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柳MI高等級的經理為金融機構和一個男人一個無辜的妻子。這是一個電影情節曲折驚險，描繪複仇和追逐周圍的女人的神秘死亡。電影評論：18限製級。順著樸秉恩來的。5分是給定了。樸秉恩把男主角韓秉道刻畫的太立體了導致反派都感覺不夠豐滿。樸秉恩瞳孔震顫的演技啊，坐著等他爆火了。最後可憐的樂器師隻是個被利用的玩偶，妻子和孩子都是別人的。這可能也是編劇在前麵交代他是孤兒的用意吧。

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通天經紀寶姨貝寶如為口奔馳，經常要以自己的口才及魅力去掙生意，但往往因年紀大了而且被她那青春貌美的徒弟嘉嘉搶去生意。一天，寶如收到姐寶清由澳門寄來的信，說自己因遺傳病發作，已不久於人世，托寶如代為照顧女兒Pinky。寶如一直懷疑自己非母所出，與寶清更無往來，不欲照顧Pinky，不過Pinky騙寶如說自己是二百萬美金遺產繼承人。寶如看在錢的份上，把Pinky帶回香港供養。Pinky到港後處處表現冷漠，寶如欲打聽遺產之事，Pinky偏守口如瓶，二人各施各法。期間寶如的初戀男友高文傑再次出現，得Pinky施炒計把二人撮合。又因Pinky的聰明，幫助寶如搶回不少生意，寶如覺Pinky不失為一個好幫手，且孤苦無依，二人逐漸了解，真摯的感情慢慢產生，後寶如得悉二百萬遺產並不存在，二人關係再度惡化，但最終亦化解，感情再進一步恰如母女，亦似朋友般親切。寶如正覺萬事如意，與高文傑的戀情亦到開花結果階段。此時，Pinky的生父百萬富翁周偉才在遍尋Pinky下落之後，終於找到她，要領加撫養。另一方麵，寶如發現自己亦患上遺傳絕症，至此乃確信自己不是養女，與Pinky實有血緣關係，乍喜還憂。因寶如知自己不久於人世，無奈要與Pinky分離，遂設計把她送回周偉才處，二人難舍難離，肝腸寸斷。電影評論：楊凡的電影水準參差不齊，選演員的眼光倒是一直不差。這部劇情有90年代香港電影有一搭沒一搭的通病，職場、親情、愛情、絕症一鍋燉，不過幾位主演顏值都處在好年華，嘟嘟的造型每一套都好靚，更讚的是其演技能撐起這抓馬的劇情。美少女葉蘊儀開場在墓前穿喪服落淚真美，主題曲是葉倩文翻唱童安格的《其實你不懂我的心》。

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外交官杜米尼克·奧法爾任命為“南北交換機構”的法國代表。這一機構是一個擁有巨大權力的國際組織。有個代碼為“奧林匹”的情報機構，將杜米尼克·奧法爾夫婦確定為“51號”和“52號”，他們搜集了解“51號”的全部檔案資料，伺機采取行動。影片主要表現了這個機關特工人員介紹“51號”的有關情況，他的家庭，經曆，私生活等等，並最終說明他如何別人暗害。電影評論：《變色龍》式幻燈片+新聞片+主觀鏡頭打造的偽紀錄片/間諜片，卻營造一個身臨其境般的間諜世界，或許這才能稱得上希區柯克所謂的“現實主義邦德片”，但是略顯單調沉悶。

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周振國原來擔任八路軍綏遠軍區第二支隊騎兵獨立支隊教導員，由於在保護幹部團的途中被國民黨伏擊損失慘重而被關進監獄。在監獄中結識了一批犯人，其中有土匪出身的王大牙，國民黨機槍手張德才，八路軍逃兵小六子等人。並且遇到了原來的同學成成中學校長的兒子劉曉光。由於國民黨對八路軍的突然襲擊，八路軍被迫轉移。在轉移的過程中周振國的英勇折服了囚犯，並且跟著周振國重新組建大青山獨立騎兵支隊。電影評論：這個編劇一定沒打過仗。炸一個坦克死那麼多人。而且之前明明可以複活好幾門重炮，結果竟然讓他們給炸了。有重炮還怕坦克？而且國民黨機械化部隊竟然隻有一輛坦克？這不是扯麼？把抗戰電影拍成校園劇了。

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卡什（讓·杜雅爾丹 Jean Dujardin 飾）是一位技藝高超的職業騙子，平日裏，他靠偽造藝術品積累了大筆的財富，但卡什並不滿足於此，他盯上了一批位於裏維耶拉的價值連城的鑽石。電影評論：布局很巧妙，後麵的大反轉真是出乎意料。女警察眼睛漂亮，胸不錯。長發女身材好，臉蛋不喜歡。

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巴黎，春天剛剛到來。11位來自社會各界的婦女，包括母親、女商人、朋友、單身或已婚……她們麵臨著當今女人的共同問題：飽受爭議、迷失自我，但仍然開朗活潑的生活著。電影評論：女人在一起聊八卦太低俗，互相吹捧又太假，互相詆毀和撕逼才是最好看的。忍不住要想這個cast怎麼定下來的...這幾年每次看到阿佳妮都覺得又美好又憂傷。2015.4.18.第二次終於看到完整版，其實最可愛的還是瓦妮莎，無論是講日文的時候、bitch的時候還是跟秘書用聊天軟件聊天的時候...we r all sb's slut.

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《廣島別戀》其實是一部很有味道的電影，Béatrice隻演她自己，一部如同making off 的膠片電影，一個日本導演要重拍《廣島之戀》被一個叫Béatrice dalle的法國女星給毀了這個計劃，因為她的一切都符合外國人對法國女人的想像標準，她總也演不好那個30多年前黑白老片裏的......電影評論：#A+# 妙極了。原作於我就已經是關於“共情”的故事，這部則在重讀文本的基礎上將“共情”繼續推廣至更大的維度-一則是時間與空間，也即個人與“人類”：對廣島之戀的重新演繹類比當代人對待曆史的回想與感受，現在的我們還能感受到四十年代人們的感受嗎？不身處本國曆史的人還能感受到當時人們的感受嗎？無法入戲即是當今一代人的“失語”，正如History中缺席的“i”也即“我”，或許是對這種與曆史記憶共情能力消退的擔憂；二則是語言與溝通，而在結尾個人與個人間的隔閡最終被共享的沉默遮蓋變得若隱若現，或許是件可以慶幸的事情。我也認為介乎搬演、紀錄和虛構之間的形式恰恰是本部影片所需要的-隻有這樣“中介”的方式才暗示這樣對曆史的失語和人與人的隔閡並不是特定的場景而是普遍的現象，並在結尾留下了共情的希望。