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哈裏（伍迪·艾倫 Woody Allen 飾）是一個才華橫溢的著名作家，由於他神經兮兮、過於瘋狂，他一直過著支離破碎、混亂無序的生活。他把身邊的人和周圍發生的事都寫進自己的小說裏，把自己和多名女性的感情生活也寫成小說出版，由此哈裏傷害和得罪了身邊很多人。哈裏的真實生活與小說中的虛構情節不斷交織，同時哈裏發現自己的靈感開始枯竭。在哈裏的生活過得一團糟的時候，他被母校邀請回校接受名譽學位，但他找不到一個可以陪他一起去的伴兒。他隻好找了個妓女陪同，第二天朋友理查德也來陪他，路上他還從前妻手中拐來自己的兒子一同前去。四人在途中又遇到了什麼，到達目的地之後又有什麼狀況？電影評論：作家擁有創造角色來度過寂寞時刻的能力真是一種淒涼的幸福。 不管切換什麼風格，我們的創作（無論何種形式）都是在描述自己生命的一部分罷了。 “The most beautiful words in the English language are not ‘I love you’ ,but ‘It's benign’.” is from here.

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凡妮莎·威廉斯加盟《這個男人來自地球：全新紀》(The Man From Earth: Holocene，暫譯)。該片是2007年科幻片《這個男人來自地球》的續集。首部主演大衛·李·史密斯、威廉姆·卡特回歸。首部中，看似平常的曆史係教授約翰實際是史前石器時代的穴居人！首部導演理查德·沙因克曼回歸執導續集。電影評論：與前作探討人類曆史不同，續作討論了宗教的發展和影響。電影的核心並沒有變化，但是對話精彩無法通過教授和學生間的針鋒相對表現出來，談話之外的劇情非常生硬很不合常理，據說是換了編劇。隻能這個係列的核心內容非常吸引人，但是第一作已達巔峰，續作大概很難超越和保持前作高質量了（結尾公布了可能電影第三作和劇集的消息，心情複雜）。

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身為警察的西加音子（真矢美紀 飾）更像是一個精打細算的全職主婦，她日常裏極為節儉，經常出入超市大降價促銷的熱鬧場所中，和丈夫武雄（村田雄浩 飾）相偎相守，過著平淡無奇的生活。這一天，音子被調到以處理經濟犯罪為專項業務的警視廳搜查二課，加入了侵占和瀆職等企業犯罪調查的第三智能犯搜查係。在調查某詐騙團夥的過程中，領導人物岡崎伺機逃脫，不久後卻被發現遭人殺害。在調查融資詐騙的案件中，音子見到了銀行支店長堂島晉一郎（陣內孝則 飾）。對方與身份和收入截然不符的奢侈生活引起了音子的警覺。電影評論：一部中規中矩的sp，話說我真是萌包庇犯罪梗啊，包庇大概就是我知道你是怎樣的人渣，可是依舊絕望的愛著這種感覺吧

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第56屆柏林電影節的閉幕影片是1973年上映的西部片《比利小子》(Pat Garrett And Billy The Kid)的特別版。《比利小子》講述的是在1881年的新墨西哥，一個名叫派特·加勒特(Pat Garrett)的人被被委任為警長，追捕自己從前好友比利小子(Billy the Kid)的故事。比利小子是美國曆史上的傳奇罪犯，真名為威廉·邦尼(William Bonney)，他年輕時四處流浪，最擅長的就是拔槍射擊，據說他從拔槍到射擊隻要0.3秒。比利小子曾經謀殺了21個人，最後為派特·加勒特所擊殺。電影評論：還是一樣的風景秀麗壯闊、冷峻硬朗、滄桑落寞，一樣的喋血雙雄（基）。可惜，還是一樣的莫名其妙搶戲龍套，一樣意義不明的日常花絮，一樣的突兀而平緩，一樣的囉嗦冗長。比起來翁內，佩金帕的風格我也非常喜歡，可他的不知收斂可真要命！克裏斯托弗雖是主角卻最後演成了個配角，風頭完全被詹姆斯柯本碾過。這邊廂，鮑勃迪倫銀幕初觸電，倒是表現非常不錯，演了一名戲份極多的架空大龍套，可最後片尾連上職員表都沒撈著，隻作為插曲寫上了名字。不由得想到如果由迪倫出演比利小子，不僅歲數和氣質更像原型，還可省去大篇的廢戲，今天成就的可能就是另外一種CULT文化經典了。雖然如此，當年讓一個沒演過戲的毛頭小子流行歌手有這麼多露臉機會已經是天大的麵子和後門了（畢竟包攬了全部的配樂），如今再看卻多少有點大材小用——殺雞焉用宰牛刀？

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影片講述在1975年印尼入侵東帝汶期間，五名澳大利亞記者被槍擊的事件。本片實際上是通過第六位澳大利亞人的視角來講述，羅傑·伊斯特是那場災難中的幸存者。電影評論：紀錄片的形式用得好、大場麵把控的好——做到這兩點的話，政治動亂題材也就基本成了。這片子技術環節都在水平線以上，在配樂和表演方麵的工作又強化了紀錄形式裏同情的視角，對國際政治的冷酷規則也有相應呈現，片尾真實人物24年後的故事留了個相對光明的尾巴，澳洲電影標誌性的環境空鏡頭用的也挺好

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東京近郊一間屋被傳是陰森鬼屋，說但凡拜訪者進入，都會離奇斃命或神秘失蹤。傳說當年該屋的主人曾因突至的狂性大發斬死妻子，爾後自殺，其6歲的兒子從此失蹤，至今下落不明，鬼屋自此怨氣衝天，每一位到訪者都會在瞬間被恐怖籠罩。電影評論：在日本恐怖電影史上，如果一定要找出一部最嚇人的電影，似乎隻有《咒怨》可以服眾。本片改編自大石圭的同名小說，講述因怨恨而死的人在陽間死守凶宅、迫害來者的故事。不同於其它恐怖電影，本片完全打破了線性敘事，轉而以角色的視角來分章節敘事。而主要的恐怖製造者就是受到詛咒的惡鬼。《咒怨》在“嚇人”這一點上確實首屈一指，尤其是在角色形象的塑造上令觀眾毛骨悚然。但整個《咒怨》係列似乎都隻有恐怖，沒有恐因，惡鬼隻是在銀幕上橫衝直撞、來去自如。也許導演隻是單純的想製作一部驚世駭俗的電影，從未想過將它建置在某種文化基因屬性之上。但從另一個角度來說，最恐怖的東西往往不隻是需要你去看，也要引導你去想。

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亞裔女記者薩蒂•布雷克（劉玉玲 飾）是一名極為敬業的報社記者，偶然機會一則關於邪教組織的消息吸引了她的注意力。與此同時，洛杉磯接連發生數起少女綁架案，最終女孩都被棄屍街頭。敏感的薩蒂直覺認為綁架案與該邪教組織有關，她以發生在韓國城的綁架案為切入點，開始探查背後真相，卻不慎被邪教成員抓住，失去了性命。電影評論：別有一番味道，吸血鬼的題材不等於迎合所有受眾，有料的吸血鬼電影各有千秋，也必然有人看不進去。這是一個有血有肉的吸血鬼電影，不同於很多同類題材，能給我現實感。哪怕其他可讚歎為藝術品一樣美妙，也隻能讓我當做另一個世界的存在。猶如夢境既是虛幻更是超現實的體驗，價值是肯定的，但不能以“平常心”對待