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《安德烈˙謝尼埃》是意大利作曲家翁貝托˙焦爾達諾於1896年創作的一部浪漫主義歌劇。它以18世紀後半葉的巴黎為舞台,講述了著名詩人和政治家安德烈˙謝尼埃的生平事跡。電影評論:#2019國家大劇院歌劇電影展#深刻體會到「歌劇」與「歌劇電影」的不同之處。作為前者來看,更具有感染性和引導性,布景、燈光和特寫在現場是不能一次全部盡收眼底的,隻有通過後期的剪輯才能帶來優於現場的效果。作為後者來看,將「三維立體空間」轉化為「平麵視角」,從本質上喪失了電影的魅力。兩種藝術形式的交融帶來了新鮮的體驗,從多重解讀的可能性上,可以給五星。

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百萬富豪金先生(麥柯姆·麥克道威爾 飾演)帶著工程師來到紐約曼哈頓周圍的哈特島,準備出席為島上貧苦的居民建造新城的破土典禮。 當他在掘土時,卻挖出變種大蒼蠅,一行人計劃搭渡輪重返紐約時,這群變蠅蟲開始攻擊人群,而渡輪船長也成蠅蟲口下的受害者,在無船可搭的情況下,一群人被封鎖在島上,無處可逃……電影評論:收集狂人 幽靈哥佑佑

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男人,就是要逆流而上。阿龍(吳鎮宇飾)、淑儀(潘燦良飾)、泰哥(黃德斌飾)、威廉(胡子彤飾),四個高不成低不就、做事得過且過的寬頻網絡公司員工,見公司掀起了裁員風暴,為表對公司忠誠以「保飯碗」,誤打誤碰地加入了公司新成立的龍舟隊!麵對男人之苦,這班本來選擇逃避的大叔們,坐到隻許前進不許後退的龍舟之上,竟重拾了人生久違了的衝勁。一鼓作氣的他們,不但參與了難度更高的長途龍舟大賽,更借著重新燃起的鬥誌,邁步去迎接自己人生裏一道又一道的逆流…電影評論:陳詠燊依然係陳詠燊啊。十幾廿年前由佢編劇嘅港產片,譬如《新紮師妹》《河東獅吼》《常在我心》等等,圓熟嘅商業模式下,總有好多忽然就會觸動嘅細微地方,唔會好用力,但好對味,好懷戀。呢種電影少咗,大家瞻前顧後得太多太耐,但《逆流大叔》喚醒咗一種記憶。港式搞笑在於台詞嘅邏輯同字眼,可惜字幕翻譯太懶,大量粗口隻留些少可以理解,但好多有意思嘅生活化口語都冇保留,甚至Leon黎明都譯成學友。現實好難,唔係人人都可以得償所願,但睇得透,好過享用所謂嘅勵誌精神鴉片,咁多年嚟,始終係要有麵對自我嘅信仰。就似黃淑儀“安慰”Dorothy,你到時成個阿嬸咁,就有人信啦。鐘意原名《萬水千山縱橫》,可以連同《獅子山下》等金曲,成為某種精神嘅註解,RubberBand嘅《逆流之歌》亦好聽。今次潘燦良尤佳,但吳鎮宇幾次表情變化,盡見功底。

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巴提克和萊特邁爾在調查一起令人震驚的案件過程中,發現罪犯和受害人的界限變得模糊不清:一名男子被槍殺,嫌疑落到了他通過婚介所認識的泰國妻子身上,但是她自己幾乎也是一名受害者。與此同時,通過同樣方式來到德國的第二名女子消失了,巴提克和萊特邁爾將目標鎖定到了這家婚姻介紹所身上。在他們認識到這起事件下隱藏著的人性悲劇的同時,也重新發現了自己的極限,明白了究竟應該如何作出艱難的抉擇。(豆瓣字幕翻譯2.0小組)電影評論:格拉夫在二十五周年之際二度執導的《犯罪現場》也是該經典劇集最成功且最具社會批判的一部,精彩地將兒童性侵與跨國婚介買賣的現實話題融入類型片,破案後的影片後半段則更是將人情悲劇提升到對責任的討論,在調整類型片結構時更極大擴展了主題。導演慣用的小規模幽默依舊在故意分散和強調觀眾注意。

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這一集被大多數觀眾認為是陳查理係列影片中最精彩的一集。歌劇演員格萊維裏患有健忘症,他剛從精神病院跑出來,並且被指控謀殺了他的妻子及其情人,而他們是和他在同一歌劇院的演員。電影中還上演了一出歌劇《狂歡節》而這是奧斯卡.萊文特特意為電影的拍攝而創作的。電影評論:智慧謙和的華人形象,在好萊塢頗為難得

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