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20世紀50年代，二戰結束，百廢待興。眾多誌願成為漫畫家的年輕才俊雲集東京，渴望畫出大受兒童喜愛的作品。生活拮據的他們來到常盤莊，這個由手塚治蟲坐鎮的漫畫家聖地，寺田廣夫（本木雅弘 飾）正是其中一員。與之比鄰的還有安孫子素雄（鈴木卓爾 飾）、藤本弘（阿部サダヲ 飾）（日後共用筆名“藤子不二雄”）、石森章太郎（さとうこうじ 飾）、赤塚不二夫（大森嘉之 飾）等人。生活雖然清貧，但他們為了共同的理想仍不懈努力著……電影評論：平成第20個假麵騎士時王男主角用了常磐莊吾這個名字，讓我再次想起了常磐莊這個傳奇的公寓。那些年，窮困潦倒的年輕漫畫家們在這裏譜寫一曲青春之歌。影片有些冷門，找到的資源隻有英文字幕，不過我這個英語學渣也完全能看懂，隻是人物名字需要上網百度對照一下。紀錄片般的節奏，平淡如水，每一段都像極了生活的樣子。青澀的藤子不二雄二人組苦心創作，假麵騎士之父石森章太郎與姐姐的感情，寺田廣夫揮舞著棒球棒，女漫畫家水野英子在一眾男生中的趣事…幾個年輕人，一無所有，就這樣畫出了一個時代。這就是青春啊！

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艾迪（尼克·莫倫）思維敏捷，是個玩牌高手。在三個好友的支持下，艾迪攜巨資參加了黑社會的高額賭局，不想落入圈套，欠下50萬的賭債。為了還清賭債，艾迪和朋友們絞盡腦汁，最終算計到一群毒販身上，並為打劫購買了兩杆老式煙槍。電影評論：本片的成功之處是運用多線交錯的敘事手法令劇情妙筆生花，環環相扣、邏輯嚴謹的黑色幽默，讓人看到了英式喜劇獨到的魅力所在。導演蓋·裏奇在片中賦予倫敦東區無賴混混花哨俗氣生活的理想化呈現，使得本片一躍成為英國當年最成功的本土電影之一，緊接著在2000 年，同樣以倫敦東區為背景的《偷搶拐騙》更是以來勢洶洶的姿態在美國市場上成為大贏家。蓋·裏奇的這兩部影片不僅反映出英國電影的一種新風格----低成本、狂躁喧囂、玩世不恭、具有顛覆性和先鋒實驗性；同時還連鎖反應似的引發出了對一係列電影的比較，從而使得影片產生了後現代文化意義上的喜劇效果。

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八歲印第安小孩“小樹”，在雙親逝世後，被送至田納西州的史莫基山，與祖父母同住。小樹與住在深山中的祖父母展開了一段新生活，他的新生活充滿了探索與冒險，有歡笑有淚水，當然有勝利與挫折。同時，小樹也認識了不少好朋友，包括神秘的奇拉幾族先知——“柳樹”約翰。1930年的美國，雖然經濟蕭條，生活困苦，但是對小樹來說，卻是最難忘的時光。電影評論：和阿爾卑斯山的少女一樣，滿滿的靈性和愛。沒有美化的感覺但是讓人覺得好美，是因為裏麵人們之間連接和說話的感覺吧，因為一切歡喜，一切愛，一切連接都是順乎自然的。超級喜歡爺爺啊，高高的個子，總是掛在臉上的微笑，堅毅又溫柔，遠遠看著又像西部牛仔，像中世紀的騎士，是一個讓人覺得安心可信賴的人。還有那個小女孩，那麼貧窮，缺愛，但好像每次有無窮的能量和熱情，這是她的天賦，隻是沒有人好好珍惜。 生活本該這樣，人應該向自然學習，應該腳感觸大地，應該舒展靈魂，應該努力生活。

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墨西哥影片《露西亞之後》獲“一種關注”最佳影片獎 該片由墨西哥導演米歇爾·佛朗哥執導，講述了一對父女搬遷到一座新的城市，接受新生活的挑戰，女兒在學校遭受校園暴力，該片在戛納展映時受到好評，許多觀眾含淚離開影院。電影評論：女兒隱瞞父親一直承受著在學校裏的各種被侮辱欺淩甚至性侵，失蹤後翻看女兒電腦才發現被上傳的性愛視頻，老父親懲罰了錄製視頻的人，而真正無時無刻不在欺淩自己女兒的是一幫未成年狗男女們，他們一個也沒有受到應有的懲罰！多希望女兒不要這麼任人擺布，像“我唾棄你的墳墓”的女主那樣，用惡毒和殘忍的手段懲治那些狗男女啊！片子至始至終帶著無以言表的壓抑，是老父親太少關注女兒而讓她選擇默默地承受這種身體和心靈上的雙重折磨嗎？！還好，即使是開放性結局，知道女兒並沒有死就好了。

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雪花飛舞的鬆花江畔，長椅上坐著一個幾乎將要凍僵的"雪人"，他就是趙燦。兩年前他是北方大學的優等生，運動場上的健兒，卻因偶然的原因而雙目失明。這使他失去了生活的信心，他想毀滅自己。這時，人稱"明姑娘"的葉明明勸趙燦離開了江邊。趙燦進了一家盲人工廠，恰巧葉明明也在這裏。車間主任把接送趙燦上下班的任務交給了明姑娘。雙方從聲音上已辨別出對方就是江邊的相遇者，趙燦甚感不安。當他在公共汽車上第一次發現這個無微不至地照顧著他的姑娘竟然也是一位盲人時，不僅震驚與羞愧，更由衷的敬佩。在明姑娘的幫助和鼓勵下，趙燦的精神麵貌煥然一新。不幸接踵而來，趙燦不慎將腿摔斷，這使他再度消沉、悲觀。又是明姑娘的關懷和激勵，讓他恢複了生活的信心。兩人間真誠的友誼在加深。不久，他倆的眼睛經一位著名眼科醫生的診治，產生了複明的希望。他們的心像關不住的春光，他們一起到效外感受大自然的美麗，在綠萌下傾吐真情。但明姑娘很快得知自己已複明無望，她隱瞞了真情，依然堅持陪趙燦治療。終於，趙燦在一次聾啞人運動會上複明了。他抑製不住內心的激動向明姑娘求婚，但明姑娘卻要趙燦先回學校學習。當趙燦乘坐的火車將要開動時，他接到明姑娘一封情深意長的信："……請不要把諾言當成束縛自己的繩索，一切讓生活自己去回答吧！如果你的學習成績優異，不要為我放棄深造的機會，如果有個姑娘愛上你，又對你的事業有所幫助，我將會很快樂。"淚水一下子通上趙燦的雙眼。電影評論：偶然失明的男主，遇上了甜美、樂觀、開朗、向上的女主，開篇不久一個小反轉，女主也同是盲人。女主給了男主關心、鼓勵、快樂和愛情，還通過父親幫他治好了眼睛。自己反而覺得兩個人不再平等，放棄了愛情，鼓勵男主繼續前行。

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你不想去的地方, 馬不可能把你馱去, 但你想去的地方, 就必須得馬馱。所以, 在今天看來, 馬已經不是蒙古人的理想, 而是實現理想的工具。”這是影片中的一句台詞, 也是蒙古人在生活環境發生巨大變化的今天, 不得不正視的一個問題。影片把人文關懷的鏡頭, 對準了沙漠化越來越嚴重的草原上一個視草原為生命的普通牧民“烏日根”, 通過“烏日根”一家在草原沙漠化與保護生態環境、實現經濟和社會可持續發展的、大的時代背景下的痛苦選擇電影評論：片頭好長的定鏡頭 堅守什麼？不搬到城裏？紅紅綠綠的漢人攜帶商品入侵 馬：在蒙古題材電影當中的不同內涵 孩子為馬倒地哭的撕心裂肺的，“把馬賣了吧，”“那你把我也賣了吧”沒有突破經典的二元對立 不得不做出選擇的姿態 好真實的感覺- - vs香港當今電影，懷舊，呈現獨特香港性的香港。全球化與地域

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墨索裏尼（費立波·提米 Filippo Timi 飾）於第一次世界大戰期間參軍入伍，躊躇滿誌的他將情人達爾塞（喬凡娜·梅索茲毆諾 Giovanna Mezzogiorno 飾）和兒子埃博諾（法布裏茲奧·柯斯戴拉 Fabrizio Costella 飾）忘在了腦後，發跡後，墨索裏尼娶了蕾切爾（米雪拉·塞尚 Michela Cescon 飾）為妻，生兒育女，而就在此時，達爾塞找到了墨索裏尼，希望能夠討個說法，得到屬於自己的名分。電影評論：墨索裏尼後半段退場，活在各式的再現材料裏，其中出現最多的便是影像素材。同時，在交代達爾塞和墨索裏尼接觸的時候，不斷插入了各式影像素材，在這樣的交替中將他們過去的經曆指認為影像。這樣的處理讓觀眾明白，達爾塞愛上的是幻象；而影像在此存在於一般性的人類活動中，是德勒茲所說的影像（image）。拋開指出法西斯靠宣傳營造幻象的這一點，電影一次又一次將它自己所呈現的指認為更具“虛擬”意涵的“圖像”。世界被當作圖像掌握，戰火、蘑菇雲、廢墟等圖像在觀看者的心裏留下不可磨滅的痕跡（通過很多次電影放映來指出這一點）成為鐫刻進肌肉記憶的影像。而德勒茲的時間-影像正是建立在二戰廢墟之上，意大利新現實主義電影也正是他首要論述的對象，這讓我浮想聯翩，並不免認為此片導演可能深諳電影本質。