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亂世造英雄, 成王敗寇, 手段與過程全不重要, 勝利者最終亦必為世人所認同, 有理說不清, 對錯總是永難辨別. 野心家袁世凱派遣心腹齊崎, 吳夢貞南下執行秘密任務, 黃飛鴻查得二人目的之餘, 亦赫然得悉崎的真正身份, 他正以袁手下之名作掩飾而暗中進行一個更驚世的恐怖陰謀. 崎見事情一波多折, 為免再節外生枝, 立下絕對不留活口的毒辣決定......電影評論:還行吧,就是剪辮子這塊有點無語,當時老百姓樂意不樂意剪,這個沒看過資料,不清楚,但是黃飛鴻他們作為同盟會的,應該很樂意剪吧?感覺編劇想反思有點反思過頭。整個係列,少林故事最值得玩味,八大天王就是給小孩看的,跟各種流派打打打,但是剪輯和鏡頭亂糟糟的,質量最差,其他幾部不過不失了
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狂虐的颶風向蘇格蘭內陸步步緊逼。泰晤士水閘首席設計師羅伯(羅伯特·卡萊爾 Robert Carlyle 飾)和前妻——水閘工程總監薩米(傑薩琳·吉爾西格 Jessalyn Gilsig 飾)被叫回到水閘做安全檢查,而羅伯心懷芥蒂疏遠的父親萊納德教授(湯姆·康特奈 Tom Courtenay 飾)根據自己豐富經驗測算並料定一旦洪水襲來,泰晤士河水閘必將被擊潰。他及時將此情況報告給了危機控製中心的納什女士。然而他的警告並未到重視,危機控製中心的專家不能準確地判斷情況,不置可否的副首相竟向人們承諾洪水不會抵達倫敦市區。電影評論:宣傳搞的很震撼,號稱是後天的新版本,但是,卻相差太遠了,兩者不具備可比性。這部片子透著蓄意的緊張,太過於刻意,有些情節甚至有點造作,帶有強迫的特質。除了那個莫裏森教授的專注很打動人,其他都是陪襯,沒有太大的閃光點,沒有太多的故事架構,匆忙的就結束了。教授犧牲了,國家被拯救了,和以前的日本沉沒很相似,總是需要有人來獻出生命,小悲痛被大救助所掩蓋,虛無縹緲。
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故事緊接著上一集展開,可愛的母海豚溫特如今已經成為了全美國家喻戶曉的明星動物了,和小主人索亞(內森·甘寶 Nathan Gamble 飾)以及管理員卡梅倫博士(摩根·弗裏曼 Morgan Freeman 飾)一起,溫特在克裏爾沃特海洋館裏安了家,時不時進行一場愉快的表演,收獲觀眾們的讚美與掌聲。電影評論:劇情片是海豚的故事1的延續,沒有說特別精彩之處,到是有點想兩個毛頭小孩之間的愛情故事,隻是中間有了海豚做鏈接,這樣說影片好像有點沒品,劇情還是充滿了正能量,根據真實故事改編講述的是一個救助海豚機構拯救溫特幫助溫特尋找伴侶,也許會對關愛動物人群有著推進作用,個人看起來還好非常一般。
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歐美古裝版電影《新蕩女花妮》尺度較大,表演很戲劇性-服裝和妝容比較吸引人,大饅頭大屁股的配上吟遊小調,有時穿插來段高雅音樂,男歡女愛無處不在,堪稱歡場;旁白敘事,足見回憶,所以緊扣原著。事態發展順理成章,服裝道具無大礙,中規中矩。電影評論:上次電視上放爹媽在旁邊,看了1部分之後爸爸說你們快去睡覺,這點默契都沒有那我就太不給麵子了呀!今兒看完家庭教師太喪了就補了這個,偷窺環節老套但好看,也是1種娛樂電影了。又1個想補的原著了
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故事開始於1997年,二十二歲的尤瑟夫(Onur Saylak 飾)開始了他的牢獄生涯,十年後,三十二歲的他終於來到了高牆之外重新獲得了自由,然而上帝似乎封鎖了尤瑟夫麵前的所有道路,走投無路的他回到了故鄉,在那裏等待著他的,是年邁而由衰弱的母親。電影評論:因為字幕的原因,我並沒有看完。大量的遠景交替著幾段對話含蓄地描述了一段經曆一種狀態。而孤寂與迷惘主要由人物過分的安靜與夕更朝替的景色配之渺遠的音樂烘托出的。我不明白什麼是愛情,我隻覺他們承載了太多的痛苦而不能將彼此的感覺滲入對方的心中,他們倆是隔離的。社會主義、理想破滅、街頭混亂、母親的心願、這所有都化為山間的怒吼,景色固然美但那重複一眼望到頭的日子也令人窒息。我們無法預料他們之後的生活,但希望的是這一切感覺都會慢慢淡化。無故看著朝暉夕陰也隻能徒生感慨。
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由世紀夢想(北京)文化 藝術傳播有限公司出品,文夢洋、高 深、田小夕、吳意文、韓三明、孫丹 丹等內地新生代明星出演的奇幻浪漫 愛情電影《戀愛大師之讓紅包飛》在 安徽蕭縣緊張熱拍中。電影評論:這從導演到演員、攝影、劇情、燈光、剪輯都太湊合了吧,還有就是,把我們賈樟柯導演的表哥拉進來是幾個意思。
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主人公是一個叫戴維·曼恩(丹尼斯·韋弗 Dennis Weaver 飾)的中年男人,這天他在空無一人的州際公路上獨自駕車。隨後一輛大卡車出現了,擋在戴維前麵,他毫不客氣地超過對方。而後兩車在公路上互相超了對方的車,一開始戴維還氣衝衝地想超過對方走在前麵,後來他卻發現大卡車司機像發瘋一樣想置他於死地。他隻好停下來,在路邊餐廳整頓一下準備繼續上路,發現那輛形如鬼魅的大卡車停在外麵,戴維甚至不知道司機是誰。隨後大卡車一直追逐著戴維,他想盡辦法也甩不掉這輛大卡車,他隻好與這輛如影隨形的卡車展開決鬥……電影評論:除了《慕尼黑》,這可能是斯皮爾伯格最有藝術價值的作品。再看才發現它其實是一部經過巧妙變形的“怪獸片”,那輛大卡車和不見麵孔的司機其實是一個整體,組成了一隻以兒童般的任性在公路上肆虐的巨型怪獸。而人類在這樣的外界刺激下,展現了一個典型的西方文明中麵對未知事物自傲、恐懼和憤怒轉化的情緒。斯皮爾伯格隨後的《大白鯊》《第三類接觸》《侏羅紀公園》都可以看作是對《決鬥》的膨脹型延續,但都沒有《決鬥》來的簡單、邪惡、有趣和怪咖,帶著令人懷念的七十年代美國B級片特殊魅力。