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宣宣(侍宣如 飾)是一名過氣的女歌星,曾經,她亦有過轟動歌壇的輝煌過去,但如今,歌迷們早已經將她遺忘。為了拍攝一支公益廣告,宣宣來到了天堂村,在那裏,她結識了淳樸善良的天堂村小學老師偉強(杜海濤 飾),和害羞內向的留守女孩小花(穆夢嬌 飾)。電影評論:因為據說是關注留守兒童才去的,看之前也沒有太高的預期,看完之後才發現我還是預期太高了。一開始就給我一個大雷:女明星因為人氣下滑,所以要唱公益歌曲翻身?雖然我知道你們隻是需要一個理由,但也請你們稍微走點心好嗎?再看看那一塵不染的農村,孩子們嶄新的衣服,幹淨的臉龐,整齊的頭發,這是
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本部作品講述了,曾在東京生活的花(小林聰美 飾)和阿時(市川實日子 飾)等朋友們一起,開始了在鄉村的生活。逐漸習慣了每天在農田裏工作的她們,卻因鼠害而煩惱,於是迎來的新的家庭成員——一隻名為湯姆的貓。即使她們總被調皮的湯姆折騰,最終卻快樂地共同生活在一起。電影評論:兩個小時的流水賬似乎看懂了又似乎隻是感受,這裏是鄉下,森林濃密鳥兒輾轉,連空氣中都帶著濕潤的泥土氣息,這一家從東京遠道遷徙而來,企圖過上自由貼近自然的生活,自給自足,享受大自然給與的饋贈;這一家人很善良,對惱人卑鄙的老鼠之流也不忍心痛下殺手,湯姆貓的到來隻是為了嚇走鼠輩們,也緩解這些家人的稍許乏味,這裏很多日常用品可以自給自足,例如雞蛋、蔬菜、羊奶等,做的食物也頗為用心,簡單的食材加上非一般的手藝用心烹飪,做出讓人垂涎三尺的素雅盛宴,每一口吃的仿佛並非食物而是幸福,那種吃飽了洋溢著滿滿幸福的滿足表情,看到這些仿佛離我們很遠,而無法親身體驗;反都市反工業化反上班製,這些現代的東西讓我們需要的東西越來越多,無法被滿足而不斷追求,然後迷失,幸福本是簡單的滿足,不應對自然對世界過度索取才是明智的。
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1960年代,浙江某地。自從在縣民歌比賽中獲了獎,陶小萍(尤嘉 飾)便不再安心養蠶務農,一心想當越劇演員。嫂子巧蓮(朱曼芳 飾)是村裏的養蠶能手,她告誡小姑子無論幹什麼工作首先要端正態度。此後,小萍雖說仍未斷做演員的念想,卻也在嫂子的影響下有很大轉變。春蠶豐收後,她進城賣蠶,巧遇記者招呼巧手媽拍照,她誤認為叫自己,結果弄得很尷尬。她去找在縣劇團當演員的同學小梅(吳雲芳 飾),無奈小梅也圓不了她當演員的夢想,隻好悻悻回村。巧蓮勸她回心轉意安心農業生產,她都當成了耳旁風。為去鎮上看戲,她央求水泉(牛犇 飾)替她在蠶房值班,結果蠶房遭風雨侵襲,損失嚴重,小萍深感愧疚......電影評論:同誌間的關係,非常友善,而且大家的目標都是為了社會主義生產。同誌的缺點,主要是浮躁、粗心,愛表現、不謙虛,這些在大家的幫助下,她會自己改正。主角,性格的缺點和優點都很突出,也很真實,值得研究。本片是社會主義宣傳教育的佳作。演員羅靜宜,是張閩的媽媽,兩人的外貌動作表情都非常像。
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早在多年前,有著優良傳統的黑猩猩家族就成為人類派往太空執行特殊任務的代表。如今,作為黑猩猩家族的第三代傳人,漢姆三世(安迪•薩姆伯格 配音)也順理成章地被選作為繼承家族優良傳統的新一代太空飛行員。原因是,美國國家航空航天局NASA的價值59億元之巨的航天探測器突然消失在浩瀚的銀河之中。需要新一批訓練有素的太空黑猩猩團隊去調查此事。此番太空黑猩猩團隊中除了漢姆三世之外,還有膽大心細的母猩猩露娜(切瑞•海恩斯 配音),以及身體強壯的泰坦 (帕特裏克•沃爾波頓 配音)。“三人”小組在NASA進行了一番艱苦且全麵的訓練之後,終於踏上了遠征太空的神秘之旅……電影評論:這部2010年動畫片跟2012年的《科學怪狗》有什麼共通之處呢?一秒鍾後揭曉答案…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………它們都提到了一個科學事實:冥王星不再是行星了。
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科瓦斯基(Barry Newman 巴裏•紐曼 飾)曾是賽車手、警察和特技演員,如今在一家汽車服務公司工作。某晚他準備將一輛道奇“白色挑戰者”從科羅拉多送往三藩市。出發當夜,他和一個老友打賭,約定在第二天下午的3點從三藩市打來電話。這也就意味著他必須在15個小時之內到達目的地,而車速則要保持在160左右。電影評論:70年代美國風情畫(反戰思潮、嬉皮文化、同性戀、種族歧視、自然主義、各州法製及觀念開化程度),偉大的公路旅行(汽車+公路+風景+人+各種各樣的故事),悲憫的心靈之旅(迷惘,尋覓,失望,短暫的亢奮,長久的悲傷,而始終存在的,還有永恒的懺悔)。社會需要製度約束運行,民眾向往英雄崇拜宣泄,個體渴望靈魂自由探索。裹挾於體製(停下來)和輿論(跑下去)中,他始終不屑地駕駛著白色道奇挑戰者一路狂飆揚起塵灰。三藩市是終點嗎?突破封鎖是目的嗎?都不是,人生的欲望和渴求恰恰無邊無際沒有方向,無需他人給予你責任,而更多的是你想要自己背負什麼?車毀人亡隻是自己的選擇,無關對錯也無人可以剝奪你的權利,隻有盡情與否。“Live for nothing or die for something”而為了自己,作為觀眾的你又能做什麼呢?
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陳雲軒和女兒陳秀娟來到台灣,日夜思念著久別的親人和故土。陳秀娟隨生物考察船出海時,遇海盜,秀娟跳海後被方傑所救。兩人被海浪送到一個荒島,秀娟看見“八一”軍徽的直升飛機時,因為想著爸爸一個人在台灣而沒有點燃信號,方傑卻以為秀娟太不了解大陸了。秀娟告訴方傑台灣人民對大陸的迷戀,兩人產生了難以言敘的愛情。秀娟被救回大陸後,意外找到了分離30年的母親和弟弟。但秀娟不得不同母親、弟弟和方傑分別,她回到台灣後,和父親一起遙望著大陸,呼喚著媽媽。電影評論:如吳導自評,本片敗在胡編亂造。隨意設置的海盜團,萬般巧合的一群人。不該替台灣思考兩岸問題,好在沒有過分的意識形態。當時流行變焦特寫,但本片也有冷靜的全景。台灣碼頭的三張大海報是走心細節。與前作相反,本片基本由吳天明一人導演完成,但是一部失敗的作品。3
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一部星光熠熠的電影,亞瑟•史尼茲勒戲劇史上的經典作《輪舞》曾多次被搬上舞台,十個不同的愛欲纏綿、無情出賣的故事,一個接著一個發生,他愛她愛他,到最後十個人剛好完成一段像圓形般的愛恨情欲。導演 Tom Gustafson 繼《小生夢非分》後再次挑戰音樂劇種,靈感來自《輪舞》的故事,將外百老彙音樂劇改編成電影,串連十顆寂寞的靈魂。像音樂椅般的情人,輪流交替,譜出愛欲纏綿的輪舞曲。電影評論:十個抜屌無情的情&欲故事,因為太同質化,所以對於情&欲的思考既無法在邏輯上有線性發展,也無法在麵上有疊加擴展。影像上身體總是在露與不露之間,隻剩尷尬而不是性感。聲音上每個角色隻要一開口唱歌便很奇怪地都像是在內心獨白而不是對唱,所以角色之間也總是缺少火花。