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本片故事發生在巴黎公社後的希臘，片中的亞曆山大原本是一個土匪，後演變成民間英雄。他從監獄逃脫後，劫持了幾個英國貴族，開出的“贖金”是地主將土地歸還給農民。公社成立後，社會主義的理想被內訌所取代，一群意大利無政府主義者、激進份子以及隻有信仰沒有根基的人士為了搶班奪權不擇手段。電影評論：宏大而蒼涼的政治寓言史詩。1.安哲前後期分界之作——由具體希臘曆史書寫上升至對人類所有政治思潮派別的批判與凝思：左翼理想與共產烏托邦的失敗、右派的妥協與拘泥（於憲法）、無政府的無力、在極權與民粹間徘徊的困境… 2.安哲標誌性的360度橫搖長鏡近乎統治全片，不僅間離和詩意化了空間，還彰顯了無奈的輪回感，一如舉槍繞圈的儀式。3.說書人及向導的多次間離與補敘亞帝背景。4.神話母題：大小亞曆山大的俄狄浦斯情結。5.兩次“癲癇發作”與槍逼民眾轉身，如此荒誕而切近地呈現了權力的運作方式。6.兩次神秘的屠羊-遍地血泊與投毒疑雲。7.鍾樓意象：先調準重啟時間，後敲破時鍾，可比較老塔鑄鍾與寺山修司葬鍾。8.小亞力山大給老師背誦“所有製是…”“權力是…”無答案&不可說。9.雕像頭顱與鮮血，小亞騎馬來，左搖鏡入現代希臘城。（9.0/10）

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睽違影壇23年之後,尤杜洛斯基將壓箱底的奇詭珍寶一次放大絕,以自己的人生作為藍本,讓親兒子成為生命的化身,從童年陰影到成長追尋,所有情慾歌舞信仰儀式,全都化為華麗繁複的視覺元素,展演出一場又一場荒誕幽默、詭魅不安的心靈探索,宛如Cult版《八又二分之一》,比《聖山》更光怪陸離、比《鼴鼠》更直探靈魂。這是一部實驗傳記電影,絕非虛構,因為所有的角色、場景、事件都是真實的,但卻也在尤杜洛斯基的生活導引敘事中,逼迫我們拓展想像力、逼近極限,攫取掌握所有轉型衍化的可能性。電影評論：Al fin del tiempo, cuando la materia emprende el camino de regreso, al punto de origen, tú y yo solo hemos sido recuerdos, nunca realidad. Algo nos está soñando. Entrégate a la ilusión. Vive.智利魔幻現實主義電影，雖然查閱了一些背景資料，但對片中的許多隱喻還是理解無能~

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法國新浪潮導演裏維特作品，根據巴爾紮克小說改編，講述兩個貴族男女相愛但卻互相折磨的故事。by啊啊啊電影評論：從開始就注定不可能，同樣是瘋愛的主題，但絕不是時間的錯失，也不是感情的錯愕，是上流保持所謂名望地位，也是自身的高傲和妒嫉換來雙雙引火自焚，Rivette拍了他的遊戲規則，與Renoir何其親近。晚期的Rivette可以說是同樣激進，忠於原著的取態，完全反抗一般時代劇的做法，對藝術和人性同樣深沉地麵對

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影片根據主創的真實經曆改編而成。紐約年輕夫婦達裏爾和佐伊在經曆了四年的婚姻生活後，開始彼此生厭，絕望之下，他們決定逃離這種枯燥的婚姻生活，但又害怕獨自生活，於是他們策劃了一個分手計劃，兩人都試著和別人交往。電影評論：IMDB對於這部電影的簡介就一句話：A young New York couple intricately strategize their own break up. 注意用詞是 intricately. 但對於不理解愛情的我們而言，這部電影或許有些價值。4星，作為中國觀眾。

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梅爾·洛莉的奶奶伯蒂患有精神病，因脾氣古怪趕走了護理工，梅爾不得不與男友去奶奶家護理她。伯蒂給了梅爾一小醜布娃娃，但這布娃娃引起梅爾不斷出現夢遊，並且產生幻覺，死去的爺爺經常出現在身邊。梅爾與男友開始調查怪相出現原因，但結果令梅爾驚異，發現死去的媽媽和爺爺是奶奶所殺。憤恨的梅爾，將錘子砸向奶奶……電影評論：老套的劇情，小醜布娃娃附有惡魂，先是附著奶奶伯蒂身上，使伯蒂殺死爺爺和媽媽；接著，又附女豬腳梅爾·洛莉身上，將奶奶殺死；最後，梅爾·洛莉將目標鎖定在了男友身上……

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一批受到汙染的走私酒被傾倒在路易斯安那州一處沼澤地裏，將棲居在此的短吻鱷（及食用了鱷魚肉的人類）轉變成可怕的變異生物。Victor Webster（《超越時間線》）和Jordan Hinson（《小鎮疑雲》）主演該片。電影評論：劇情狗血，三顆星是給特效的。

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在京都島原遊廓，經營著一家水準極其之高的藝伎場所井筒屋。女將初子曾是風光無限的太夫，但是在丈夫去世後，她洗盡紅妝，以一己之力支撐著井筒屋的經營，並供養女兒雪子的學業。雪子而今正在東京的音樂學校主修鋼琴，她和男友準備訂婚，但是因為家庭出身的緣由而遭到對方家庭的拒絕。傷心欲絕的雪子將一切歸咎與母親，之後憤而自殺。初子忙不迭地趕往東京將女兒接了回來，並請求青年醫生的場為雪子看病。在這一過程中，雪子的心意漸漸轉了過來，和母親以及其他藝伎的關係也得到緩和，而她似乎也對的場有了好感。電影評論：日影史補遺;第30部溝口健二.講述京都水筒屋的媽媽桑從東京接回因失戀自殺未遂的女兒雪子,雪子討厭妓院,認為這是造成她感情失敗的根源.同時,媽媽桑喜歡上了年輕的醫生並準備為其籌設診所,而醫生卻與雪子漸萌情愫,兩人之間破裂的母女關係亦因此麵臨又一次的嚴峻考驗.1.溝口擅長表達對封建語境下傳統女性的同情,而[謠言女人]較之往作猶顯獨殊的一點是--象征新時代女性的雪子,是處於知曉既成結果的先提條件下,以叛逆姿態予與決裂卻反遭同化-助力編織無望輪回的一員.2.兩次能劇觀賞:①媽媽桑和醫生的依附關係首次出現裂痕,同時預示劇情的最終走向.②舞台言辭與媽媽桑現實境況及心理狀態互文,構成敘事推進-情緒渲染的二重作用.3.母女為愛相爭&溝口電影中懦弱僵化的醫生形象.4."我常在想,什麼時候才不需要我們這樣的女孩.可她們總是一個接一個地來".(8.0/10)