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Harry（克裏斯·庫柏 Chris Cooper 飾）和Richard（皮爾斯·布魯斯南 Pierce Brosnan 飾）是無話不說的好友，Harry走到了人生中最為平庸的一個時候：早已習慣到毫無新鮮感的妻子，熟能生巧不再刺激的工作，與Richard的風流倜儻相比，他簡直就是一個不再令人注目的中年男人。然而這些日子他卻活得神采飛揚，他與一年輕的女子Kay（瑞秋·麥克亞當斯 Rachel McAdams 飾）墜入愛河，並且毫不避諱地把美麗得不可方物的Kay介紹給Richard認識。電影評論：我媽在看中央六套，我說這男的帕翠西婭當妻子還不滿意得出軌追求愛情？然而甜秋一出場我就大聲告訴我媽：我也愛她！是猜得到的走向和結局，和我媽有一個分歧，男主趕回家一陣心驚對妻子說的那句：我愛你，和妻子回應的我也愛你，我說是真心的，我媽不同意，但當她看到最後的獨白，是真心的。

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明國英一個聰明勇敢女子因父母強迫與豪無愛情表哥餘仁結婚毅然離家出走到杭州民本小學當了教員暑假到了師生們都回家度假了明國英卻因有家不能回而痛苦校長羅人達國英好友理解國英苦衷將請到自己家中度假日複一日國英與人達弟弟人俊產生了感情但國英因與餘家婚約未解除故將感情強壓心底人俊雖知國英已經訂婚卻依然熱烈地愛著這天一個名叫秦笠翁老者來到了羅家聲稱人俊嶽父原來秦笠翁與人俊父親好朋友20年前二人曾指腹為婚後因戰亂兩家失散…電影評論：#中影史#【無源】1925年長城畫片公司出品 導演侯曜 梅雪· 一名現代女子不滿家庭的包辦婚姻尋求自己理想的對象，最後衝破牢籠走向自由婚姻。

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本片改編自當今俄羅斯最暢銷的通俗作家鮑裏斯·阿庫寧的同名小說，是一部混合了史詩、偵探、浪漫等元素的大片，背景是在1877—88年的土俄戰爭時期。範多林是阿庫寧筆下的福爾摩斯，這個有點口吃的家夥，有著天生的偵探觸覺。為了逃避傷心的愛情，他加入了俄國軍隊。很不幸的是，在戰爭開始的時候，範多林被擄。通過與敵軍玩一盤西洋棋，他贏了棋局也贏了自由，趕忙逃回國。路上，他遇上了一個叫瓦維拉的女子。她身無分文，卻要去俄國找她的未婚夫。在俄軍總部，他們找到了她的未婚夫，但是同時發現，在軍隊內部諜影重重，包括這個女子還有她的未婚夫，一時之間都變得神秘莫測起來，範多林如何憑他的智慧找出真正的間諜？電影評論：再也不見了前蘇聯影片史詩般的厚重與雄渾，沒有了生命與思考，不見了托爾斯泰般的博大悲憫，普希金般的柔情浪漫，梁讚諾夫的卑微無奈。這部影片就是一個典型。貫穿始終的嘈雜，沒有張弛的情節，淩亂不堪的場景，敘事的沒有頭緒，拖遝，鏡頭充斥的俗氣，讓人根本沒有耐心看下去。

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居住在密林深處的沃爾夫森家族，祖祖輩輩仿佛受到惡魔的詛咒，每一代成員都背負著不可逃避的可怕命運。在逃離了故土許多年後，麵色凝重的邁克爾（泰勒·梅恩 Tyler Mane 飾）帶著女朋友朱莉葉特（瑞妮·吉琳斯 Renae Geerlings 飾）以及有些叛逆的侄子布蘭登（亞曆克斯·塞克遜 Alex Saxon 飾）返回家園。房子內外每一個角落裝滿了攝像頭，神秘的符號和詭異的裝飾讓人心感不安。邁克爾的爸爸格雷（繆斯·沃森 Muse Watson 飾）焦灼而神經質，他相信另有可怕的惡魔逡巡在房子的周圍，時刻準備奪去沃爾夫森家族的生命。電影評論：這個故事本身沒太多吸引力。一家人隻要胳膊上有標記死後都會回到屋子，男孩的媽媽給男孩和經常虐待最後還殺了自己的丈夫都刻上了標記，於是丈夫的惡靈也跟著男孩來到了屋子，中間就是男孩爸爸惡靈的各種試探還有焦躁的男孩的爺爺，最後爺爺犧牲自己和家裏靈魂一起幫男孩媽媽手刃丈夫。

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陸垚（包貝爾 飾）在上大學時重逢幼兒園同學馬俐（宋佳 飾），雖然彼此心存好感，但由於陸垚有嚴重的“表白障礙症”，隻能眼巴巴看著自己的女神馬俐與別人談戀愛。而自此之後很多年，陸垚隻能以朋友的名義愛著馬俐，也與她開始了一段“友情不甘、戀人不敢”的長跑。電影評論：四顆星全是因為焦俊豔 還有朱亞文 焦表現真的是太亮眼了 對於主角故事線不是很理解 可能和個人性格有關 喜歡就直說 沒可能也直說 朋友就是朋友 曖昧就是曖昧 戀人就是戀人 不要模棱兩可的備胎關係 不要以朋友的身份待在喜歡的人身邊 要拿得起放得下 這種電影就會讓人很糾結 有一段很感興趣很精彩的片段 除此之外其他的不太喜歡 是看兩個小時的電影 還是隻看幾分鍾的片段 果然 最精彩的片段就是預告裏那些

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《紙人搗亂記》萬氏兄弟編導、繪製，1930年大中華百合公司攝製完成，於1931年上映，影片描寫一位畫家正在案頭作畫，忽然墨水瓶裏的墨汁變成了一個小紙人跳出來，不停地給畫家搗亂。畫家沒有辦法作畫，起來捉小紙人，最後在床底下捉住了，又塞進墨水瓶裏。這部影片還是采用真人與動下相結合的製作方法，影片中畫家由萬古蟾扮演。影片在繪製手法上，比起當時歐美卡通片和《大鬧畫室》都有進步，當時歐美卡通片還不成熟，人物多半是側麵的，隻有幾個部位會動。多數卡通片都是先出來一個人物，從嘴裏吐出一隻小泡泡，小泡泡慢慢變大，再在泡泡裏出現文字，沒有什麼情節。而《紙人搗亂記》在人物造型和動作上，注意體現自己民族的現實生活，故事情節雖然比較簡單，但畫家與小紙人的動作詼諧幽默，令觀眾捧腹大笑。電影評論：居然是首評

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因父親昏迷從首爾來到哥倫布的金，巧遇當地少女凱西，兩人展開城市建築巡禮，互相傾吐焦慮與憧憬，漸漸滲透冰冷的建築體，敞開情感的裂縫。麵對居民與遊客身份的易位，生死的來去，他們也如空間中的物件般，學會在新的關係中，再次挪動與重新安置自己。影像散文作者（video essayist）Kogonada的首部劇情長片，淋漓展現其鏡頭語言的敏銳度，如現代主義建築般對稱恒定的畫麵結構，竄流著低限卻潛在的劇情，暗指建築空間的本質，實為人生活與情感萌發的場域。電影評論：4/10。除了那個走道上移動的鏡頭，無數單點透視的平麵對稱構圖消解了建築的空間感，想通過隱藏的敘述將建築學概論與子輩對長輩的情感複蘇連結起來，然而影像與文本是相互割裂的，缺乏人味。文本上種族、階級和文化的權力顛覆符合如今政治正確之風，像金這樣的亞裔不是外來的暴發戶，就應該是沒受過教育的底層，像凱西這樣的白人小姐本應是美國社會的上流人士，金的家庭觀是工作大於照顧長輩的西方個人主義，凱西的家庭觀則十分東方主義，從離別母親前兩人床上相擁哭泣這一段難以察覺景別變化的慢推鏡頭中，就可以看出凱西願為相依為命的親情做出犧牲，於是脫離了美國的種族語境後，這場打破階級的愛情要多俗有多俗，影像上大量空鏡頭並無馬利克那種流動性的情感介質，何況人物的情感發展曲線單薄、對白無趣，再還沒有影像情緒上的支撐點，就空洞得可怕。