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これは歴史的事実によって編纂の悲壯な物語。映畫の中の描く物語は今から四百年前の日本の堺市、大阪など。十六世紀こそ日本群雄割拠、打ち続く戦爭の「戦國時代」。當時の最有力武將豊臣秀吉は野心満々の人、彼は織田信長の後に続いて進めている日本を統一したために。電影評論：中學時代看的了，給我留下了深刻印象！那種為精神而死的場麵，平靜、毅然決然，非常可貴！ 我看的是譯製片，中文配音，據說版本都沒了，可惜！近日在網上看了配英文字幕的日本原版，感覺還是很好！ 片中的中野良子真美啊！千利休、豐臣秀吉也演得不錯！

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托尼（維果·莫騰森 Viggo Mortensen 飾）是一個吊兒郎當遊手好閑的混混，在一家夜總會做侍者。這間夜總會因故要停業幾個月，可托尼所要支付的房租和生活費不會因此取消，所以他的當務之急是去尋找另一份工作來填補這幾個月的空缺。在這個節骨眼上，一位名叫唐雪莉（馬赫沙拉·阿裏 Mahershala Ali 飾）的黑人鋼琴家提出雇傭托尼。電影評論：拿種族主義（1.認為一種族內的每一成員都有一特定特質、能力；2.據此區分優劣）來當喜劇的開發基礎（吃炸雞、聽Jazz樂=黑人、窮白人vs富黑人之反轉），並經由mismatched buddy road film走到一個互相理解的所謂「希望」（或說透過電影取暖，獲得想像性滿足），很典型的操作，做得也不算差，可是政治上真的落伍⋯黑人角色很不懂（Don Shirley為何要去南方？若真有政治行動成分——如樂手夥伴所說，畢竟是甘迺迪家族的朋友——表現在哪？上廁所嗎？他連Green Book都沒看過一眼，又像對此議題不太關心；懷疑Don的人設頗多誇大，他並非第一次去南方演出，Green Book也不是隻有南方適用），影片對黑人議題的探索停在表麵，被中途置換成具普世性的孤獨，逕自強調愛、善良、包容、聖誕節等，這跟鬼島政客談228一味談未來，不談過去的轉型正義，有87%像。

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場景設定在了野外的尋寶遊戲世界，在這個世界裏冒險者的人數增長很快，都是利用科技手段備來玩捉迷藏遊戲。玩家可以利用全球定位係統以及從網絡獲得的線索和坐標。電影評論：看過的最爛的電影，沒有之一。從頭到尾莫名的火大（我居然看完了！）。要色情沒色情，要血腥沒血腥，要恐怖沒恐怖，要驚悚沒驚悚，要高智商沒高智商……如果還有人把它當爛片看，那導演應該笑掉了褲子，因為它連爛片都算不上。scare？scare你妹啊。

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嵩山少林寺，自達摩祖師一葦渡江，開山授藝，創立少林派後，千餘年來，一直領袖著天下武林。及至淸乾隆年間，少林寺不幸爲淸廷鷹爪所控，假和尙智空，左道旁門，招收入一批俗家女弟子，修練走火入魔的「銅女功」，號稱十八銅女。有白玉鳳者，係浙南反清復明誌士白雲飛之女，十三年前，白家爲淸廷鷹爪殺害，僅留此女，投入少林寺中習武，即蓄意報仇雪恨，並設法與皖北啞奶幫的高手秘密聯絡，擬圖一掃寺中妖氛。但少林寺在鷹爪控製之下，寺中不下千間的宏偉殿宇，已成江湖上聚懼盛傅的【九曲連環宮】，密室連綿，到處精設致人死地的暗卡，人在其中行走，如不熟諳門徑，終生不得其門而出。名震大江南北的江西三醜暗中助戰，白玉鳳靑梅竹馬的情侶趙少俠亦來接應，均爲寺中武功極高的衆多怪僧所困。電影評論：這種片，已經超出爛片進入雷片，甚至超越雷片成為cult片。各種囧，思維方式超越普通人類，具有奇怪的幽默感，詭異的節奏感。偏偏有些戲你看得出是用了心也用了力，不是特別湊合，這樣基本就具備了成為cult片的素質。難道是因為導演是老外？反正本來打一星就行，現在加成2星。

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該片被公認為英國電影的巔峰佳作之一，在英國電影學院評出的100部最佳英國電影中名列第36。片中彙集了大批當年英國影壇的紅人。大盜查理(邁克爾·凱恩)剛出獄就急不及待要大乾一票，準備截劫從中國運到意大利的四百萬美元黃金。查理在一名黑道頭目資助下，展開了一個天衣無縫的盜金計劃，出動了三架庫珀豪華車、一隊積架車及公車來堵塞交通。片中一幕寶馬庫珀豪華車(MINI Cooper)在好萊塢名人大道上瘋狂地追逐，穿過地鐵隧道入口，沿著隻有迷你汽車才能行駛的狹窄小路狂奔，被認為是影史上經典飆車追逐場麵，讓觀眾體驗到前所未有的緊張刺激......電影評論：最要緊的，不是黃金期的Michael caine，也不是mini cooper孫悟空般上天入地，而是監獄裏Noel coward那場戲！是他一個人的登場，讓這出戲的規模，格調和意味整個上了一個台階，從一個動作大片，變成一部大英帝國愛國主義/沙文主義的扛鼎之作。諾爾考沃德的出場，無疑會讓人想起二戰中他主演的愛國主義電影IN WHICH WE SERVE。那時，諾爾考沃德飾演的船長幾乎成了丘吉爾，成了英國國王的化身，要駕著英國這搜老舊戰艦駛過風暴。戰後的69年，帝國的輝煌早已不複存在，幾乎淪為了美國的小跟班，但它仍不忘要托身於淪落監獄，發了福，卻臭屁依舊的諾爾考沃德，來一場盛大得略顯虛張聲勢的回歸宣誓。考沃德不但貴為英國國寶級劇作家和舞台演員，憑這兩部電影，他幾乎成了英國國體的銀幕代言人。甚至奧立弗和吉爾古德也未曾做到這點。

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1988年的布拉格，大提琴手路卡（Zdenek Sverák 飾）丟掉了樂團的工作多時，隻能靠為殯儀館伴奏和修補墓碑為生。這位大齡單身漢在女人麵前頗有魅力，他也樂此不疲，但困窘的生活讓他不得不違背初衷，與一位蘇聯女子假結婚以獲得報償。婚後幾日，蘇聯女子轉道投奔西德，將五歲幼子科裏亞（Andrei Chalimon 飾）丟給路卡撫養，路卡有一搭沒一搭的用對方聽不懂的捷克話向科裏亞抱怨蘇聯人的霸道，同時還要應付警察對假結婚的追查以及敵視蘇聯人的母親。路卡拜托多位女友照顧科裏亞，這對父子也慢慢產生了對彼此的依賴，不久蘇聯政府要接回孩子，路卡趁著八十年代末混亂的形勢，帶著科裏亞離家出走……電影評論：沒有新意的故事，表層（中年喪大叔+幼年被拋棄的小男孩的碰撞）衝突背後還牽扯到了蘇聯和捷克的曆史衝突，再挖深一點，就成了“何處是我的家”，但導演用意並不在此，一個中年失意的不婚大叔是導演的第一主角，中間在主角的位置上有遊移之態，顯得政治態度模糊，無血緣關係跨越國別的這對“父子”溫情提到前台，平平淡淡的故事背後有諸多的小感動，一邊為小男孩的歸宿時刻憂慮，一邊為大叔的善良體貼鼓掌微笑，音樂、敘事很一般，沒有出彩鏡頭或者段落，但總體看下來，還是在心裏留下了一些印痕的，能在觀眾心中掀起一絲漣漪算是合格了。 ps：在看這部電影時，想到《烏克蘭拖拉機簡史》這本書，書中講了烏克蘭一個女人為了得到英國國籍和一個八十多歲的老頭兒結婚，書中的主角“娜達日達”也是這部影片的女主角名字，看來看書和看電影也是相通的啊。