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三個懷有身孕的女人再次於斯德哥爾摩的醫院產房相遇，帶有貴族氣息且勢利的 Angela、活潑爛漫的 Agda 以及憂鬱苦悶的 Adele，她們性格各異來自不同的成長背景，等待分娩的時刻，年少時的回憶湧流而出，關於愛情的難解、婚家價值的道德禁錮、丈夫的壓迫，以及女性被社會賦予的宿命，在婚姻與伴侶關係遇上的種種難關，當下與回憶交融並敘，時而穿梭在豪華宅邸的歡快宴席，時而滯留痛苦難耐的待產室裏。彙集博格曼的電影班底，改編自當時極具爭議的瑞典女性主義作家 Agnes von Krusenstjerna 小說《The Misses von Pahlen》，呈現一次世界大戰之前，瑞典女性試圖振臂擁抱自由的悲歌。電影評論：如此與《生命的邊緣》相像，背後是對於一種婚姻生活不滿的反噬，對於戰爭男性製壓的反撲，憂憂愁愁、天真傻氣、心懷怨念，用孩子生死的結果，反映每位女人的處世態度，同時映射出大時代女性的隻身、支配與拋棄。碎掉的新郎新娘，與一碰就碎的婚姻。性、自我和快樂

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故事發生在風景如畫的法國鄉間，塞西爾（珍·茜寶 Jean Seberg 飾）跟隨著父親雷蒙（大衛·尼文 David Niven 飾）居住在那裏。清新的田園景色和無憂無慮的生活令塞西爾成長成為了一個桀驁不羈的少女，她厭惡循規蹈矩的生活，向往著自由和浪漫。電影評論：非常喜歡！看到後半段女主開始策劃陰謀的時候強烈地感覺到這劇情似曾相識。一個斜坡型、多孔的劇場在腦子裏浮現出來，我看過這小說改編的話劇呀！可是由於想不起中文名字、導演名字、劇場地點、看劇的時間等等，電影更加地懸空。心髒像被打孔機打了一個大孔一樣。比起孟京輝的《你好，憂愁》中大量的獨白，Preminger對於客觀化鏡頭語言的運用更加細膩地展現出了這種“不可說”的悲傷美感，一旦觀眾動心去戴入每個人物的麵具，就無法逃脫和這個世界裏的空洞一起墜入懸崖的命運。孟的獨角戲的形式太過強調孤獨的重量了，反而讓人覺得荒誕。另外，人物們的服裝搭配很有借鑒意義哈！

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16歲的阿克塞爾無家可歸，加入了新納粹組織，被同伴們逼著打砸搶殺。在一次報複社工的行動中，阿克塞爾誤殺了一名社工，驚惶失措的阿克塞爾誤闖進了老人古斯塔夫的家裏，這位80多歲的老人是個沒出櫃的同誌，他接納並保護了阿克塞爾，同時也喚醒了他遺失太久的回憶...電影評論：浪費了一個好題材，裏麵帶奧地利德語好難懂。道具真是粗糙啊，配樂也是莫名其妙。最後是以示威遊行結束全片，好像找了一個借口，這部電影本來就是一個同誌運動的標誌，大家不要太較真啊~這都是什麼啊~

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一位老人和黑皮膚的女子相繼走了進來。三名男子不約而同起身，朝向最中央的圓桌坐定。五個人你看看我，我看看你，彼此間似乎極有默契。老人打開隨身攜帶的公文包，裏麵隻有一把左輪手槍。這五個人即將玩俄羅斯輪盤賭，每個人朝自己腦袋開上一槍，三次空子彈過後重新旋轉左輪槍槽，繼續遊戲。誰也不知道子彈會到誰那裏，氣氛變得越來越緊張。有的人中彈退出，有的人試圖違反規則。電影評論：四個人，一個莊。確實是第六聲打死了（1,1,2,1,1）。但又有什麼意義呢？導演到底要表達什麼。

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日本岩手縣山村，淺野家迎來了母親絹江（音無美紀子 飾）的周年祭典，子女們從四麵八方趕來，沉寂已久的老屋重新煥發了生氣。祭典過後，子女們商討贍養老父親昭男（三國連太郎 飾）的事宜，可是任憑他人如何勸解，固執的昭男始終不願意離開老屋。電影評論：包括配角全員演技杠杠的，尤其是老爺子，強大的演技令我歎為觀止，最佳男主角當之無愧。印象比較深的是和兒媳在廣場談話那場戲，老爺子誠懇地說還是住鄉下老家最舒坦，即使一個人死在那裏也沒關係，讓淑子把她媽媽接過來一起住，聽到這番話我跟淑子一樣眼淚一下子流出來了。還有和哲夫女朋友見麵那場戲，聽到兒子要和這位聾啞人結婚後，他隻問了姑娘一句話你真的願意嫁給他嗎？姑娘點頭後他鄭重地說了一句ありがとう。姑娘走後老爺子興奮得睡不著拉著兒子又是喝酒又是唱歌折騰了一晚上，太善良太可愛了。話說和久井映見年輕時太美了，穿著那麼土的工作服都那麼美，那溫婉又燦爛的笑臉讓我一個女人都有ドキドキ的感覺了。那個時代的日本女星氣質真好啊。

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1974年，為給兒子燦秀的李安成（井阪俊哉 飾）來到東京投奔叔父（風間杜夫 飾），結果在火車站遭遇近藤（桐穀健太 飾）與朝鮮學生的大混戰。亂鬥之中，青年國鐵司機佐藤政一（藤井隆 飾）出手打傷近藤，結果被公司辭退，他卻因此和安成及其朝鮮親朋們熟稔。安成的妹妹慶子（中村友理 飾）美麗清純，她鼓起勇氣進軍演藝圈。誰知這個圈子光怪陸離，龍蛇混雜，從最初的抵觸反感，經曆了身心挫折的慶子選擇朝著虛幻的榮光前行。另一方麵，燦秀的病情不斷惡化，為了帶他前往美國接受最先進的治療，安成和佐藤尋找各種賺錢的機會，在這一過程中難免走入灰色地帶。電影評論：隔閡與排斥，認同與相助。懸置於家國曆史民族間旅日朝裔的生存狀態在一個時代的清晰縮影。影片放大出的不外乎歧視和困苦，但謳歌與激賞的又依然是頑強及憧憬。阿裏郎旋律幾次適時的響起讓人心起微瀾，那是對不低頭的骨氣和糾結後回歸血統的禮讚吧。PS：片子的配角陣容實在是太強大了。

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20世紀20年代，數千年的封建王朝土崩瓦解，然而在曆史黎明的曙光到來之前，古老的中華民族卻進入了最為黑暗的軍閥割據和混戰兼並的時代。西安偵緝隊隊長馬騰雲與黑道公子曲大通沆瀣一氣，為了錢財不惜殺害相好的女子小翠。偵緝隊副隊長何遠新受命調查此案，在和武生傅天豪相談過程中，逐漸將目標鎖定在曲大通的身上。調查脈絡逐漸清晰，而就在關鍵時刻馬騰雲借故將何支走，隨後設下毒辣圈套陷害傅天豪。電影評論：原版的《五毒》算是張徹作品裏劇本比較複雜、有懸疑成分的一部作品（也是四代作品中我最喜歡的一部），再次翻拍，從電影名上就可以看出簡單直接了很多，原版的幾個主角裏似乎隻有老四是沿用了原名，其他的角色都改了一下，新版演員的選擇上還算符合人物，故事定在了二十年代，但有些古代的設定放到當下還是有點別扭，故事前三分之二也還行，但最後純粹為了製造高潮而亂來，董誌華本片中打鬥起來的眼神比較凶狠，這點比較減分，最後男主自首槍斃的結局很社會主義？但死亡之舞有點囧啊