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國民革命軍北伐前夕, 北洋軍閥橫行無忌. 紅伶小香水的為掩護革命份子梁燕銘出走, 與齊大帥周旋. 燕銘妻得悉丈夫與小香水豔事, 趕來北京, 燕銘處境更形危急尷尬. 特務頭子馮占元垂涎小香水美色, 偵得燕銘與革命黨有關, 率隊到齊大帥公館搜捕. 是夜齊公館大宴嘉賓, 燕銘取得證件後正欲離去, 特務奄至, 燕銘雖僥幸逃脫, 但其後仍終被擒. 燕銘在嚴刑迫供下也不肯透露同黨名字, 終被判死刑. 小香水與燕銘妻合力營救, 以為籌得钜款可以疏通, 但占元欲財色兼收, 硬要小香水以肉體交換. 孰知占元不守諾言, 仍要槍決燕銘, 小香水悲憤交集, 乘占元醉後求歡, 將他殺死, 然後吞槍自盡, 實行殉愛殉國.電影評論:由先驅意識所導引的文本實在是太過超前,白光飾演的小香水表麵上是令人不齒的風塵女子,但實際卻形塑著精英女性的立場與視角。其人物位置在本片中相當吃重,說是劇情起承轉合的全部動因亦不為過。飾演特務的嚴俊也一反以往的銀幕形象,對角色的揣摩精準到表情及動作的細節之中,入木三分的演技可堪成就一個迷人的反派了。最後一幕間,白光在床榻上“打破第四堵牆”的睜眼逼視,以一瞬間表演性的妖冶及魅惑迅速點題,這是向主流女性標簽的決絕背反,亦是女性獨立意識的徹底勝利。

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連府時常有女鬼出沒的事,由來已久。相傳二十年前,有一個叫於遠道的部將跟連府的小姐連鎖結成百年之好。於遠道戰死疆場後,連家小姐連鎖聞訊自盡,被人葬於連府後院。從那以後,連府就成了傳說中的凶宅。時常出沒連府的女鬼害人無數的傳聞被俠客王燕客、薛安得知後,兩人攜手而來,誓要鏟除女鬼,為民除害。電影評論:不確定這一版是不是我看過的? 因為當時記得兩位演員的年齡都比較大的感覺,特別是男主角,感覺都40多歲了。 故事就是很簡單的女鬼和書生的故事,當時是初中還是高中看的娛樂版漫畫上麵看的,很喜歡這種簡單唯美的故事。 電視劇的話可能更立體鮮活一點,也讓我深刻意識到,真的就是封建古代的那種愛情,認定一個人,一世一雙人。 還有一點就是比較扯,見了幾次麵就私定終生,感情感覺都沒有升溫,直接就高潮了,在現在的話當然是不可能了,但是想想古代的人那麼封建,在當時的曆史環境下,你就覺得可以理解。

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路易斯(丹尼斯·普萊斯 Dennis Price 飾)的母親出身高貴的阿斯特內家族,但因和一個意大利歌唱家私奔,至死都受到家族排斥。已經長大成人的路易斯深深牢記貴族親戚們拒絕母親葬在家庭墓地的嘴臉,又經曆心愛的少女茜貝拉(簡·格林伍德 Joan Greenwood 飾)因他貧窮拒絕他的求婚,於是著手展開他的複仇計劃。他把有爵位繼承權的男性親屬一個個用計謀殺掉,旨在自己可以得到公爵爵位,在殺人變得越來越得心應手後,連老弱婦孺都不肯放過,反正他總能製造各種巧合,從來沒有人懷疑到他身上。但在複仇計劃執行的同時,他也陷入感情困擾——嫁人後的茜貝拉和他藕斷絲連,又有個家族內美麗的遺孀艾迪絲(Valerie Hobson 飾)愛上了他,願意和他訂婚,在路易斯得意洋洋繼承爵位和舉辦婚禮之際,他的罪行似乎也要敗露……電影評論:4.8 難怪入選英國人最心水的影史TOP 10 ,蔫壞和諷刺都在他們最喜歡的家族繼承啊溫柔複仇啊什麼的故事裏了,冷笑話一大把。 唯一正經的警語當然要由prig來講:“Kind hearts are more than coronets, and simple faith than Norman blood.” 哈哈哈哈哈 (半夜裏我也懶得當prig- -)

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外號小老虎的沈新(孟飛)是國術館裏的武術高手。一日,館長要沈新和上門踢館的陳之龍(石天)過招,自以為是的陳之龍當然不是沈新的對手,吃了敗仗後黯然離開。某日陳之龍被高大良(馮淬帆)追債,沈新路見不平出手相助,高大良不滿沈新多管閑事,打死陳之龍,故意嫁禍給沈新。 沈新不甘心被誣賴,誓言要親手逮捕真凶。他從警局裏逃出來,躲在女友譚芳(李琳琳)家。警方也因覺得事有蹊翹,便故意讓沈新離開。為了除掉沈新,高大良派同夥的美麗(林璣)跟蹤譚芳,打算要比警方早一步找到沈新。 沈新到處奔走打聽高大良的下落,高大良則是三番兩次派人殺害沈新,卻都被沈新擊退。國術館的同事因擔心沈新的安危,主動告訴警方沈新的藏匿地點。但此時沈新正在與高大良派來的高手拚得你死我活,經過一番搏鬥,沈新終於打敗高大良,警方也及時趕到現場逮人,還沈新清白。電影評論:神作。港片卻講著央視譯製片的對白,當然我覺得我看的就是大陸譯的。片子的畫質與風格令我想起90年代初和舅舅們偷看錄像帶的時光,美好,驚悚,槍戰,武打,愛情,驚險,色情等等。片子無甚可觀,粗糙乏味,隻是懷舊罷了。

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本片描述一名曾經在白人和紅人社會出生入死多次的人瑞回憶他的一生經曆,從一個側麵反映了美國西部開拓時期的一頁血與淚的曆史。本片是這紅人翻案的反傳統西部片,內容和構想都處理得頗具新意,每一段情節都具有相當高的趣味性。達斯廷.霍夫曼在片中從十幾歲演到一百二十歲,是演技上的一大突破,另外馬丁.巴山姆、費伊.達納韋等演員的表演也不落俗套。電影評論:通過Jack Crabb身份設置的多義性和模糊性,留出了一個相對中性的立場,他全程牽引著價值判斷,也便等同於全程懸置著價值判斷。現代社會結構中的白人不值得讚許,他們是掠奪者和謊言家;蒙昧部落裏的紅人同樣有其劣根性,他們的欲望是醜陋而無節製的,同時也顯見地鄙陋和野蠻。我不認為阿瑟·佩恩以確切的傾向性將本片製作為所謂的“反傳統西部片”,他隻是以Jack Crabb的天真無邪,直麵白人、印第安人族群製造的無數次極端化情境。就此,阿瑟·佩恩隱蔽地在文本中安置了修正主義的框架,作為對立結構的秩序與蠻荒,一側的過度傾斜需要另一側的平衡,沒有絕對意義上的正/邪或加害/施救,隻有失衡-維穩-再次失衡這一曆史進程,無限地輪回往複、循環顛倒。幾場作為關鍵戲眼的戰爭戲拍得相當不錯,劇作內容的實際體量大,值得反複琢磨。

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向南工作室出品。生活在北京門頭溝的三個結交兄弟,老大,成熟穩重,老二,性情浮躁。老三,好吃懶做。在生活中發生了一係列令人皆非的故事,由於生活的現狀,老大外出奔波,艱苦奮鬥,三年之後,返回故裏,三兄弟重新走上人生新的道路。電影評論:一部有誠意,有情懷的勵誌電影,內容真實感動!

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伊莎貝爾(瑪麗恩·瓦斯 Marine Vacth 飾)是一名17歲的妙齡女孩,擁有著靚麗容貌和美好肉體的她對“性”有著一番獨特的見解。一次偶然中,伊莎貝爾遇見了一位遊客,就這樣,她寥寥草草地獻出了自己的處女之身,之後,伊莎貝爾在探索“性”的道路上一路走遠。電影評論:“如果我勇敢一點,別那麼羞怯,我也希望男人有所花費才能做愛;但我從來不敢,我常常這樣幻想。現在我老了,成為必須付出代價的那個人了”……片中的女主角,17歲的伊莎貝爾,對家庭的反叛體現在她對性這件事的自主性上(畢竟這是她目前唯一能獨立掌控的),當男朋友與家人相處融洽時,她會覺得這是一種“你不再需要為此付出代價”的信號,因而與男友分手,我不覺得她在思想上有超出年齡的成熟度,但她身上那種獨立之人格確是我敬佩的。當中我還試圖用戀父情結這種大俗套來理解伊莎貝爾,之後便意識到,這部戲比我一開始以為的,要走出太遠。當我們還在用“淪落為妓女“這種詞語搭配時,或許該想想,真正讓”妓女“這一詞變得輕賤的,不是妓女本身,而是那些嫖客。

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