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英國20年代默片,美國華裔演員黃柳霜主演,她在片中表現不俗,把那個愛算計的小女人演得入木三分。電影上視覺上很有追求,拍攝的美感在當時很有超群精神。電影評論:描繪了一幅1929年倫敦Soho繁華和老中國城Limestone畫卷,偶有種族歧視批判、英式階級指涉以及“世事無情”的反思。電影一度跌入宮鬥戲,結尾的反轉補救回來。沒有正麵反麵角色或對立,隻有階級之間和感情衝突,英式文本。美學和奪目的奇觀注定是東方主義的,女主寫下中文字後又劃掉寫下英文翻譯便可見

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1986年,漢城亞運會期間,韓國舉國上下沉浸在體育競技的熱鬧氛圍之中。但在位於韓國西南部的極樂島上,卻發生了慘絕人寰且撲朔迷離的連環殺人案。極樂島位於大海中央,島上隻有17為居民,人們安居樂業,質樸風趣,盡職盡責的於成友大夫關愛大家的健康,是島民們最為依賴的外來者。適逢70歲高齡的金哲英爺爺壽辰,島民們聚在一起飲食歌舞,暢玩通宵。可就在次日清晨,兩名電工遭人殘忍殺害,島上一時間人心惶惶。人們議論紛紛,相互猜忌。在此之後,殘忍的凶手並未收手,而是展開新一輪的屠殺。電影評論:封閉環境裏的猜疑殘殺。電影很迷幻的,是被實驗女的角度敘述的故事還是警探倒敘?故事遵循著雜糅綜合類型片元素來展開;驚悚片扮演著正義維護者醫生男早值得懷疑;追捕戲玩的挺好;結尾忽然講出來藥品實驗缺乏張力與深思。極樂島是希臘神話裏的,宙斯為了賞賜第四紀人類極樂島,果子自己生長出來,死後

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在未來的某一天,一對男女Retro(山口勝平 配音)和Pandy(本田貴子 配音)在一片荒野中醒來,卻發現自己不但赤身裸體而且喪失了記憶。二人來到了東京鬧市中肆意搶劫衣服和食物,經過一番大戰後,兩人被捕,並被投放到月球上的監獄“Dead Leaves”。電影評論:看這部動畫的時候我想起兩部作品,一部是昆丁的Kill Bill,另一部是天生殺人狂。論變態,此片不及Natural Born Killers;論誇張血腥,真人電影則無法媲美動畫。借一位網友的話說,“忍不住借用一句台詞:‘無論再看見什麼我也不會吃驚了’”在令人目不暇接的震驚和令人惡心之間,尺度掌握的算是不錯

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德國慕尼黑,丈夫克裏斯特告別了妻子亞麗安娜(Margit Carstensen 飾)與瘸腿女兒安吉拉(Andrea Schober 飾),赴奧斯陸公幹,但他在半路中轉,約會了情人並將其帶到自己的鄉間別墅。但他意外發現亞麗安娜與情人——自己的助手早已抵達別墅偷情,四人很快在尷尬的氣氛中回過神來,坐到了一張桌子上享用晚餐。負責照料別墅的卡斯特與加百列母子注視著四人,內心各有不同的觸動。當天夜裏,安吉拉在保姆的陪伴下亦抵達別墅,她的出現讓亞麗安娜為其腿疾繃緊的神經再次拉緊,氣氛一時僵硬。電影評論:最「高級」的撕逼莫過於此:當原本最應親密無間的家人間也變得疏離,所有的愛都扭曲成病態的矯飾,一段謊言、一場掩蓋,逐漸破碎崩潰遂向幻滅沉淪。這一次,法斯賓德也許沒有多麼大的野心——他想探討或質疑的,都隻是些老生常談的人性議題。但絕妙之處在於,他讓電影全部的意涵皆由一場收束在狹小空間內的回旋與角力傳達出;角色的走位、構圖的設計、鏡頭的變換移動、室內調度的協調與流暢,也都被融合進敘事本身,極盡精巧。玻璃/鏡像的焦慮隱喻,貫穿全片的詭異氣氛塑造,使角色之間各自鬱積的壓抑走向一種無可調和,終於在妻子的第一槍中爆發出來。而最後那“砰”的一聲,既預示著整個家庭的分崩離析,也終結了觀眾對於角色的最後殘念。令人眼花繚亂的運鏡暗示了一切的虛無、虛幻與虛偽,就好像安娜·卡麗娜迷離而無神的目光,無處安定、無可奈何。

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19世紀末的西班牙巴塞羅那,阿圖爾·普拉特(塞爾吉·馬特烏 Sergi Mateu 飾)經營著慈父望遠鏡行,他事業有成,家境富裕,但是愛女喬安娜(芭芭拉·格娜加 Bárbara Goenaga 飾)因出生時患有腦炎,因此自幼罹患了一種極為罕見的病症——失認症(agnosia)。這種病症讓她在身體各個感官都健全的情況下,無法順利地認知周遭的人與物。電影評論:其實青梅竹馬那位是真愛啊……最後的溫柔是明證。可是太古板是他的硬傷。女主角似乎更看重passion —— 可能不單單是女主,大部分女人在麵對愛情的時候都是這樣吧,正經的話都沒用,怎麼快樂怎麼漂亮就怎麼來就對了,and I knew it,反撇! P.S. 女主角真不錯,中國麵孔中應該也有類似的長相吧…… :)

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一個是美女皮具師,遭隱婚男劈腿,一腔柔情付東流。一個是花心俏酒保,被初戀騙上床,卻被他人金烏藏嬌。上海男人遇到北京姑娘,兩個失意的人會鬧出怎樣的烏龍?電影評論:吃外賣無聊的我又點開了這部片子 不過女主角比我點開的其他的片子的好看 加一星

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