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故事發生在1942年夏天,太平洋戰爭爆發前夕。 水澤先生是日本駐歐洲的外交官,他的女兒節子是個聰明伶俐的女孩。節子和他的朋友竭誠、達郎經常在郊外的家中聚會,慢慢地,節子和達郎在互相的交往中產生了感情。當兩個人沐浴在愛的陽光裏時,節子卻得了肺病。她的父母將節子許配給了他人。節子為了逃避婚事,隻身一人來到東京找達郎相救。達郎的父親因為節子的病而反對兩個人在一起,最終節子和達郎用他們對愛的真誠感動了雙方的父母。 太平洋戰爭爆發了。達郎即將征赴戰場,為了不讓節子傷心,達郎沒有告訴節子自己將要出征……電影評論:到此部為止,山三組合已經進入模式化,時代限定在大正到昭和(為三浦友和保持偶像發型考量),新舊觀念或階層不同的家庭鴻溝造成虐戀的肇因,用肺結核之類的絕症人為製造悲劇條件,最後總走物哀式勞燕分飛的悲劇結局。力圖以偶像形象進行煽情,對愛情的心理層麵與社會層麵都不作深入的探討。即使常有反思軍國主義的情節,但也依然隻是抗擊卻必敗的因果邏輯,卻總是回避掉侵略部隊的題材,也就沒有反思到戰爭本身的非正義性問題。其實日本觀眾也不會在意這些,山口百惠與三浦友和合作一部部對手戲的過程實際就是這兩位金童玉女大部分的戀愛發展史。這對銀幕情侶與其合作電影的虛實世界關係算是獨一無二的電影史奇觀了。
七色描9.1成
盡管自己並不承認,但麥維斯(查理茲·塞隆 Charlize Theron 飾)就是一個標標準準的大齡剩女。她獨居,沒有朋友,吃垃圾食品,寫垃圾小說,更可悲的是,她的小說賣的並不好。某一天,她收到了喜當爹的前男友巴迪(帕特裏克·威爾森 Patrick Wilson 飾)的郵件,卻錯誤的認為這是巴迪發給她的求偶信號。麥維斯振奮不已,決定改頭換麵,重返學生時代住過的水星鎮,拯救她深陷婚姻漩渦的前男友。電影評論:mentally ill woman w/ mid-life crises. 我覺得比juno有進步 但是女權編劇仍然把男人寫成癡呆一樣…又是一部關於想去而沒有去到的影片 還有糾正 還是我的簽名說得好:u dont choose a life, u live 1. not what u expected? suck it up, life goes on.
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1968年,澳大利亞一個邊遠農場。白人農場主的兒子艾德(Xavier Samuel 飾)和黑人傭工的兒子派迪(Clarence John Ryan 飾)是一對從小玩到大的好朋友。但在那個年代,種族歧視還很嚴重,黑人沒有受教育的權利,派迪隻能每天盼著好友放學,追著詢問學校裏的情況。電影評論:整部影片的情緒沒有大起大落 不知道種族究竟阻礙了多少友誼與愛情 Paddy老爸那句:was my friend 似乎預示了今後Paddy和Ed的關係 讓人不禁感到悲哀 在某一個分叉點 他們終究背離了原本的方向愈行愈遠 所幸Paddy選擇了不同了道路 今後 也不知是否會有今後了
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《瘋狂希莉婭》講述了一個跟地球環境相似的時空,有人的地方就有愛情故事,有愛的世界總是讓人充滿希望。電影評論:[cp]@米粒花文學: 剛剛特意去看了,不想再說什麼,反正就一個字“爛”兩個字“丟人”四個字“丟人現眼”丟中國人的臉,丟動作冒險的臉,一部電影植入廣告做的那麼明顯而且還那麼多,更丟廣告行業的臉,害我還花錢特意充了會員去看,你賠我錢和發布這條評論的誤工費!
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田小麥(楊穎 飾)和盛讚(張超 飾)相戀多年,即將攜手步入婚姻的殿堂,然而,就在這個節骨眼上,田小麥身為刑警的父親在工作中不幸因故身亡,悲傷之餘,田小麥在父親的遺物之中發現了一本探案筆記,上麵記載了十年前的一樁懸案,同時也讓田小麥回想起了自己的初戀秋收(阮經天 飾)。電影評論:沒看過原著,但很喜歡片中小麥與秋收的糾葛。雖然也有不少邏輯上的硬傷。比如秋收失蹤後,電影似乎沒有表現小麥的具體感受和為愛承受的痛苦,也由此她和盛讚的戀愛有些突兀了。電影應該刪掉了原著中的許多細枝末節,並將人物關係簡單化了,這便減損了影片的懸疑味道。我始終是當作愛情片來看的,所以看到麥收多年後依然能在少年時便愛上並一直愛著的人麵前迸發激情與稚氣,我很感動。電影拍的很流暢,情節切換處並不生硬,炎夏午後一路看完,有愜意感和小確幸哈哈。
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日野原健大(南原清隆 飾)和敏子(永作博美 飾)是一對相知相守近二十年的夫妻,經過多年的打拚,健大的插畫事業漸有起色,同時成立了自己的插畫公司。敏子賢惠溫柔,兩個兒子大輔(小杉彩人 飾)和健哉(大穀燿司 飾)也乖巧聰明。隻是生活難保一帆風順,敏子被診斷患有絕症,去日無多。在有限的時光裏,夫婦倆盡量保持樂觀的情緒。他們攜手回到敏子的故鄉——岩手縣的濱風,這是夫婦倆愛情開始的地方。貧窮的生活,不被祝福的婚姻,卻留給他們無數美好的回憶。老街已經不複當年的樣子,隻有一份情愫長久地縈繞在彼此心間,不會隨著生命的消逝而死去……電影評論:請問哪裏有中文字幕,我在國內和國外的字幕網站都找了,都沒有找到啊
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你不想去的地方, 馬不可能把你馱去, 但你想去的地方, 就必須得馬馱。所以, 在今天看來, 馬已經不是蒙古人的理想, 而是實現理想的工具。”這是影片中的一句台詞, 也是蒙古人在生活環境發生巨大變化的今天, 不得不正視的一個問題。影片把人文關懷的鏡頭, 對準了沙漠化越來越嚴重的草原上一個視草原為生命的普通牧民“烏日根”, 通過“烏日根”一家在草原沙漠化與保護生態環境、實現經濟和社會可持續發展的、大的時代背景下的痛苦選擇電影評論:片頭好長的定鏡頭 堅守什麼?不搬到城裏?紅紅綠綠的漢人攜帶商品入侵 馬:在蒙古題材電影當中的不同內涵 孩子為馬倒地哭的撕心裂肺的,“把馬賣了吧,”“那你把我也賣了吧”沒有突破經典的二元對立 不得不做出選擇的姿態 好真實的感覺- - vs香港當今電影,懷舊,呈現獨特香港性的香港。全球化與地域