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30年代的意大利。美容師瑪利亞和職員喬萬尼重燃愛火。盡管兩人出身自不同階級，但是什麼也無法質疑這段感情關係。隻是喬萬尼的女兒和妻子讓瑪利亞意識到：他們倆是沒有將來的……電影評論：12月2日尋一名會意大利語和中文，或意大利語和英文的朋友，同遊頤和園，圓明園。要接待一位隻會說意大利語的朋友，語言不通，愁死了，現在發布會不會太晚了，求大家幫忙轉啊，謝謝〜聯係我郵箱lisahe1122@gmail.com

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寒冷的早晨，榻車工人許阿大（王桂林飾）在一座樓房的牆角撿回一個被遺棄的男嬰，依所附字條取名奇齡。奇齡稍懂事就幫著阿大拉車，與阿大的女兒蘭兒一起長大，情同兄妹。24年後，奇齡（高占非飾）成為建築工人，受雇於一營造公司。一日，公司老板黃夢華（唐槐秋飾）視察工地，發現奇齡就是他當年丟棄的私生子。原來當初夢華遺棄奇齡及其生母，與富家女結婚，生一子取名惠齡。惠齡（袁叢美飾）恃富縱欲，不思上進，夢華恨其品劣，欲認奇齡，讓他繼承父業，又恐有損臉麵，不敢明說，隻在暗地資助財物，無奈奇齡秉性正直，一再拒收非分之財。不久夢華患病，惠齡代父視事，在工地發現前來看望哥哥的蘭兒（王人美飾），驚其美麗，勾引不成，遂生歹念，誣陷奇齡入獄，設計將蘭兒誘入黃家軟禁。數日後，奇齡無罪獲釋，歸家見老父已死，妹妹被搶，怒極，徑往黃家索妹。夢華已病入膏肓，懺悔以往過錯，乞求奇齡認其為父，並願以財產之半歸奇齡繼承。奇齡不為所動，扶著蘭兒離開罪惡之地，迎著朝陽走去。電影評論：無源，當且僅當複習記錄。中影史：蔡楚生沒有“把它拍成一個有產階級範疇內爭奪遺產的家庭悲劇，而是把它放在廣闊的社會現實之中，借此表現了當時中國都市生活尖銳的階級對立”；影片在當時即被認為“目前聯華的銳利優秀的作品”，“這是倫理悲劇，也是社會悲劇；用對比的手法寫貧富生活的懸殊。

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韓戰結束之後的漢城，出現了近代四騎士。他們包括拳術教官金義、搏擊教練馮俠、爆破專家高英寒及槍械專家利瓦伊詩。而以霍克、雷泰、銀花為首的販毒組織，欲收買退役美國軍曹偷運毒品回國，竟將馮俠牽涉其中……電影評論：史上最弱智犯罪團夥，在有槍且可利用警方拿下狄龍等人的情況下選擇跟對方肉搏，就這個智商基本也就告別犯罪行業了。完全不理解張徹倪匡為啥把故事背景放在韓戰後的韓國，也不理解為啥幾個有中國人在韓國或者美國軍隊裏混。最受不了的是，我還以為片子開頭講到的聖經四騎士故事跟情節主線有什麼關係，結果竟不了了之，陳觀泰的文藝男青年人設徹底崩壞……

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武林盟主俞放鶴，聲望極高。惟對名利甚為淡薄，欲退出武林。某夜，武林高手夜襲俞宅，俞放鶴中毒，其子俞佩玉目睹父親中毒身亡，哀傷至極。俞佩玉悲憤出走，欲尋找仇家。然而此刻俞放鶴已被擁為武林盟主，俞佩玉不相信此一事實，仍然繼續其行程。途中為武林高手屠殺，而誤入殺人。...電影評論：名劍風流、鐵血大旗們、護花鈴、浣花洗劍錄是古龍幾部龍頭蛇尾的著名作品，開篇都非常不錯，但後麵就非常可惜。不過這部電影拍得還不錯，基本表達了名劍風流的骨架，隻可惜鳳三沒了。後麵三部連個像樣的電影改編都沒有，大武俠時代已經過去，以後估計也不會有人有興趣改編了，sigh

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明人（神木隆之介 飾）是一名平凡的高中三年級男生，和母親田玲子（鬆雪泰子 飾）過著相依為命的生活。田玲子患有先天性耳聾症，生來與這個世界的嘈雜和繁華無緣，兒子成為了她同外界交流溝通的唯一途徑。電影評論：情節有些俗套~ 但緩慢的畫麵節奏流淌著千住明的配樂,還是喜歡~鬆雪的纖細手語和微蹙的秀眉,看得讓人心疼~這部片中神木DD的角色反而顯得不那麼出彩了,或許由於是和SPEC同一時期拍攝的緣故,恍惚間總露出一些一十一的影子,腹黑,叛逆的靈氣少年,他詮釋得最好~側顏無敵,實在是好看到讓人禁不住看得出神~

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布米叔叔（Thanapat Saisaymar 飾）得了急性腎衰竭，因此回到鄉裏，邊靜養邊等待死神來臨。在鄉下，他每天安靜的吃飯、納涼、看家人勞作，一個清涼的夏夜，布米叔叔、侄子和妻妹在院子裏吃飯閑聊，布米叔叔去世很久的妻子竟然出現了，和他們訴說近況和多年思念，稍後，布 米叔叔失蹤很久的兒子也出現了，變成了一隻紅眼黑毛猩猩，卻沒有人受到驚嚇。陰陽相隔的幾個人平靜地拉著家常，平靜的果園，平靜的微風，蜜蜂每日平靜的勞作，發生的一切事情都那麼自然，每個風景都早在那裏了，每個故事都像一個夢……電影評論：3→5+（以前是我不識貨）。如果說同為第三世界的中國（上世紀90s）電影，正是詹明信口中的“民族寓言”，招搖著“原初”的意象，在紛擾世界中深深陷入身份焦慮和現代性定位（來自何方又去往何處），那麼Apichatpong是沒有這樣的焦慮的。在這部電影中，前世今生的影像、關於幽冥和靈魂的幻象、民族傳說和政治切片相互穿插著，不見絲毫急躁。他展露出的是，氣定神閑地捕捉一切影像（或許說這就是將死之人的回光返照所見景象吧）的嚐試。此片實驗性強到我第一次差點睡著，但是這次卻深深被吸入這不見意識形態角逐較力的無垠世界，讓我明白世界存在能夠拒絕意識形態化（當中的隱喻並不重要）的電影/影像，它發生在前世與今生之間的無地域性地帶。

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影片《整編歲月》以原兵團司令員張仲瀚將軍為原形，講述1949年新疆和平解放後，中國人民解放軍22兵團第9軍對國民黨起義部隊進行整編、改編時發生的故事。當時新疆生產建設兵團的組成，一半是進疆的中國人民解放軍革命部隊，一半是整編的國民黨軍起義部隊。既有大批老紅軍、老八路時期的幹部戰士，也有大量從前在國民黨政府軍隊服務半生的職業軍人。整編期間發生了很多的人和人之間的碰撞，國民黨軍官的陳舊觀念與新社會、新思想的交融，直至最後大家達成共識、形成共同的奮鬥目標。電影評論：比較客觀還原了那一段特殊的歲月，很難得做到沒有醜化美化，沒有刻意抬高到國家層麵理想主義的縹緲層次，而是著眼於每一個個體的內心。