大扔子晃来晃去

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《馬賽克少女》的故事起於一樁社會迷案。西南小鎮14歲女孩徐縈因突發狀況被卷入旋渦中心,父親徐廣軍試圖尋回公道卻手足無措,來自大城市記者賈世明以外來眼光打量這片迷霧籠罩之地。電影評論:#FIRST2019# 地域霧大,人物近視,透過毛玻璃看不清楚,對真相的尋求隻是盲人摸象,家庭、學校、記者、警察、政府、公益機構誰都不負全責也都不能給出解決方式,火車、飛機也都無法帶少女走出迷霧小鎮,海洋水族館隻能是在夢裏。男裝女裝、長發短發是否能左右人在男權社會的“性別劣勢”,性別倒置又能如何(這一點講得實在不夠好)。鬥獸場的兩頭牛,是如魚缸裏的兩隻金魚在接觸互動。王傳君的角色大概代表的是紀錄片導演吧,與對象試圖建立信任,傳承拍攝過程中“對人不對事”的關懷。最後一部分既拓展也割裂,另一位馬賽克少女穆謝特的聲音不被聽到,最後半小時仿佛一個表達過於直接的總結,他人之眼如監獄,隻說“做自己”就行了麼。配角視角轉換過多,主角被動,少女本身可能比觀眾能在電影裏看到的更複雜,自身有另一種理解,有些可惜

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高中優等生永俊和好友基澤並肩麵對高考壓力,也一起承受來自惡霸同學誌雄的校園暴力。三人曾是最要好的童年死黨,然而因為一段往事而形同陌路。在一場校外鬥毆中,誌雄騎走了永俊的自行車,兩人的生活再次發生交集。永俊鼓足勇氣,對誌雄表露了深藏已久的愛慕,然而誌雄隻能默默守護永俊的心意。兩人的曖昧被基澤看在眼裏,深感背叛的他故意在校園散播這段男男戀情,讓永俊乃至誌雄都身陷空前危機......電影評論:拍與演都很克製,但一點也不節製——移情的使用並未減少,而是“理性”地投入了更大的劑量。演員的設定化十分嚴重,缺少真實發生的感覺,這種疊加概念與意義的方法映照了全片強烈的符號化處理,幾乎貼著賈樟柯的風格飛行了134分鍾。近些年,同誌電影似乎成為了zz正確,似乎成為每一個影壇圈子爭相標榜自我的勳章(而不去追尋現實的力量)。對待此類行為,來自我的評價似乎還隻停留在藝術層麵,而對韓國電影的嚴苛與偏見,則超過了藝術或商業的範疇,來到更深的文化土壤——我一直以為韓國文化有著小國哀民的許多劣質性,支配他們的,並非比肩而是深深的恐懼與敵意。這種態度滲透了電影製作最深層的無意識,導致許多展示與表現發生扭曲的形變——自卑與大氣並存,曆史與想象混合,現代與保守交融,真是一點也不好奇韓國會走向何方。

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1980年代,應屆畢業生聞清(李萍 飾)在家積極複習,準備迎接次年的高考。弟弟聞濤(王保社 飾)的朋友林曠(葉暉 飾),人稱“數學王子”,在串門補習中,倆人逐漸產生好感,並相互憧憬著將來的大學生活。不久,聞清如願考進大學校園,林曠卻背棄前諾,報名參軍去了雲南前線。這突然的變故讓聞清不知所措,考慮再三,她結束了與林曠的戀愛關係。後來,傳來了林曠在邊境排雷觸雷身亡的噩耗。一晃幾年過去了,畢業的聞清有了舒適的工作和家庭。在一次偶然機會,她碰到林曠生前的戰友,從其口中得知林曠英雄事跡,悔恨之情溢滿心頭......電影評論:美好的事物往往是簡單的。個人主義者往往將自由留給自己,卻保留對他人的特權。對他人的理解,總包含著自我的克製。這是道德的基礎,又何嚐不是愛情的基石呢?順著感覺走,就像在激情的波浪中不停地翻滾,如何能看見大海的遼遠壯闊和星光的璀璨呢?幸福是首輕柔的歌,停下腳步時就能聽到。

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由 KOEI 所推出的女性向戀愛冒險遊戲《遙久時空 3》,將於明年 1 月推出電視動畫作品《遙久時空 3 無盡的命運(暫譯,遙かなる時空の中で 3 終わりなき運命)》電影評論:我要砍了暗榮我要砍了暗榮我要砍了暗榮嗷~這無止盡的悲劇補完版看得我劇痛……你歸還結局就算了居然不把將臣給拎回去,既然九郎都要走奧州線了你還把將臣扔南島算什麼啊,那邊有個知盛足夠了吧!而且知盛從跳海男變成捕撈隊算是什麼回事,那個平家兄弟CP又是怎麼回事啊!!

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故事發生在車水馬龍的繁華大都市紐約,李奧(馬克·沃爾伯格 Mark Wahlberg 飾)終於結束了他的鐵窗生涯,刑滿釋放,回歸了社會,他已經不再想去洗清自己身上所蒙受的不白之冤,隻想珍惜所剩不多的時間,做一個平凡的人。電影評論:【7】又是《教父》那一套,不過算是往前跨了一步。這部電影有關尊嚴:Leo和Willie都重視尊嚴,前者天生擁有一切,鋃鐺入獄失去尊嚴,開場出獄回家,他的唯一目的就是贏回尊嚴;後者原本一無所有,憑友情和婚姻插入家族生意。中間鐵路戲是轉折點,Leo留住道德的底牌,相反Willie用道德換取尊嚴,他沒想到的是,心智無法戰勝血緣。最終在忽明忽暗的燈光下,他把心愛的女人推下樓,也就失去了一切,失去了尊嚴。

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1990年代末,初踏上社會的大學畢業生白春梅(黃璐)急於幫父母分擔重擔,無奈一直找不到合適工作,在她發愁之際,裝扮成醫藥采購公司員工的人販子向她伸來熱情的雙手,她隨他們來到中國西北某個偏僻山村采購中藥,結果一杯水喝下肚,她倒床昏睡。電影評論:深山老林奸民 ,既沉且悶,對那些屢次三番決絕邁出的脫逃勇氣誠是可敬,經曆過那樣圍城環境的人能知有多不易, 隻是在縣城一段過顯不智,都跑到縣城了,諾大之地,哪裏容不下身,可托之民何止一人,可搭之車何止一乘,出城方式何止一種,出城時機何止一刻,卻何必執泥出籠之驚弓一瞬, 狼狽為奸的郵差,欲求不軌的族弟,心懷千結的雪梅 ,最終一線生機還是在於尚未被腐化的孩童之上,主配都很出彩,可卻是一個悲傷的故事, 末了的結局不由又讓人感到一顫,腐昧愚化到這樣田地,徒一輛車一盞燈一把槍加兩個毫無作為的公安,已是無為,中國偏遠農村山林,可謂近乎法外之地 ,手中的刀拿起又放,終於還是揮了下去,那一刻,想起的是韓國那位一路揮舞著鐮刀得出海內禁島,背後前方皆是荊棘的複仇女子

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的場一佐(鹿賀丈史)等30名自衛隊員, 因駐屯地事故而時間跳躍至戰國時代1549年開始. 的場的原屬下 - 鹿島(江口洋介)與造成事故的神崎(鈴木京香)為拯救的場一行, 也來到戰國時代, 卻發現的場想代替織田信長而改變曆史電影評論:的場君你這麼跑回到過去隨便改變曆史冒充人家織田信長真的好麼?你要一顆核彈夷平富士山摧毀關東的計劃你祖先知道麼?你以為你穿越回到過去就不受因果律的製裁了麼?姑且不論軍國擴張主義,就電影看電影,編劇的勇敢在於提出了曆史的自我修複假說,隻是光靠科技就想稱霸曆史和未來,水平還是太低了點。

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