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影片根據哈羅德·費雷德裏克Harold Frederic (1856-1898)的小說改編，故事來自於真實的曆史。作者曾經在童年的時期經曆過美國的內戰。1862年美國紐約州的秋天，有一名叫阿波內爾·比奇的養牛的農民，他內心固執、堅持自己的信念，因而堅決地反對內戰而與自己的鄰居以及政 府決裂。電影評論：根據美國內戰真實故事改變而來的電影。講述著在1862年的紐約州的一個小村莊鄰裏之間的故事。同是美國人的相殘，導致了原本相互友好的鄰居們因這場戰爭的不同解讀而分成派係，甚至發生了很多不愉快的事情。影片沒有戰爭描寫，自始至終借助於雲的表現，將人們的心靈震蕩洗滌。讚！
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根據同名日本漫畫改編的電影，講訴神秘組織“克諾斯”利用遠古時代外太空生命遺留下來的“遺跡”，研製出將人類獸化的係統，製造出無數受控於十位克諾斯首領“獸神將”的獸化兵，並將它們安排在世界各地，準備在適當時機控製地球。電影評論：號稱好萊塢“噴槍魔術師”的王獻篪和他的化裝同僚一起導演的科幻特攝片，基本上把嚴肅、壓抑、龐大的原著世界觀改編得渣子不剩。凱普變身就像聖鬥士，打鬥起來和奧特曼有一拚，怪物們也充滿喜感，甚至錯跑到片場被導演調教“你的情緒太差了”。最值得一提的是我的兒時性啟蒙鄔君梅，那時還有嬰兒肥呢！
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導演Fernando Perez以炫麗的影像、奇特的情節（例如有時在水中說話的Bebe）、魔幻寫實的手法及多重隱喻呈現這喜感洋溢卻批判性十足的映像情書。片中所有主角皆是孤兒，似乎暗示古巴的悲情命運。敘述者Bebe象徵命運女神Saint Barbara，決定著三位主角的際遇。而口哨更是貫穿全片的隱喻：強行帶走隻吹口哨的小Bebe如同打壓自由，小Elpidio的哀求像是痛失自由的哭喊，成年的Elpidio忍痛摧毀背上的古巴刺青代表對母親／祖國的幻滅，聽見「自由」而昏倒的人們則象徵著古巴人民早已淪為壓抑自我的自由絕源體。此外，Julia因隱瞞遺棄私生女的過去而夢魘纏身正與Elpidio對假想母親的思念遙相呼應，而Bebe的質疑更進一步呈現導演對Mother Cuba的渴求，訴說著古巴人民如孤兒般急切找尋失去的母愛與自由。藉著異常空曠的革命廣場與不絕的口哨聲，導演明確地表達出失落中渴望祖國邁向自由民主未來的期許。電影評論：隱喻太多看不太懂還看得有點累。但是通過影片，原來僅僅隻是一個詞而已的“古巴”，立刻變得生動和豐富起來了。還有胡誌明的名言以及那句“Don't be afraid"，也算是一大收獲吧。
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白玫（陸小芬飾）從小被寄養在別人家中，白玫的養父把她賣到南方澳漁港的私娼寮當妓女，“十四歲就在中壢的窯子裏，墊著小凳子站在門內叫阿兵哥的日子”。後來養母家境好轉之後，希望白玫從良，但白玫不肯，養母罵她是爛貨，白玫反譏她說：“是的，我是爛貨。十四年前被你們出賣的爛貨，想想看：那時候你們家裏六口人的生活是怎麼過的？現在是怎麼過的？現在你們有房子住了，裕成畢業了，結婚了，裕福讀高中，阿惠嫁了。全家吃穿那一項跟不上人家？要不是我這個爛貨，你們還有今天？”電影評論：0709夜@602：《假如我是真的》《苦戀》兩部政治任務片後，王童從中影被借去蒙太奇影業拍的一部文學改編片，也開啟鄉土文學改編風潮。與同年的《海灘的一天》類似，影片有關女性的自我認知與成長（兼見台灣電影中永遠不成器的父親）。以火車-人生旅程的意象串連，穿插主角白梅往昔回憶，及至半段，偶遇姊妹與回鄉的不愉快經歷促使其覺醒。前半段雖說是意識流，妓院做愛剪輯也是有點奇怪。窗景意象的多次運用令人印象深刻。重頭戲病床分娩雖漫長卻不夠樸實間見力量。其實最大的問題還是音樂，缺乏整體的情緒與節奏。
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同誌題材電影，但並非站在傳統性別概念上的同誌電影，隻是探討愛情的故事，為躲開紛擾的內心遠走他鄉，舉目無親，生活工作四處碰壁，孤寂踟躇，從一開始的國內明星，到異國無人注視的市井小民，然而真正在意的那份渴望得到注視的愛，卻依舊縹緲不定，也許隻有看清看透愛的本質才能重新開始...電影評論：不大能欣賞瑣細的生活流。 鏡頭注視下無人注視的日常掙紮：流水賬式的筆觸，自然而流暢的將波瀾不興生活下激蕩的情緒暗流通過女性導演特有的細膩傾瀉而出——“阿根廷人在紐約”，很好、但仍然很無趣。 開篇不動聲色從Buenos Aires跳到NYC，驚覺時空皆已轉換時想起“暖風熏得遊人醉，直把杭州作汴州”；劇照所示場景，一夜風流的男主悵望窗外Queensboro Bridge也很有“夢裏不知身是客”的意境……最後一幕劇場排練，對照紐約逐夢種種也令人唏噓“不如歸去”——隻是這些能借由中國語境理解的段落稍微能夠共情：紐約街角公園前後幾場群戲，鮮活、別致而富有感染力，也還行。 大可不必從電影中發現不能承受的生命之重。正如影片類型被標為“同性”，也僅限和已婚的“堂兄”曖昧、在紐約出入同誌酒吧，男主性向實與劇情無關：無人注視的自在才是一種解脫。
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1993年，粗魯張揚的男人約瑟夫·杜森特（喬什·布洛林 Josh Brolin 飾）在深夜遭人綁架。當他醒來時，發現身處一個完全封閉的房間。每天有人按時送來一成不變的餃子，卻沒人告訴他為什麼將其囚禁在這裏。他憤怒、沮喪、絕望、哀傷，通過房間裏的電視機，得知前妻堂娜·霍桑被人殘忍殺害、年僅三歲的女兒米婭被人收養的消息，而自己則背負了殺人犯的罪名。萬念俱灰的約瑟夫求死不能，為了女兒他鍛煉身體，試圖從牢籠中逃脫。漫長的二十年過去，體格健碩的約瑟夫又意外地被人釋放。他求助於好朋友恰吉（邁克爾·因佩裏奧利 Michael Imperioli 飾），並得到了美麗女孩瑪麗的幫助（伊麗莎白·奧爾森 Elizabeth Olsen 飾）。電影評論：20140320jtl整體比原作都低一檔。設計沒有原版精致，情感不夠細膩，道具錘子+裁紙刀，幾處長鏡頭近乎原樣複製，喬什•布洛林也沒有崔岷植癲狂殘酷，結尾不夠慘。因為回憶段落處理的不夠清新，所以複仇也並沒覺得很華麗，隻是覺得變態而已。或許B級片遍地的好萊塢，這些複雜的關係已經見怪不怪吧。3.5
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周文賓不僅儀表堂堂而且滿腹詩書，是江湖上有名的才子。元宵燈會當晚，周文賓一時興起男扮女裝去燈會閑逛，他的扮相實在是太過於天衣無縫了，就連他最好的朋友都沒能識破他的男兒身。王天豹仗著家裏有錢有勢四處為非作歹，竟然想要在燈會上搶錢民女，周文賓看不過去出手相救，卻被王天豹誤認為是女子搶回了家中打算娶她做老婆。電影評論：性別反串真是江南戲曲最為喜聞樂見的題材內容之一，總是同時具有戲裏戲外雙重趣味的乘法效應，故事很能得見明末市民社會的世俗化觀念風氣的逐漸開放氣氛。傳統儒家倫理規則被男女主人公巧妙的利用乃至玩弄，反而成為了求得個人婚姻自由的工具，可見那時思想解放、女性覺醒的意識確有萌芽，規矩法則終究鎖不住人心哪。唱詞內容其實也很切合當時明情江南市民生活的內容，隻可惜對當代都市觀眾的生活而言已比較陌生化，已會少了些代入感。戲劇性方麵，雖然慣用的因緣巧合，但搶親變成“引狼入室”賠了夫人又折兵的戲劇性反轉現在看來還是很有想象力嗬。尤其半夜閨房釣魚這一段戲實在是全劇精華所在，把東方女性欲言又止，欲拒還迎的羞澀美暴露的淋漓盡致，滿足了觀眾的調戲情趣！可以說李薔非常專業的神態舉止表演讓這個角色實際勝過了氣質偏英氣的夏夢
