红桃视颏

红桃视颏

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艾倫與翠西卡是一對恩愛夫妻。一天,他們完美平凡的生活發生了巨變。某日下班後艾倫決定和同事喝一杯,沒想到一踏上馬路,就被疾駛而來的轎車撞倒。電影評論:提好讚的演技,很理解Tricia的痛苦,前麵發病的部分都很讓人難受,但滿腦下流想法的提也看得我很有抹布想法。最後getting better的轉折有點倉促,但失憶神經質又脆弱的提也還是提,看著他的眼睛有誰能不心軟呢(濾鏡on)看到提最後笨拙又真誠地和大兒子表達愛意和作為父親的肯定,我的daddy issue仿佛也得到了一些relief,提笑起來真的很治愈,我要穿回片頭大喊yes it's me!而想想多半因為男主是提,我才能和這些親人朋友的耐心關懷共情,否則我大概會更想看一個女主直接帶著孩子走人的結局……

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19-20世紀初,瑞士共有約15萬兒童成為這樣的出租孩子,僅1930年就有6萬名孩子在農民家打苦工。這也是社會結構帶來的後果,那時候瑞士以農業為主,而農民缺少勞動力,年幼的窮人家孩子便成為農民的免費勞動力。如今在瑞士尚有1萬名過去的出租孩子活在人間。電影評論:單看電影,不覺得看點太多,隻是一些在別人家長大的孩子們的日常生活。當看到片中的一段話,“19-20世紀,瑞士有約15萬兒童成為出租孩子,僅1930年就有6萬名孩子在農民家打工......這些孩子為瑞士農業經濟作出巨大貢獻,但他們沒有得到過一分錢。”用震驚來形容已經是最低級別的詞彙。7.6分

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清江縣殘聯主席龐清因重大違紀問題,被清州市紀委常委汪海洋突破,卻在和汪海洋談話後回家的當天跳樓自殺……電影評論:劇本紮實,表演在線,整體色調偏暗,很契合人物內心掙紮心境,戲劇衝突明顯,尤其是副縣長的墮落和覺醒令人歎惋,全片暗喻豐富,如何破碎腐敗的人情的網與編織監督的網,真是一個值得思考的問題試問現實中又有誰能放下所有人情世故而真正鐵麵無私,是做孤獨的鬥士還是忐忑的好人,電影又怎能給出答案?

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山部健太與朋友們一起去露營,他的目標是從溪流釣到今年最早的大馬哈魚.突然,一名少女出現在他的眼前,彷彿是從流行主雜誌坎出來的美麗少女對健太說:下次約個時間見麵吧!並留下電話號碼給他...電影評論:確實是挺童話的,還冷不防諷刺了一下商業主義,劇情俗套也可以給到四星,109分鍾不會覺得很難看下去。以及這部就是dream come true點唱機電影啦wwwww

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墨索裏尼(費立波·提米 Filippo Timi 飾)於第一次世界大戰期間參軍入伍,躊躇滿誌的他將情人達爾塞(喬凡娜·梅索茲毆諾 Giovanna Mezzogiorno 飾)和兒子埃博諾(法布裏茲奧·柯斯戴拉 Fabrizio Costella 飾)忘在了腦後,發跡後,墨索裏尼娶了蕾切爾(米雪拉·塞尚 Michela Cescon 飾)為妻,生兒育女,而就在此時,達爾塞找到了墨索裏尼,希望能夠討個說法,得到屬於自己的名分。電影評論:墨索裏尼後半段退場,活在各式的再現材料裏,其中出現最多的便是影像素材。同時,在交代達爾塞和墨索裏尼接觸的時候,不斷插入了各式影像素材,在這樣的交替中將他們過去的經曆指認為影像。這樣的處理讓觀眾明白,達爾塞愛上的是幻象;而影像在此存在於一般性的人類活動中,是德勒茲所說的影像(image)。拋開指出法西斯靠宣傳營造幻象的這一點,電影一次又一次將它自己所呈現的指認為更具“虛擬”意涵的“圖像”。世界被當作圖像掌握,戰火、蘑菇雲、廢墟等圖像在觀看者的心裏留下不可磨滅的痕跡(通過很多次電影放映來指出這一點)成為鐫刻進肌肉記憶的影像。而德勒茲的時間-影像正是建立在二戰廢墟之上,意大利新現實主義電影也正是他首要論述的對象,這讓我浮想聯翩,並不免認為此片導演可能深諳電影本質。

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美麗的阿綠(渥美マリ渥美瑪麗 飾)是一名努力上進的女模特,父親莊介(玉川良一 飾)當年挪用公款入獄,出獄後整天周旋酒和女人之間,母親離家出走。電影評論:2014/8/21 @ national film center。渥美マリ軟體動物係列最後一部。田村正和別看中年之後帥得一逼,年輕時候又瘦又幹癟演的角色也都是畏畏縮縮的,看不出有任何魅力。相比之下看看弟弟田村亮!(跟那個同名搞笑藝人沒有關係。)有這麼帥的黑道小哥麼!!

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