賀成美の隣室は、その竊盜グループのアジトになっていた。ある日、グループの仲間割れに巻き込まれ、偶然にその一人を殺してしまった成美は、その遺體を成美自身に見せかけ、偽裝殺人を企てた。電影評論:哈哈,這部電影終於找到了!
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一位年輕的畫家瓦倫汀,迷失於虛構的世界,偶遇其祖母尼娜。在相聚的幾天中,他們漫步於夢幻巴黎的各個街頭。瓦倫汀告訴她,他對愛的力不從心。然而,尼娜不願敘述她痛苦的過去。但為了減輕瓦倫汀的精神負擔,她最終談及了她被關押在集中營的悲慘遭遇。在清晨的陽光下,瓦倫汀試圖在他的畫作上增加新的色彩,並開始真正的生活。電影評論:其實形式我還是很能接受的,比如說撇去縱深感這一點對於電影至關重要的元素。但是最後那個五毛錢特效啊,跟西遊記有的一拚,拜托能給臉上打點光嗎?老阿姨眼神再美也沒用。另外非常失望的一點是,既然著力用電影去表現繪畫,那就應該做得更全麵一些。頭頂和腳底很少被拍到,景別單一,整個構圖非常死板
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以幕未混亂期為背景的忍者動畫。 主人公次郎因為被懷疑殺害了自已的父母和姐姐,而從村子裏逃了出來,他被一個男人收養,進行忍者的修煉。 成為了優秀忍者的次郎,接受命令,前往蝦夷,在那他得到了卡姆伊之劍,次郎將如何解開身世之謎……電影評論:劇情對我來說驚喜不大,就是那個時代的少年浪漫冒險譚水平,但驚奇還是有不少的(“我去居然領便當了?”,“這個角色居然也領便當了??”,“狗才是贏家???”)。主要魅力在於那份異國風情、背景和演出,比如清幽的手繪水彩背景與炫目藍光紅光的結合很有特色,比如女忍者化作花瓣的樣子讓我想起最近看過的皿三昧,也許這是日本動畫對美的傳承,比如粉紅浪花與淺藍浪花的交錯特別少女,總之畫麵上給了我很多驚喜。(看的時候還心想男鹿和雄這個名字好熟悉,這背景都能和吉卜力媲美了,搜了一下……好吧,原來是宮崎大師禦用背景師,難怪!)
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以南極探險隊隊長崔道衡(宋康昊飾)為首的6名隊員在征服南極的過程中,最小的隊員名宰(劉智泰飾)發現了80 年前遇難的英國探險隊的一本南極日記,日記中記載的英國探險隊同樣由6人組成。隨著這本南極日記的出現,探險隊開始遭遇種種磨難……先是奇怪的疾病、然後是糧食的短缺、接著是一個又一個的意外、隊員相繼死亡。最終,探險隊還是來到了距離南極大陸海岸最遠的地點——南緯82度08分,東經54度58分的“不可抵達點”。電影評論:一群挑戰極點的探險隊,隊員一,半路高原反應,隊員二,腳趾頭凍得烏黑以為這是高原反應,隊員三,在南極割手腕自殺,隊員四,和隊友打架鬥毆被隊長判刑墜入黑洞,沒死,可能成精了吧,隊員五,我不知道這名小哥哥從頭到尾在想些什麼,隻知道他去求他哥於是他哥就把他搞進探險隊了,隊長判隊員一號死刑,判隊員二號切腳後死刑,判隊員三號跌進黑洞死刑,判隊員四號不準帶自己一千度的近視眼鏡,隊長還把呼救機的零件吃了,一路上神神叨叨,雖然自己也不是多專業卻靠著各種卑鄙邪惡的手段逼迫一群探險外行就範,結尾還表示要去尋找自己的桃源鄉。。。無力吐槽,氮素演員演技太強大,不得已給了兩星。
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睽違影壇23年之後,尤杜洛斯基將壓箱底的奇詭珍寶一次放大絕,以自己的人生作為藍本,讓親兒子成為生命的化身,從童年陰影到成長追尋,所有情慾歌舞信仰儀式,全都化為華麗繁複的視覺元素,展演出一場又一場荒誕幽默、詭魅不安的心靈探索,宛如Cult版《八又二分之一》,比《聖山》更光怪陸離、比《鼴鼠》更直探靈魂。這是一部實驗傳記電影,絕非虛構,因為所有的角色、場景、事件都是真實的,但卻也在尤杜洛斯基的生活導引敘事中,逼迫我們拓展想像力、逼近極限,攫取掌握所有轉型衍化的可能性。電影評論:Al fin del tiempo, cuando la materia emprende el camino de regreso, al punto de origen, tú y yo solo hemos sido recuerdos, nunca realidad. Algo nos está soñando. Entrégate a la ilusión. Vive.智利魔幻現實主義電影,雖然查閱了一些背景資料,但對片中的許多隱喻還是理解無能~
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Walter Hugo Khouri號稱是巴西電影界的伯格曼,〈空洞的夜〉(1964)〈燃燒的軀體〉(1966)和〈好色之徒〉(1968)是他的人性三部曲,在他的影片中充滿著存在主義的疑問、角色複雜內心的獨白和現代主義的電影語言。電影評論:6。最後10分鍾還行