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街頭女騙子Julia被綁架，將被用於做一個致命實驗，她的唯一希望寄予幕後黑手Alex創造的一項人工智能TAU，裝備有大量的無人機和機器人，能自動操縱Alex打造的智能房屋和實驗室，牆壁內村有屏幕，能從草原變為深度空間。TAU的能力受限於它所理解當下所處的環境，但它的潛力遠不止於此。足智多謀又勇氣十足的Julia將與時間作鬥爭，在人與機器之間建立信任的橋梁，爭取重新獲得自由，而不會落入和之前6位同樣被用於實驗之人的同一個下場。電影評論：給女主作配的唯一男性角色是個天才科學家，作為女主的對立者，他的智慧被情節設計侮辱了。同時，人工智能Tau作為關鍵的科幻元素，也淪落成道具，僅僅為了方便女主的鬥爭；而不是電影探討的理念核心，堪比雞毛令箭，我原本對作品抱有科幻性質的期望最後落空。剩下，圍繞女主的表現所詮釋的有關人文方麵的意圖，看點已經不高而且相比整體顯得單薄，其唯一炫目的包裝是科幻外衣，包括人工設施、科技的形象和視覺效果。從科幻片的角度，我從角色互動到情節推進開始越來越討厭女主，最後以致希望她落敗。我用心並在冷靜後的評價是隻能最高給3星

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生活在一個幸福家庭的母親和幼子在一次車禍中喪生，父親和年長的兒子Jonas在這次事故中幸存下來. 現在他們不得不一起繼續麵對未來的生活...電影評論：午夜街頭，忽然悲涼。很多年前寫的句子，很像此刻看片的心境。活在當下，珍惜現在。幾千裏外，亦有人表達同樣的期許。北歐的風光，美不勝收，卻撫慰不了親人永逝的哀傷。平時和家人因小事而爭吵，會在一瞬間成為奢侈的慰藉。當走過千山萬水，慢慢地，我們發現，最讓我們安心的路，便是回家的路。7.8

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警長徐進享因尊重妻子之意，遂放棄其充滿刺激性的警務工作，轉而經營一間財務公司，以為從此可以過著安寧愉快的生活，但人算不如天算，竟被牽連於一宗炸彈案中。電影評論：又是之前看過。。。。

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多年前一次失誤，捕頭周衝多名部下喪命玄鐵鏢，周衝也一蹶不振。最近內閣大臣蔣進之女遭綁架，案發現場竟發現了玄鐵鏢蹤跡，周衝請命重回六扇門，順藤摸瓜打入敵穴，救出蔣進之女，並一步步接近當年陰謀的真相……電影評論：為了發泄這股鬱氣，特意注冊了號。尼瑪這電影到底是準備給人看的還是準備給古人看。沒有特效，沒有智商，什麼都麼有。有的都是讓人無語的老套。。 六扇門就這辦事效率。。。六扇門的捕快跑不過一個柔弱的小秘書；七年前的京城第一捕快破案智商無下限，最後到底誰放的鏢，還有結尾的兩幫人對打直接吐血

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這部電影講述了一個真實的故事。 Peppino Impastato 是意大利上個世紀 70 年代的一位年輕的社會活動家。 70 年代末，他堅持通過一個小小的地方廣播電台揭露一個重要的黑手黨頭目 Tano Badalamenti 以及整個黑手黨組織的罪行。 1978 年， Peppino被暗殺。警方的結論是這是一起意外事故或是自殺事件，然而， Peppino 的朋友從未接受這套說辭。20年後，該案被平反 。電影評論：最愛的影片，幾乎沒有之一。或許這和我自身的專業有關，又或許因為和我的三觀相似，總之，Peppino這樣的向死而生和縱情燃燒是我眼中最極致的浪漫。它曾是意大利人最美好的秉性，亦是如今意大利人最匱乏的精神。

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可謂是葛蘭表演生涯中的一大突破，賦予她一個全新無憂無慮、自由自在、充滿青春活力、熱情奔放的「書院女」形象。影片以一段追尋生母的情節，暗喻香港的成長與獨立。舊電影本身而言，賞心悅目的連場歌舞和青春氣息，叫人忍不住一看再看！電影評論：“大家都來高聲唱 大家都來發狂跳”，1950年代電懋的摩登青春。尋根-新生的情節設置張揚著近乎徹底的反離散立場，值得注意還有教導性姿態（“這是豪放 不是輕狂 這是健康 不是荒唐”“隻要疼你愛你 就不是你親生的爹娘 又有什麼兩樣呢”），後者將身份揭示為一種須經視角轉換後的生成弧線。而所有的一切應該也與電懋的市場定位（vs邵氏及左派）內在貼合。

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布特（古斯塔夫·馮·沃根海姆 Gustav von Wangenheim 飾）是一家不來梅地產公司的職員，受公司委派去一座古堡與諾斯費拉圖伯爵（馬科斯·夏瑞克 Max Schreck 飾）做房屋買賣交易，但是在古堡附近的旅店投宿時，人們得知他目的地的反應都很奇怪。到了古堡，見到麵目枯槁、行為古怪的諾斯費拉圖伯爵，也得知他晝伏夜出的生活習慣，布特對他的身份心生竇疑，終於探知他就是傳說中的吸血鬼。布特逃出古堡，伯爵也一路奔向他買好的、位於不來梅的房子。布特回家後，得知吸血鬼伯爵已經到來，而且正是他令小城瘟疫肆虐，他和妻子艾倫（Greta Schröder 飾）一起，開始設法消滅吸血鬼伯爵……電影評論：德國表現主義電影代表作之一。 基於德國一戰後的壓抑與閉塞，使德國電影有了發展空間，尤其是當表現主義戲劇在德國的繁盛，促使德國表現主義電影得到了切實發展。 值得一提的是，本片中的吸血鬼諾斯費拉圖是中世紀早期吸血鬼的原型（黑死病恐懼，例如片中的吸血鬼與老鼠“鼠疫”一起從棺材中鑽出），而非日後主流的卟啉症原型。 而片中的女性（innocent）犧牲，則有著典型的基督教文化壓迫下的女性犧牲的縮影，具有典型的女性剝削。而這種思想也是白人渴望救贖的象征（典型的聖母救世是貞德） 因此，本片是德國一戰後恐慌壓抑的社會環境的投射，反映了民眾動蕩不安的內心。 而表現主義電影也對日後的黑色片起到了影響，甚至對我國戰後上海電影產生了一定意義上的影響（與郭沫若等人所進行的表現主義劇本創作和當時相似的壓抑社會環境有關）