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1990年，Zbigniew Rybczynski以肖邦、拉威爾等人的音樂為素材，為日本市場製作了一部HDTV的節目叫做《管弦樂隊》(Orchestra)，這個節目曾經獲得很多獎項。這個節目是由美國的PBS在他們大型的係列表演中用標準的分辨率播出的，因為當時HDTV還沒有普遍被使用。這個有十年曆史的HDTV電影至今仍然在美國經典藝術頻道Showcase長盛不衰地播出。電影評論：摳像之神Zbig，給跪了。超早期的HDTV video實驗作品，視效曆久彌新，用真人影像與攝像機運動創造出不可能存在的空間，人生或國家都不過是他的橫版遊戲。最喜歡第二段n人連彈和拉威爾-蘇聯台階（走了半天還沒走出社會主義）
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曾經在京都木屋町一帶小有名氣的黑道大哥勝浦茂雄（遠藤憲一 飾），五年前因替小弟出頭而被人砍斷四肢，成為令人不忍卒讀的廢人。而今他的地盤早交由好兄弟古澤武誌（木村祐一 飾）打理，古澤則派出小弟阪本健太（三浦誠己 飾）照顧勝浦的衣食起居，並安排了一項隻有勝浦才能勝任的工作。黑幫對外放出高利貸，為了逼迫債務人還錢，阪本就會把肉蟲子一般的勝浦扔到對方家中。勝浦可怕的模樣和乖張的舉止往往讓又臭又硬的債務人驚慌失措，最終他們都會接受黑道的安排，成為身心俱損的賺錢機器。電影評論：如果不是片子節奏太慢，這演技和故事都是可以打高分的。有些時候同樣的故事日本人的演繹和老美的總是南轅北轍的大相徑庭，明明是相同的故事，老美的故事就講的很high很爽，日本則講述的苦澀難以下咽卻也驚悚。#還有G多##電影#不仔細想是不會發現一層又一層的偽裝下有著編劇故意隱藏的high或者驚悚。
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一場大雨，讓菲菲（李心潔 飾）和小風（張震 飾）相遇，兩個人雖然擦肩而過，但緣分並未結束。菲菲是個個性叛逆的女孩，她跟母親生活在一起，但是卻彼此有很深的芥蒂。終因受不了母親偷看日記的行為，憤怒的菲菲決定離家出走，她先是跟好友怡麗在夜店販賣檳榔，後來幹脆合夥開了一家檳榔店……電影評論：碟片封麵印著李心潔跟張震。以前看《周日八點當》，吳宗憲說這個可愛的虎牙妹妹——李心潔獲獎了，心裏就記下了。看她的電影，《愛你愛我》是第一部。張震就不多說了，最早的《牯嶺街殺人事件》，後來的《春光乍泄》，去年的《最好的時光》，看過他演的好電影就這麼多了，一個跟電影有緣分的天才。想來《愛你愛我》一定也不錯。何況，封麵上還打出了該片在柏林電影節的獲獎情況。 一個剛服完兵役的青年，懷著美好的憧憬，準備上來台北闖蕩，小風。一個是叛逆的小女孩，父親跟二奶走了，母親正在苦口婆心的勸她回家，略帶
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自小看到父母婚姻生活不幸福的英德爾在被父親趕出家後來到曼穀，遊戲人間，同時也成為了不婚主義。盡管有個深愛著自己的妮米老是明示暗示他娶她，盡管他其實也愛她也喜歡她，但因為心裏陰影，所以一直推卻。英德爾一直做自己喜歡做的事，從事歌唱演繹以及創造歌曲事業中，無奈當今社會沒錢沒關係是很難成事的。娛樂公司老板要他自己出錢來出專輯，此時，印度的一個電話讓他看到了希望。於是，他回印度了，而妮米也因家裏給她定親而回印度……在經曆和獲知了一切後，其實真的感覺“你若安好,便是晴天”……電影評論：以為又是喜劇，後來轉為家庭倫理劇，也還不錯
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故事發生在1944年的德國，一群德國士兵在盟軍的乘勝追擊之下被迫躲入了一座碉堡內。鉑依曼（傑森·弗萊明 Jason Flemyng 飾）是連隊裏最不受待見的一個，即使到了這樣的緊要關頭，他依然是眾人排擠和嘲諷的對象。電影評論：一部戰爭類的恐怖片，算是有一定深度的片子。外麵端著槍的敵人不可怕，可怕的是內心的恐懼。碉堡內的詭異氣氛勾起了每個人內心的那絲畏懼，他們沒有一個人是死於敵人之手，不是內鬥致死就是自己把自己整死了。戰爭帶來的創傷留在了每個人的身上和心理。
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《老丁的春天》是一部文藝味頗濃的影片。既是該片製片人也是編劇的王琳告訴記者，影片源自一個真實故事，其人姓丁，北京人氏，照顧前妻、前嶽母、前嶽父，共居一室。其人隻是一名報攤小販，市井走卒之流，如果不用中華民族的傳統美德之類的詞來稱呼他，算得上是個“純爺們”。電影評論：我喜歡看國產文藝片的原因，正是由於這樣的生活我們能體會，一些屬於中國的東西會出現在銀幕上；本片亦然，“四口之家”，看上去隻多了一個人，但卻多了太多矛盾；繼《菊花茶》之後，吳越再次在一部文藝的生活片中飾演了一個即將入土的病人，而且應該說比之前更有力度，讓我聯想到《我的左腳》，讚一個
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繁華的大都市發生了一宗情殺案，女嫌疑人早苗被帶回警察局問話，在她的供詞中，引出了她不尋常的生命曆程中的數個男人、仇人、恩人、愛人、交織出一幕幕發人深省的活劇，最後，真正的凶手原來就是……電影評論：本性純良卻因美麗淪入歡場，對於她來說隻有兩類男人：一種憑借男權淫威直接施暴，一種滿口家國民族說教卻滿心色欲狂虐欲望（片首那個喋喋革命說辭而最終折墮於肉體的優等生，片尾那群貌似苦口婆心欲拯萬民的警察）。她是一個女人更是一個符號，若鬆的六〇年代反思在這部商業片裏初現端倪【7】
