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傑夫和希瑟貝克是一生的伴侶，他們有著幸福的婚姻。但在傑夫最虛弱的時候，希瑟確遺棄了傑夫，傑夫不得不獨身撫養小兒子。10年後，通過某種神跡而相遇，傑夫和希瑟再次見麵。希瑟得到傑夫的寬恕，他們的心得到解放。電影評論：故事很普通，情節不花哨，但是比較感人

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二級演員加拉德和在一個小俱樂部當足球教練的諾埃在他們的父親的葬禮上相聚了，生活和事業的種種不順讓這對同父異母的兄弟覺得他們因為喜歡探險的父親把聖物聖杯賣給了別人而受到了詛咒，於是他們想盡辦法把聖杯放回到比利牛斯山的一個山洞中去。電影評論：一對屌絲loser兄弟背負聖杯詛咒到比利牛斯山。父債子還的索福克勒斯的延續。將現實的失敗用一個聖杯詛咒來做替死鬼，夠荒誕，不現實。2兄弟也夠喜感，偷聖杯一出戲、弟弟落水抱山羊。超能力聖杯、白翅膀飛馬。

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雲南滇西傣族殘疾婦女葉妲，幼年患小兒麻痹致殘，為了能自立謀生，她堅持不懈學習古傣文。葉姐克服了難以想象的艱難困苦，終成為大山裏民間古傣文翻譯家。葉妲的成長過程深受傣族傳統文化教誨，她繼承祖訓，保護了明清時期的珍貴文物——傣族古文經卷數十卷，翻譯了數十萬字的經文傳說，為傳承民間傳統文化做出了不朽的貢獻，受到了社會和政府的高度重視與褒獎。影片表現了傣族殘障人士自我完滿的艱難曆程。電影評論：葉妲，她一生隻愛過一個男人周華，是一位心懷革命浪漫主義情懷的頑強不屈的女人。

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聖源（金東旭 Dong-wook Kim 飾）還是世子時，在大臣申參判家偶遇其女華妍（趙茹珍 Yeo-Jeong Jo 飾），一見傾心。但其母後為了自己的政治野心將華妍許配給了他同父異母的哥哥作王後，聖源因此遠走他鄉。華妍本與家中的仆人權侑（金民俊 Min-jun Kim 飾）是一對戀人，無意間得知將要入宮為妃，因而私奔卻被父親抓到，為了保全戀人性命無奈入宮。五年後殿下病重，在母後的陰謀和安排下聖源大君回宮繼承了王位當了傀儡皇帝，華妍的父親也在政變中遭遇其母後迫害被處死。此時的聖源大君遇到已成為皇嫂的華研，權利的束縛更燃燒了他心中禁忌的欲望。而保住性命的家奴權侑私奔失敗後卻被申參叛閹割，為了登上權力的頂峰報仇雪恨進宮當了內侍，忍辱偷生。以宮廷鬥爭為背景，三人命運交織，在愛欲和權力，激情與仇恨的矛盾衝突下醞釀著一場悲劇。電影評論：相比國內已經拍爛了的宮鬥戲，韓國人的這部在勾心鬥角上弱爆了，主角們太被動了，宮鬥能力太低，沒有了話語權、智商和執行力，就算有傀儡皇帝的偏愛依舊是顯得冗長拖遝煩悶。幾場所謂19禁的床戲拍的很唯美很文藝很乏味，偶爾台詞和鏡頭也會用下體製造點重口味，最後卻被那倆太監大叔的基情閃瞎了。★★

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以東方人早已有之的“再世輪回說"為題材的西片。影片一開始以一段風雨中汽車相撞的鏡頭作為序幕，其後，即以平靜而緩慢的調子展開故事。鄧普頓夫婦是住在紐約市的年輕恩愛夫妻，他們有一個十一歲的女兒艾薇，長得活潑可愛。可是自從神秘男子出現之後，這個幸福的小家庭卻激起了致命的波瀾。電影評論：這個三十多年前的電影，即便現在看還是比較吸引人的，雖是以驚悚片下載來看的，其實講述的是一個比較悲情的故事，這種輪回觀，也許確實令西方人難以接受，但或許真的是存在的

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第4部門在中東最危險的區域執行一個絕密的任務，被一夥稱為黑騎士的私人軍隊伏擊，並被當做人質。部門首領納什奧爾森逃脫囚禁，他發現自己完成那個任務是不可能的。納什開始一個人拯救自己的團隊，來完成這次任務。電影評論：一個蜘蛛俠身材的雇傭兵,坑了3個基友去找基地組織做任務,幾乎團滅的情況下主角逃了出來,然後時間過了七十多天,驚喜的發現三基友竟然還在世,腦補之下和個老家夥練了半個小時的奪槍,體能,格鬥,奪槍,體能,格鬥,奪槍,體能,格鬥等技能,終於回去救人了.總體電影十分感人,科幻+驚悚+黑暗的主題適合去電影院觀

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生在地主家的德夫達（沙魯克‧可汗 Shahrukh Khan 飾）和平民女子帕羅（艾西瓦婭·雷 Aishwarya Rai 飾）從小青梅竹馬，但由於德夫達被送到倫敦讀書，二人一別多年。到了德夫達學成返鄉，帕羅已經長成光彩照人的美貌少女，他們的愛火仍舊炙熱，但是德夫達家人對於帕羅母親的提親表現出傲慢和輕蔑的姿態，深深傷了少女的心。德夫達迫於父命難為時，帕羅已經決定嫁給一個豪門鰥夫，追悔莫及的德夫達開始終日酗酒，流連花叢，相思成疾，而帕羅需要恪守婦道，隻能把愛和遺憾埋在心裏。自暴自棄的德夫達終於送掉自己性命，臨死之前，他強撐到大門外想要再見帕羅一麵……電影評論：6/10。德夫達斯見闊別十年的心上人是一個重要情節，這場戲將露天院子周圍的花色玻璃和月光完美結合，燭光投射在睡夢中帕羅的美顏，德夫達斯的手觸碰燈芯，在動作軟緩的搖移鏡頭下，這盞愛戀之燈曆久彌深。婚俗和官妓文化的刻畫突出貴族式華麗，帕羅穿鍍金的紅色沙麗、額頭點吉祥痣、手部塗花紋，親友不斷向新人潑大米，婚棚中間新郎新娘祭火神，喜慶的儀式反襯出帕羅為了生存向種族製度的無奈妥協，妓院則透過水晶燭台、庭院噴泉、波斯地毯和拱門強調奢華，名妓的歌舞用腳鈴、旋轉等視覺符號得到強化，在這宛如天堂的奢華也掩飾不了種姓製度的殘酷，與帕羅的妥協不同，德夫達斯以自我沉淪的水葬、焚燒家產的自毀方式反抗這種殘酷。妥協與自毀最生動的詮釋在結尾，大樹下彌留之際的德夫達斯感應帕羅的前來，大門阻隔了兩人最後的團聚，充滿了憤怒的苦訴。