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韓國男演員曹在顯所屬經紀公司於日前透露，曹在顯將執導電影《我一個人的假期》而該片劇本也由他親自執筆，預計6月開機。電影評論：BIFF D-4 其實光看電影題目並沒有想到是講出軌這個問題 不過想想也並沒有不妥 畢竟故事就是從一個人的假期出發回想起過往展開的 曹在顯首次執導的作品充滿幽默感 認真地探討兩性問題 將一個男人對感情的執著描寫得非常極致 有些用鏡非常喜歡 後半段對女主的模糊化處理更突出男主將近乎病態的執著

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所謂“兼差女郎”，就是指港台地區一些利用業餘時間賣淫的在職女性。該片講述的就是這類女性的故事。電影評論：有下體近景特寫，港片裏不多見。宣彤胸型不對稱，但總體還行。其實主要（男）演員是那個開出租車的卜巡警，真有股趙忠祥的派頭。P.S.麗城影業有限公司出品。

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位於高知縣德某個海濱小鎮，少年義男（深澤嵐 飾）和未結婚的父母茂幸（萩原聖人 飾）、美津子（友阪理惠 飾）生活在一起，他的身邊還有一個別人看不見的神秘生物小池（蒼井優 配音）。日常裏義男與小池聊天玩耍，和夥伴們在清爺（モト冬樹 飾）的門口搗亂，偶爾看看美麗的大姐姐美沙子（蓮佛美沙子 飾），唯一讓他苦惱的是學校裏的兩個小霸王，總對他欺負不止。父親意外去世，家庭的擔子沉重起來，義男也不得不努力學習成長與堅強。沐浴著夕陽的金色餘暉，在神奇生物小池的陪伴下，少男少女五度過彩斑斕的童年時光……電影評論：《東京愛情故事》裏莉香去完治的小學，在他孩時刻下的字旁邊刻下自己的字。 因為對你有滿滿，滿滿的愛，所以想看看你小時候的模樣，陪伴你，安慰你生命最初的寂寞和疼痛，讓你相信神明，給你溫柔和力量。 我去過那個夜幕下的北方小學，看過那個他摔下的斜坡，他說，那個傍晚呀，大家都已經回了家

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故事背景設在未來，威利斯經營的娛樂場所幻世，擁有一批機器人，當作人類發泄情緒，實施現實生活中無法實施的各種殘忍犯罪的受害人。機器人每晚進行重啟，消除前24小時的記憶，但重啟過程對一個機器人（安拜·柴爾德斯飾）沒有奏效，它有了記憶和自我意識，逃出了對它而言宛如地獄的幻世。它與托馬斯·簡飾演的，一心想扳倒幻世的警察，以及喬納森·斯卡奇飾演的機器人設計師一起，向威利斯發起衝擊。電影評論：這不就是西部世界嗎 看的很沒意思 當然 也是因為之前我就看過 這次是又翻看的 第一眼感覺就是 西部世界 一樣的電影版而已 情節不新鮮 鏡頭不新鮮 沒有新鮮的地方了 幻世是個公司，裏麵有仿真的機器人，可以說是全真的了，讓有錢的顧客在裏麵為所欲為 被打死的機器人會被修複 被重置 重複被顧客玩弄 殺虐 男主警察是唯一堅決反對這公司的，其他的警察都對這公司持曖昧態度 交納了一半的稅收 啥啥的 女主機器人是創造她的人 按著自己患病死去的妻子做的 也相當於給她留了後門吧 使她能覺醒 她的造物者死了 她和警察 滅了幻世 機器人來到了真實世界 不會再被每天重置記憶了 恩 一模一樣的情節 碼一下 我看過 最後片尾大壞蛋還睜開眼了 哈哈 難道是想拍續集嗎？ 反正這麼多年了 我沒看到過續集 片子爛了

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韻哲，一個專業處理婚外情不被曝光，保護客戶隱私安全的私家偵探，不小心被卷入一場客戶引起的命案，險些成為替罪羊。在工作中結識了演員伊朵，雇為助手，工作中產生愛意，最後在伊朵和客戶們的幫助下洗脫罪名並將真犯繩之以法。有情人終成眷屬，並重新為愛改變了職業，和伊朵共同進軍娛樂圈事業，成為了演員。電影評論：前麵的設計還是挺有意思的，最後的情節就很有槽點了

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大導演胡金銓早年傑作，改編自《警世通言》之〈玉堂春落難逢夫〉。故事講述吏部尚書幼子王金龍（趙雷）與名妓蘇三（樂蒂）真情相愛，無奈床頭金盡，被趕出富春院。其後蘇三被老鴇（紅薇）暗賣予富戶沈燕林（楊誌卿）為妾，卻被沈妻皮氏（高寶樹）誣告毒殺親夫，判以死罪。此時金龍已考取功名，官封八府巡按，為救蘇三，決意開堂覆審……本片由「古典美人」樂蒂飾女主角蘇三，配合胡金銓一絲不苟的製作，乃黃梅調片不朽的經典。電影評論：20/100 “曆史學家陳寅恪曾對人說過，他幼年時去見曆史學家夏曾佑，那位老人對他說：“你能讀外國書，很好；我隻能讀中國書，都讀完了，沒得讀了。”他當時很驚訝，以為那位學者老糊塗了。等到自己也老了時，他才覺得那話有點道理：中國古書不過那幾十種，是讀得完的。”長久以來寄居於在文學和戲劇上的糟粕又有了新的宿主，突然也就能理解夏曾佑的“書讀完了”之感。其實天下之大,又何止南北。勉強求全,等於固步自封。

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喜劇導演大地的第五部以笨伯於洛為主角的影片，也是他最後一部故事片。這回於洛是一名汽車設計師，需要把他的新發明從巴黎開到阿姆斯特丹，去參加一個國際車展。電影評論：通過戲劇化的誇張表演方式所營造的笑點，已在雅克·塔蒂後期的作品中占比重越發減弱。取而代之的，是大量紀實類鏡頭組接而成的隱喻式表達。事實上，對於科技所帶來的現代化發展，雅克·塔蒂始終予以思辨的態度，這也是其作品中的核心母題。如密集快速的車流，身處“鐵甲”中市民無聊的生活瞬間，以及在行駛其中車身上流動地標的倒影。即便是用於交代空間環境的全景鏡頭，也依舊可以在群像中捕捉到深入生活骨髓的機械化發展傾向。對於聲音元素的運用，雖然雅克選擇去語言化的表演方式。但精妙的音響設計與戲劇性加強作用，從來都是其重要的表達手段。如同在人山人海的車展中，那片人造的森林，就是本片立意表達最為精妙的一筆。對於雅克·塔蒂來說，視覺如同節律，音響如同音符，一切作者特征在其最後一部劇情片中，都得到了徹底地釋放。