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昆侖山腳下的小山村努爾盧克，由於曆史的原因，宗教極端思想蒙蔽了部分群眾，人們衣著灰暗，不再跳舞歌唱，連村裏世代傳承的納格拉鼓，也不再打響……電影評論：。我想編劇或導演應該是有經曆的，或者是有很多素材，很多創作者都麵臨這樣的局麵，不知道也不舍的做減法，導致很多不了解情況的觀眾會覺得瑣碎，把握不住主線，其實這點電影在尺度內算是很不錯了，盡量的還原和突出了一些實際情況，我記憶深刻的是鏡頭多次給到的那條豐水期枯水期的河，有許多熟悉的記憶，這部電影了也有，很多工作都是共通的，能夠拍出這樣的電影，為這樣一群人說說話，是挺好的一件事。最後說一句，沒想到能請到突出重圍的男演員，工作隊的女幹部長得像柯藍，納格拉鼓傳人的老大爺則長得像安東尼霍普金斯，在網上搜了下，沒找到這個烏恰爾鄉的百科，祖國那麼大，需要我們知道的還很多

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身手不凡的阿亮是香港大佬王先生的貼身職業保鏢，一次外出活動中遭遇到了來自日本的黑幫襲擊，日本黑幫老大一直窺瑜王先生的地盤，更策反了王先生的兒子來協助自己。電影評論：三顆星全給帥掉渣的吳嘉龍，這片子的動作場麵十分傻氣。

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深澤雅仁（竹野內豐 飾）和妻子慶子（水野美紀 飾）共同經營著一間小小的照相館，帶著兒子英治（廣田亮平 飾）與女兒繪裏奈（吉田裏琴 飾），四口之家過著平靜但充滿了幸福的生活，近來，全家人都在巨大的期待之中，因為慶子腹中的小小生命，這個家庭新的一員即將誕生。電影評論：奧菲斯冥界尋妻的傳說到底告訴了我們什麼？這個悲傷的愛情故事最終證明了向死而生即是人間生活的真相。顯而易見，時間在《勿忘那片天》裏被死神（相機）定格劃分為過去、現在和未來，因此主人公的情感色彩也隨之呈現出快樂、痛苦與恐懼的鮮明對比。當人喪失了對於死之世界的冥想也便失去了對於生之世界的期待，故而成人正在逐漸遺忘改寫世界的能力。但在孩子們看來，長大意味著一場改變世界的《奇跡》和遊戲。我們可以從《少年斯派維的奇異旅程》裏得知，相對於水滴而言，人類的特別之處在於他們總會選擇阻力最大的路徑。

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平凡的一天。一列火車。兩個陌生人。眼神相會，心跳加速。他看著她離開，永遠失去她或放縱一下自己，來一次邂逅又何妨？但若他的生活因此而完全脫軌怎麼辦？電影評論：同樣是火車上的邂逅，同樣說英文的男人和講法語的女人，同樣是巴黎，同樣是陌生人時間有限的愛情，可對此片卻沒有對sunrise那樣無限歡喜的情感。或許是我古板，中年人的愛情牽涉太多責任，不該再任性而為，即便這被稱為敢愛敢恨的真實活過。還是期待六月的midnight吧〜

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用窩囊廢來形容羅傑（瓊•海德 飾）一點不為過。生性懦弱的他，麵對外表凶狠的人時，大氣都不敢出一口。想請傾慕的鄰家女孩（傑辛達•巴萊特 飾）出去吃飯，竟然因緊張而昏倒。總是在關鍵時刻莫名失敗的他，決定改變自己的性格。做一個真正的男子漢。電影評論：又名: School For Scoundrels / 噱頭大王 / 無賴速成班 / 刁蠻學校 / 賤客學校 導演: Todd Phillips 主演: Billy Bob Thornton / Jon Heder / Jacinda Barrett 上映年度: 2006 語言: English 官方網站: imdb鏈接: tt0462519 製片國家/地區: USA

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阿奇經營的海味生意麵臨倒閉，加上已欠下不小銀行及財務公司的債務，最後隻好將海味店雙手奉獻給人，以抵償所有的欠債。阿奇的好友阿鬆是風水師，他慫恿奇借高利貸賭馬來償還欠款，奇在無計可施下答應。豈料馬匹隻跑了第二名，令阿奇多欠80萬高利貸。沒有工作，奇跟隨鬆到處看風水混日子。某次到富豪六叔家看風水時，奇發現了夾萬的位置，決定向六叔下手以渡過難關。六叔喜歡吃車仔麵，所以奇在六叔家附近開了一間車仔麵店以接近六叔。六叔果然中計，並對阿奇妻子詩詩有意。為了討好六叔，眾人努力鑽研車仔麵；經眾人的努力，車仔麵果然美味無窮，也因此令店裏生意越來越好。奇經濟好轉，本打消偷取六叔夾萬的計劃。豈料車仔麵店被食物環境衛生署查封，要暫時休業。奇唯有繼續計劃向六叔下手，但此時高利貸卻向阿奇苦苦相迫……電影評論：嗬嗬，賣車仔麵那段很生動啊！前麵就有些無聊。。。 -- 2012-12-10

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維克托是個大男子主義者，在他眼裏，妻子艾達所做的一切都是理所應當的。有一天，艾達被辭退了，心中更加無比憤懣，維克托的老奶奶和朋友們於是決定演一出好戲，讓維克托反思自己過去的行為。電影評論：最直觀的感受與讚歎是：太流暢了！！！(盡管個別幾處有跳軸或運動方向不匹配)《審判長》有兩段閃回，《麥克爾》有一段，本片有兩段。故事類型與《審判長》相似，但更生活化，情感表現得更動人。機位設計與剪輯比《撒旦日記》更豐富與舒服。與以大全景和特寫為主的《麥克爾》相比，本片則以中景和近景為主。結尾才首次采用的客廳全景的構圖以圓餐桌為中心，與配樂的大調高潮、情節的團圓氣氛相宜；而關於重新擺起來的鍾擺的設計更是妙極了。非常佩服德萊葉沒有固守如此爐火純青的“經典”模式，在其它作品中不斷探索新的視聽語言。