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電影一直與陽春白雪相關，似乎很少有人把它與下裏巴人聯係在一起。可河南某小鎮某小村，卻發生了一件事，讓電影與下裏巴人進行了一次對接。村裏的電影放映員蔡有才（李易祥 飾）一直有一個夢想，那就是親自拍一部電影。這不是鬧著玩的，有才果真開始實踐起了拍電影之夢。圍繞著鬼子進村的主題，有才開始尋找演員，構造場景，可這些非專業出身的演員和資金的限製，讓片場狀況百出也笑話百出，經過各種磨難，有才還是咬牙堅持了下來。電影評論：我們的憤怒與仇恨要怎麼拍攝？隻想自己拍電影，賠進自己的所有財富拍一部不求回報的電影，是想還原曆史，警醒現在。三爺的憤怒無法釋放，他的眼淚是辛酸而淒涼的。什麼都和政治掛鉤，是我們特有的詬病。小成本一樣可以很精彩很感人，拍電影是為了紀念，為了觀看，不是爭票房爭獎項，利欲熏心的搞大排場

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初中畢業後，因家境不許，15歲的農村少年阿遠（王晶文）放棄學業來台北做事，初嚐人生的辛苦，卻仍為自己的理想努力著。一年後，阿遠青梅竹馬的戀人阿雲（辛樹芬）也來到台北，了解到現實的台北同阿遠信裏所描述的，是兩個世界。可是困頓的環境並沒減少他們的快樂，因為他們擁有彼此。電影評論：阿遠阿雲，雲飄遠了。番薯和台風，成長中無可避免的磨難。鄉村與城市，環境變化對人心的改造，原本並行的鐵軌變成了相隔的欄杆。遙遙相望的兩顆心，以信件相連，卻被牽線的第三隻手插入；與此同時，更大的背景下，海峽兩岸卻因一隻流落的漁船激起久違的心跳——劉文正的《承諾》就在這兩種情感短暫相疊的時空中奏出了多層意味。失去初戀之痛，由笛聲淒婉至弦聲堅強，哭訴的男孩穿著離去女孩改好的衣衫回到家鄉像男人一樣麵對。入行師從健康寫實主義主將李行的侯孝賢，用銀幕中的銀幕重放《養鴨人家》，在不能提及“罷工”的審查條件下，以銀幕下的現實對撞，撕碎銀幕上的虛假麵具。修複版偏黃，給侯孝賢那再也無法得見的九分原始的綠添了一層懷舊濾鏡。布袋戲大師李天祿用自己的台詞演出一個鮮活的阿公。——資料館台灣影展，林文淇映後談讓人受益良多。

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故事的背景設定在上世紀六十年代，主人公是兩個12歲的孩子，他們受夠了家裏人對自己的忽視，因此打算另找一對比較酷的新父母開始新的生活。電影評論：迫於原生家庭問題，青春期裏憤世嫉俗的少男少女半路搭夥離家出走，居然最後也能修成正果，想到會是部少年成長公路片，卻沒猜到還可以是部萌動的愛情電影。一路上少不經事的情竇初開恰逢婚姻觀和性意識的初醒，好在一路上惺惺相惜，了解彼此才守住和堅定對彼此的心意。資源問題顯得鏡頭的年代感很深，特寫都有點怪異，帶著回憶的氣息去修補關係憧憬未來，而當年健氣的AnnaSophie Robb簡直就是輕熟少女的代表啊！

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安達盧西亞與巴斯克兩個歐洲民族，自古看彼此不順眼。當安族男人遇上巴族女人，更加注定水遇上油！剛被悔婚的阿瑪雅，在酒吧與好姊妹散心，遇上以取笑巴族為樂的爛GAG王拉法。火花一擦，拉法大膽下定決心，勇闖安族禁地—巴族的山卡啦鄉下，誓要將女神追到手！可惜隻得襄王有心，拉法失意地準備返歸。此時，與阿瑪雅多年不相往來的行船老爸，突然回來說要喝杯女婿茶！阿瑪雅不忍心，於是將錯就錯，要拉法冒充前未婚夫數天，來一場假結婚的大龍鳳。既要扮巴族的激進社會份子、又要扮會一口流利巴語，更要討得未來外父和女神歡心，拉法到底如何是好？！ 西班牙史上最賣座本土電影，勇奪西班牙奧斯卡最佳男女配角、最佳新進演員，甜蜜笑盡西班牙南北文化差異。電影評論：“要是我踏上馬德裏的土地就不打麻藥自廢雙腿”“-加泰羅尼亞語根本不是語言，方言罷了-@$、？¥*%：&#”“在你眼裏畢加索就是皮卡丘吧”“要獨立也是我們巴斯克先獨立”“我們可不像安達盧西亞人那樣每天算自己該交多少稅——雖然我知道肯定是百分之三到百分之二點五之間”。比起第一部人物多了場麵大了但是導演似乎失去控製了。第一部很好地調節了刻板印象與個體性格的關係，人物都蠻可愛；第二部隻覺得把加泰羅尼亞人黑了個底朝天。

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馬駿（楊群）和師妹紫鳳（韓湘琴）的新婚之夜，他無意間得知父親馮驤是被黃飛龍（佟林）與孔烈（薛漢）所殺。而他的師父林正海（馬驥）為終結這場恩怨，讓他改姓為「馬」，並將他撫養長大。馬駿為報殺父之仇，瞞著師父下山。師父得知後責備紫鳳，並要她下山找回馬駿。電影評論：除了楊群那張臉依舊看不順眼，其他都還可以。。

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丹麥人斯特倫•賴伊在柏林導演了幾部影片（如《一切罪惡都在地上》）之後，給德國電影製作了他的第一部重要作品《布拉格的大學生》。這部攝製費達兩萬馬克的影片是根據小說家漢斯•埃弗斯所寫的劇本、由攝影師基杜•齊佩爾在波希米亞拍攝的。它的主要演員是保羅•威格納和麗第亞•沙爾莫諾瓦。保羅•威格納當時是馬克斯•萊因哈特手下最有名的一位演員。電影評論：德國文藝電影初創於一戰爆發前的那幾年，這是為數不多的其中一部，導演是丹麥人，烏發公司這時還沒成立。沿襲梅裏愛的固定機位取景，采用自然光線，自然的室內和室外景交替，與此後不久統禦德國影壇的表現主義風格有不小差別。古典題材，用自我與鏡像對抗的神話方式刻畫人物心理。表演相對不是很浮誇。

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這是2006年戛納電影節的開幕影片，眾多著名導演參加了這部包含有十多個小故事的影片，其中包括科恩兄弟、杜可風等等。製片人希望通過這部眾多導演參與的影片講述發生在巴黎的幾乎所有的情感。片中的十多個小故事有的看似荒誕不經、有的看似毫無頭緒，但是細細品味，你會發現其中 每個導演想表達的“真理”。電影評論：最喜歡兩個小醜的故事，詭異而可愛，在現實中不斷碰壁但依舊保持著微笑 幻想 純真；兩個黑人的愛情很戳心，突然被捅的一瞬；厭惡循規蹈矩的妻子，知道妻子死期不遠後斷然與第三者分手全心照顧妻子也才再次體會到戀愛的滋味，妻子死後他每次看到紅色呢大衣依然會為之一顫的故事也很喜歡；後麵那個孤獨的美國胖大媽與前任已分開11年，自稱不孤獨卻想來巴黎明明很孤獨卻說自己有很多朋友，但在這種孤寂與人群的對比中在孤寂可以成為藝術的巴黎，她感覺到了自己的存在何況風雲人物最終都將長眠，純真可愛令人心疼。短片裏的愛情都沒有將它做滿，放在有隔閡但愛沒消失的臨界點上Mais c'est la vie好久沒複習法語了。杜那段做作怪異畢竟是搞攝影的-而且是王那種風格的。吸血鬼的最有深意。所有愛情裏眼睛最誠實,一眼神meansall