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1891年,後印象派大師保羅·高更在巴黎的藝術圈已小有名氣,但為文明社會的虛偽與矯情感到厭煩。對於原始世界的渴望驅使他離開家中妻小,來到南太平洋的大溪地;準備好為追尋已久的自然、野性、純粹的生活與創作環境犧牲一切。忍受著經濟上的貧困和精神上的孤寂,高更走進叢林深處,認識了當地的毛利人,邂逅了原住民女孩德胡拉;一段三角關係也若隱若現地緩緩浮出。這座遠方島嶼彷佛是他靈魂的故土,此處充滿生命力的人物麵貌與地景線條都成為他的繆思,激發他創作出藝術生涯中最具標誌性的大師之作。電影評論:非常糟糕的一部藝術片,導演純粹是站在一個高更愛好者的角度去討論高更,而忽略了對高更沒有什麼了解的觀眾:高更為什麼要逃離巴黎去塔希提島畫畫?為什麼賣不出畫?為什麼討厭教堂的鍾聲?塔希提島的生活對高更的作品有什麼影響?都沒有給出解釋。導演在很多地方想玩梗,卻不會給出線索讓觀眾去捕捉到那些梗,以至於最後呈現給觀眾的隻是一個依靠妻子接濟在野外包養女人的窮畫家,最後為了應付自己野外的女人不得不出去打工還陷入三角戀情的故事

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潮男老魚是個土生土長的北京土著。對他來說,父母留下的老屋、小院和門前曲裏拐彎的胡同就是家的全部。“我生在這兒,最好也能死在這兒”這是老魚的戲謔。一個平常的午後,在無意間翻看一本講述靈魂六世輪回的怪異之書後,這句話居然一語成讖—老魚真的死在了自家的浴缸裏。電影評論:過程中一直想吐槽糟糕的聲音,但看到片尾的cast徹底驚到了。這是小作坊取得的大勝利,最佳短片的殊榮褒獎它的精巧和誠意。盡管整部片子場景單一,道具簡陋,但視聽語言上絲毫不含糊,動畫片段更是能看出製作的用心。完全猜到中間的幾世輪回,可以嚐試著換一種講故事的方式。生命唯一的出路就是改變。

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法國裏昂的紅橋上,久久佇立著一個孤獨且落寞的日本女子。她叫相澤朋子(吉瀬美智子 飾),是一名普通社員。早先戀人接受派遣調任法國,朋子過於思念男友,於是背著家人和公司同事偷偷買好機票追隨戀人而來。她在電話中約定兩人於紅橋見麵,然而兩個多小時過去卻仍不見戀人身影。這時,名叫木島立夫(眞木大輔 飾)的日本男子上前搭訕。起初他的喋喋不休和過於強烈的好奇心讓朋子分外厭惡,兩人還甚至發生爭吵。不過立夫的真誠慢慢打動了朋子的心,在戀人缺席的法國,這對孤獨男女展開了一段浪漫的約會……電影評論:看完東野圭吾《白夜行》的電子書,又分別下載了日版和韓版的電影。 希臘神話中,Sisyphus領受了諸神的懲罰。他必須無休止地將沉重巨石推向陡峭山頂,再默默望著它滾落回原點。這個動作帶不來絲毫希望,而終將永遠重複,直到生命為之消磨殆盡那一刻。讀完《白夜行》,這是第一個跳出腦海的意象,雖然通

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40歲的艾薩克·戴維斯(伍迪·艾倫 Woody Allen 飾)在寫作上不算成功,在感情上更是一團糟。一方麵,為了另一個女人而離開他的前妻吉爾(梅麗爾·斯特裏普 Meryl Streep 飾)打算出版一本有關他們私密婚姻生活的書,另一方麵,17歲的女孩翠西(瑪瑞兒·海明 威 Mariel Hemingway 飾)對於這段他並不打算認真經營的感情投入了越來越多的熱情。在這個節骨眼上,好友耶爾(邁克爾·莫菲Michael Murphy飾)的情人瑪麗(黛安·基頓 Diane Keaton 飾)闖入了戴維斯的視線,風趣的談吐,投機的話題,一切的一切都為兩人的感情擦出了火花。3個男人,3個女人,在曼哈頓這個繁華又孤單的城市,這群成年人究竟該用何種方式來道德並公正的解決他們的感情問題呢?電影評論:雖然被稱作是《安妮·霍爾》的姊妹篇電影,但這部還是與其有著很大區別的。在《曼哈頓》裏,紐約這座城市已經不單單作為背景出現,而幾乎是喧賓奪主的成為了“類人角色”,具備了幹預及影響“人類角色”的敘事能力。伍迪·艾倫將曼哈頓看作是一座劇場,而知識分子神經怪異的愛情活動則成了劇場裏的精彩演出,因此,影片便對紐約進行了諸多風光明信片般的呈現,這應該是伍迪·艾倫以電影對城市形象的一種重構。對兩性關係的描寫,這部電影也不再是他之前那種簡單的歡喜冤家模式,而是比《祖與占》還要複雜的對婚姻、對三人行、對老少配來了一次總覽。喋喋不休的嘴炮已經成了伍迪·艾倫掩飾自我、消解困頓的一種必然需求,而對自我婚姻生活的質疑也使得42歲的他愛上了17歲的少女。毫無疑問,此片已經成為日後伍迪·艾倫現實生活中真實情感遭遇的最佳注腳。

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