永劫女角色翻白眼流口水流眼泪

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文森特(洛朗·拉菲 Laurent Lafitte 飾)和弗洛倫斯(瑪琳娜·佛伊絲 Marina Foïs 飾)終於排除萬難結束了他們的婚姻,如今,兩人臨街而居,和他們各自的新伴侶伯納黛特(薩拉·吉羅多 Sara Giraudeau 飾)以及愛德華(喬納森·科恩 Jonathan Cohen 飾)展開了全新的生活。電影評論:丈夫穿著修身西裝,腋下都是心虛的汗;妻子套上男式襯衫,夢裏都是舊日的情。倒光牛奶這一招早被識破,破鏡重圓的把戲輕易看穿。新歡躺在枕側,舊愛就住對街,佯裝還是老友,離婚仍在造人。當她跳進大海,才清楚B超和工程圖沒教給你,婚姻永葆新鮮的秘訣。是把愛情變作偷情,我們白天硝煙,夜晚敵愾。

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賴納•文格爾(Jürgen Vogel 飾)是德國某所高中的老師,該學校正在進行“國家體製”的主題活動周。由於他最喜歡的“無政府主義”課被另一位老師捷足先登,因此他隻能主講“獨裁統治”課程。電影評論:繼前幾天看的《獵殺星期一》後,又看了部按照星期幾遞進的電影。一堆德國熟臉,如同浪潮席卷般的狂熱白色運動。片中用到了歐美影視都愛用的The Subways的《Rock & Roll Queen》和The Hives的《Tick Tick Boom》!!! 唯一敗筆是兩位女主太令人生厭,一味責怪根本錯不在其的兩位男主卻又說不出道理,並且男主後期的轉變又太過牽強,經不起推敲。影片中的反駁聲音在編導的處理下顯得非常無力,這種設計缺陷著實令電影美中不足,看得如鯁在喉。其實老師的出發點是好的,但這個“獨裁主義”實驗必定是有風險的,獨裁主義注定是錯誤的。尤其包含集體主義的獨裁主義,極容易被失足青年和小混混所利用,往極端的方向發展。由此可見,集體主義的極端,便是獨裁主義。獨裁統治會在21世紀的德國重演嗎?答案是肯定的。

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麥克斯·波德特(皮爾斯·布魯斯南 Pierce Brosnan 飾)和羅拉·西裏羅(薩爾瑪·海耶克 Salma Hayek 飾)是一對身手非凡、親密無間的雌雄大盜。他們縱橫天下,蜚聲國際,是同行欣羨崇拜的對象,也是警方和富商恐懼憎恨的目標。在與老對頭FBI探員斯坦·羅伊德(伍迪·哈裏森 Woody Harrelson 飾)一番鬥智鬥勇的周旋後,兩人成功盜得一枚價值連城的鑽石。之後便雙雙飛往位於中美洲巴哈馬群島的天堂島,過起了悠哉遊哉的隱居生活。電影評論:一直對皮爾斯布魯斯南非常不感冒,覺得這廝一直在不停的演同一個角色,亮點是伍迪哈裏森和薩爾瑪海耶克,還有個打醬油的Don Cheadle,電影從邏輯上來看是存在漏洞的,但是作為海島風景片用來放鬆放鬆還是不錯的,其實放在15年以後的今天來看那個遙控汽車的技術還是很先進的,但是會給人一些惡作劇過猛的效果,哪有探員這麼狼狽的,影片大致講述了兩個頂尖鑽石小偷本想在海島上享受退休生活,無奈FBI追到了海島對第三顆鑽石予以誘惑最後引發的故事,包括偷盜鑽石的手法也讓人覺得這不就是照抄碟中諜麼...很驚訝的是在2004年就已經出現了賣腐情節,海島場景無不令人向往,一起看落日的確還蠻浪漫的。放鬆看看無妨,薩爾瑪海耶克的身材真好啊~

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好吃懶做的龍子太郎(加藤淳也 配音)和奶奶(矢吹壽子 配音)住在貧窮的小村子裏。一天,奶奶向太郎講起了他的身世。太郎的母親(吉永小百合 配音)懷孕時饑餓難忍,便打破禁令吃了村裏的岩魚,不料就此變成了龍。龍生下太郎後,留下寶珠作為母乳,並告訴奶奶等孩子長大後讓他去北國的湖來找她,就此飛空而去。太郎即日啟程,去北國找母親。電影評論:很符合打土豪分土地的傳統教條,醜化了地主的形象和美化勞動人民的形象.但想一下根源是民間傳說,倒也沒必要進一步深究.原始的想象力,不斷被人添加完善成型.看的時候也能慢慢猜故事形成的原因,很是有趣.之前一直在猜那個外婆便是龍子太郎的母親,因為太老隻能謊稱是他外婆.沿途皆是騙局.是我想多,倒幸好.

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本片拍於1964年,為羅維自導自演,張徹編劇,由60年代冒起之小生、花旦,張沖及李婷主演。故事描述,張沖及李婷為大學同學,二人於攻讀時已墮愛網,惜兩家上一代結怨二十年,雖所居僅隔一河,仍恍同陌路,尤其兩家對岸隔河而居,其間不設橋樑,河中尤多鱷魚,遊者皆有被噬之險,故更形成對峙之勢;但張沖及李婷不願以仇恨影響愛情,雖李父(羅維)與李弟(孟金)時借機向張沖挑釁鬧事,張沖仍予容忍……電影評論:1964年10月,邵氏電影公司投資拍攝愛情片《鱷魚河》。為了將這部影片拍好爭取上座率,該公司決定“身臨其境”,到盛產鱷魚的泰國開拍。 就在該片準備拍攝之際,女主角忽然提出赴美深造,這一改變使青春豔星李婷非常意外地坐上了女主角的位子。 《鱷魚河》純屬言情片,但故事曲折委婉

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美國海岸警衛隊隊長米勒帶著他的兒子來到他位於弗吉尼亞海岸的燈船上,在逃罪犯加爾文·卡斯巴裏和他的兩個情緒反複無常的同夥劫持了他們。電影評論:改編自德國作家西格弗裏德•倫茨同名諷喻短篇,全片以船為場景講述船員在接待拋錨的三名陌生人後圍繞人性陰暗麵展開的正義與邪惡間的心理肢體較量。傾向於在現實主義基礎上謹慎地結合懸疑,避免快接鏡頭和誇張動作戲,並充分利用船體幽閉空間設計情節,實際表現了對二戰後仍非平靜的歐洲生活的警惕。

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