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伊迪•阿敏•達達（Joseph Olita 飾），為烏幹達20世紀70年代帶來黑暗的恐怖獨裁者。1971年率領部隊發動政變，在位期間積極向外擴張，大舉入侵坦桑尼亞，與以色列交惡；在國內則實行高壓統治，殘酷鎮壓異己，並大肆排斥亞裔烏幹達人。他將叛亂分子殺害後投入尼羅河中，與其有直接聯係的死者人數累計達15萬人；生活上阿敏極端淫亂，無論國際還是種族，一旦看上千方百計也有弄到手。電影評論：凱越CC版"阿敏將軍"集成了這個老版本阿敏電影VHS版的
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骨灰盒推銷員小康（李康生）結束心力交瘁的一日後，悄悄潛入一幢公寓裏的一間房，沒想這間房裏，還會潛入一個會是其欲望（投射）對象的地攤小販（陳昭榮）。房子的暫時主人是一個售樓小姐（楊貴媚），她和小康性向雖然有異，卻同樣是沒有愛情（情感）溫暖心靈的人。電影評論：孤獨不隻是瞬時的感受，更不是可以言說的情緒或狀態，而是更長久的、本質的，會附著在孤獨者生活的每個角落的。喜怒哀樂都無法稀釋、不論是做愛還是偷窺做愛，自殺還是自慰，一強一笑，都擺脫不了的夢魘。蔡明亮深知這一點，完全放棄用語言來形容概括，轉而近乎偏執地對人物的舉手投足進行凝視，得以穿透單薄的情感傳達，三人的舉動無論在怎樣普通甚至可笑，在這樣的事無巨細的暴露下，不免讓觀者心生憐憫。在空蕩蕩的房間或車水馬龍的街道之內，場景活躍人物便靜默，時而反之，或許片中展現的孤獨無非是對外部永久的不適應，人人都無法擺脫孤獨，區別隻在於對自身了解的程度。 其實屁事都沒發生過，抱著或多或少的期待，生活卻還是難熬，片子是這樣，生活也大抵如此。
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一位默默無聞的女畫家，目擊了一名男子被火車撞死的情形。報館的攝影師，和負責采訪的記者被派到事故現場進行報道。攝影師剛發現自己患了癌症，畫家則剛剛失去了父親，而陌生人的死亡使他們走到了一起。記者則剛發現當助產士的女友意外懷孕。因為與性格不合的前妻當年也是奉子成婚，他竟擺出一副冷淡的態度對待女友。與主角一樣，一對配角同樣麵對著威脅，不過卻是來自新生命的威脅……電影評論：ESL教材之一。回憶陰影的餘輝,是魚肚白的天空,黎明將至。現實的黑色幽默。悲喜交集。電影如是,人生如此。So
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報紙編輯托比·麥科馬克爵士被從樓上的一個窗口扔出，身體被下麵街上的欄杆刺穿。這是我們看到的一係列謀殺的第一個。殺手從沒見過。卡梅倫·烤萊，用速度和香煙讓自己的身體保持高速運轉，來講這個故事。他變得越來越積極的參與，並最終減少一切調查，導致美聯儲從一個神秘的摩爾那調察他。這個人叫“Mr Archer”，他派他在蘇格蘭全境無論白天還是黑夜，跟蹤一係列表麵上的自殺，而是在表麵上進行掩蓋。一係列駭人聽聞的襲擊在繼續。卡梅倫更深地卷入了各個事件中，警察要求他協助調查。他們指著較早的報紙文章，寫著表明需要有一個“激進的均衡者”以報複社會的邪惡方麵。他的名單與受害者的名單一樣。卡梅倫發現自己是頭號懷疑者。現在，他不得不找到凶手來還他的清白。電影評論：還行，英國味十足，就是劇情比較一般。一代英國青年的頹廢，工黨之外社會主義青年的悲劇。本來社會主義青年就應該是這樣頹廢，吸大麻，不擇手段，殘忍，激進，反秩序。安迪消失在人海，拒絕了資本主義國家機器的審判，令電影的意圖曖昧不明。
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強納森是一名棄嬰，剛出生就被放置在孤兒院前，幸好一名船長認養了他，並供給他唸寄宿學校。隻是聰明但又調皮的強納森連續被五個學校退學，養父最後幫他找到一所「聖湯瑪士合唱寄宿學校」。電影評論：原來又是Erich Kästner的作品 除了兒童Rap傻了點 其他都挺不錯
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兩個英國詩人—瑪麗•雪萊和拜倫—因種種因素離開了英國。旅途中瑪麗想起了認識丈夫、與他墜入情網並最終隨他而去的過程。同時她也回憶起與拜倫的相識……但她尤其無法忘懷1816年11月的那個夜晚，那個與眾文人相聚互訴恐怖故事的夜晚，那個誕生了著名科學怪人“弗蘭肯斯坦”的夜晚……電影評論：鏡頭很有想法（不過不確定是否為拾人牙慧），銜接上也相當簡練。拜倫意大利大宅的景搭得好，經濟實惠又有藝術效果（情殺渣男的怨女被放在遠景下間離效果拔群，很好笑）但是事無輕重緩急，隻管攤大餅似地鋪開，體現了編劇糟糕的編排能力。雪萊一點脆弱感都沒，演員那一臉盎然的正氣，該去演貴族老板而非敏感詩人。而休則是為了拜倫這種角色而生的，深情隻對自己，薄情撥給眾生，天真又傲慢。本來二星半，為了他再加半顆星~
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蘇聯解體後那個“瘋狂的九十年代”，在俄羅斯北方一座工業城市。主人公伊萬是一名雅庫特人（少數族裔），因為20多年前那場不光彩的茹侵阿富汗戰爭留下了腦震蕩，現在是一家鍋爐房裏的工人。一位當地的黑道大佬是伊萬從前的戰友，常常利用鍋爐房來毀屍滅跡，“沒關係，他們都是一些壞人”，如此，他安慰伊萬說。但直到有一天，當Skryabin的女兒因搶走了這位朋友女兒的男友而被送進鍋爐時，伊萬才開始醒悟。戰爭並沒有結束。電影評論：電影的樂曲是亮點！像舞曲，像預言，預示著開心地跳入死亡。主題樂曲輕快勁健，每每在人物行路與思考時躍動，指向下一段故事轉折，往往是死亡的前奏。如果說《棺材200》是寓殘暴於平淡，這部於平淡之餘，更進一步，寓殘暴於輕快——結尾的暴力之極配合著幾乎搖滾起來的舞曲，更是相當直白的表達。張力十足，短小精悍！
