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根據斯蒂芬·金小說改編,某天女主角傑西和丈夫傑羅德到鄉村別墅度假,丈夫突發奇想要玩一個瘋狂的性遊戲,結果心髒病突發死亡,而傑西則還被銬在床頭不能動彈,麵對傑羅德屍體被野狗一塊塊撕嚼,傑西必須想法脫身電影評論:與其說是驚悚恐怖片,不如說是斯蒂芬·金類似《小醜回魂》一般,又一次將恐懼具象化,把個人內心世界變成“全息投影”。本來漫長無聊的個人戲份還能夠接受,因涉及到父權的手淫和丈夫的強勢,女主通過這次逃生功成功解封自己從小受傷封閉的內心,用意本身很讚,可惜結尾拖遝囉嗦,再次向觀眾強行強調女性的獨立自強,意識覺醒,“姑奶奶我不怕你們了?”的感覺撲麵而來,真實多此一舉的敗筆。
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“隻因在人群中多看了你一眼,再也沒能忘掉你容顏。”講述男孩與男孩清新初戀的《愛,藏起來》,在剛結束的都靈同誌電影節上獲得最佳劇情片獎。電影講述摩洛哥男孩伊布拉在西班牙已經生活三年,一直麵臨被遣返的壓力。某晚在擁擠夜店的洗手間,他和西班牙少年拉法一個照麵後竟久久無法忘懷。兩人最終發展出一段難忘的初戀...電影評論:非常優秀的一部酷兒電影,把少年的成長以及身份認同的逐步形成拍的真實而又有層次。最令人驚喜的則是這部體量很小的作品還將當下的難民潮問題給巧妙的融進影片裏。使得主角之間的感情更加的動人更具有戲劇性且具有政治符號性的解讀空間。影片的攝影與打光也非常講究,幾組空鏡頭均具有表意性,把人物之間細膩的情感多方麵的展現了出來。
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布雷斯林(詹森·劉易斯 Jason Lewis 飾)是一名金融理財顧問,在商場上非常成功,深受客戶和老板的信賴。同樣的,布雷斯林的私人感情生活也是豐富多彩,在他的手機裏,存有數不清的電話號碼,在這些電話號碼的那端,是一個個可供他打發無聊夜晚的曼妙女子。電影評論:兩個花心大蘿卜變專一的故事。有個影評寫的很準確,我就不再添油加醋了:經曆過那些人後隻為遇見那個對的人,聽起來是很浪漫可也挺唏噓。放手一搏認真去戀愛倒是讓人很有啟發,隻有有勇氣的人才能得到自己想要的一切。電影裏幾首歌都還不錯,對性伴侶健康的態度也很自然成熟。
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弗蘭克靠高價出售他與死囚的通信賺錢,這次他又與被控“殺嬰案”的女犯人夏洛克成功通信,迫不得已與夏洛克見麵後,弗蘭克發現她的案子存在重大漏洞,漸漸看到真相的弗蘭克愛上了夏洛克,此時夏洛克的女律師卻發現弗蘭克並不單純,死刑期漸漸近了……電影評論:蠻情深的片子,及格沒問題,創意也挺好的。怎麼居然沒人看過。征服者佩爾的導演比利·奧古斯特的片子,完成度沒問題。
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百瀨(高岡蒼甫 飾)和佳代(田畑智子 飾)是一對在都市裏打工結識的小情侶,隨著時間的流逝,他們從最初的卿卿我我變得索然無味起來。某個夏天,佳代還在上中學的妹妹小桃(小野恵令奈 飾)來到姐姐這裏度假。與一本正經時時思考生計的佳代相比,小桃青春活潑,充滿朝氣,一向吊兒郎當、別扭自大的百瀨從小桃崇拜的話語中感到空前的自信,他也被這個小小的洛麗塔深深吸引,以致再也無法抑製感情的衝動。假期結束,小桃返回老家,而百瀨和佳代的關係卻日趨緊張,最終鬧到分手的地步。電影評論:不怪小哥魂牽夢係老妹兒身材實在誇張這閨女胸部大腦發育明顯不同步以為姐夫跟咱鬧玩兒呢回家就給這茬忘了百瀨那廝也TM猴急等兩年不成麼小姨子有你一半在講的沒準到時桃子小姐前凸後翹愈加火爆吹拉彈唱省你調教給佳代小娘們兒逼得一哭二鬧三上吊呃更狠切腕了傳銷忒屈才沒混黑社會幹拆遷白瞎她這個人兒啊
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年近半百的史萊夫人是百老彙的過氣女伶,作為她演出的唯一資助者,年長她二十歲的丈夫史萊先生給予了她所有身份和地位。在一同前往羅馬度假的途中,史萊先生害上了心髒病離世,隻留下史萊夫人一個人留在了羅馬。她在那裏租住了一間豪華的居室,終日孤單寂寞地觀看窗外的美景。此時一位女伯爵為她引見了一個年輕男妓沃倫·比蒂,史萊夫人本想用金錢來收賣男妓沃倫·比蒂的愛情,可卻遭到了身心雙方麵的挫折。電影評論:費雯麗確實是偉大的女演員。感謝她中年之際出演了這部電影,她與Stone之間有太多相似之處。一個過氣明星,失去了事業又失去了伴侶,她自己說她的生活是drift. 用中文來說是一種隨波逐流的狀態吧。如果不能征服命運的暗流,就隻能被卷入其中。她遠遠躲開熟悉的城市和朋友,在羅馬漫無目的地消磨時光。她終究沒有戰勝寂寞,眼前的年輕人言語乏味,眼神中滿是貪婪,然而如果有一丁點愛意,她也想用力抓住。可是那一點點溫柔也隻是憐憫,沒有愛連尊重也沒有。羅馬有三千歲,你也五十歲了,他輕蔑的說。她把鑰匙扔給樓下的流浪漢,結束drift. 田納西·威廉的劇本總是如此冰冷、嘲諷、殘酷又絕望。你不相信命運嗎?沒關係,時間會讓你屈服。
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“鐳射眼”詹姆斯·麥斯登加盟伊拉克戰爭題材影片《威懾與恐嚇》(Shock and Awe,暫譯),與伍迪·哈裏森上演對手戲。該片導演羅伯·萊納,編劇喬伊·哈特索恩。故事圍繞多名記者深入調查美國入侵伊拉克事件展開。新片將於今年晚些時候開拍。電影評論:連續看了《華盛頓郵報》《聚焦》和這個《威懾與恐嚇》。前兩部更在於表現新聞的自由和麵對權利壓力時新聞的真實性,正如《華盛頓郵報》中所說的“捍衛出版權的唯一途徑就是出版本身。”而在這部電影中,更多的是表達了新聞記者在所有媒體都被誤導,大部分民眾都被誤導時,能夠堅持自己報道事實真相的決心和勇氣,更有一些對局麵無法改變的無助。電影本事並不精彩,勝在主題