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這是一個發生在上世紀七十年代中期到八十年代初的故事。李長河是一個30多歲的男人，有兩男一女三個孩子：大生、二生和花生。勤勞的妻子不幸被落下的菜窖石蓋砸死，撫養三個孩子的重擔落在長河一個人的肩上。影片講述了長河獨力將三個孩子撫養長大的故事。很多的文學、電影作品都在母愛的題材上做足了功夫。這部電影則根據真實事件演繹，敘述了一位西北漢子在困難時期把三個孩子撫養長大的過程，有很多艱辛，也有很多溫馨和快樂。影片試圖表現出那種在生活的逆境中不屈的生命力，也希望有父親和做父親的人能在情感上產生共鳴。電影評論：本分、紮實、嚴謹、保守、老派的電影。情感動人。

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深情呆滯而步履沉重的保爾維澤很不幸地娶了鎮上有名的妖婦；他的老婆幾乎和任何男人都上床，這樣使得老實的保爾維澤陷入嚴重的困境……電影評論：這部作品應是法斯賓德將個性化更多熔入大眾審美的實驗作品。葬禮後被恥笑、監獄中的痛苦……在同情維爾澤的同時，法斯賓德真正著墨、真正可憐的卻是站長夫人。看似是玩弄男性的蛇蠍之女，但在維爾澤麵前，她隻是滿足虛榮和釋放欲望的工具。這種不正常的以占有為要義的婚姻關係自然誘發顛覆男權的力量。同為法斯賓德的早期觀點：女性獲取力量靠的是性和金錢。濫交和金錢誘騙使站長夫人占據主動，這一切都在鄰居們的窺視中。而維爾澤首次法庭上的申訴可解讀為其被改造成“女性身份”後對窺視的男權暴力的進攻，自己從一個男權維護者淪落為解構者。法斯賓德對站長夫人並未作道德上的評判，尤其結尾夫人的哭泣與維爾澤一念間的諒解，給人以“不得已而為之”之感，也加深了女性形象的複雜性。看似騙局得逞，其背後使人同樣顧慮站長夫人未來的命運。

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有一個原本玩遊戲王卡一直輸且從來沒有贏過別人的小孩，在無意中得到了傳說中的稀有卡------真紅眼黑龍！ 但是卻被一直想打敗天下無敵手的海馬派人奪去了，想要保護那孩子的遊戲也被打傷，奪走了千年積木，他們該如何化解危機呢？ 敬請期待！電影評論：藍色的龍會帶來勝利，可是，紅色的龍帶來的不是勝利，是可能性，隻有擁有戰鬥勇氣的人······畫風、人設、聲音都有槽點，但是，熱血、勇氣絲毫未減，而且風格很像是那個年代，一個卡牌概念都能打得像光能使者等動漫一樣。值得一提的是音樂很好聽

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以短篇集型式的電視劇KBS Drama Special 《Happy!Rose Day》將由執導過KBS 2TV《灰姑娘的姐姐》的金英兆PD擔任導演，昭熙與鄭雄仁、蘇幼珍、金道賢一起擔任主演出演《Happy!Rose Day》講述夫婦在平凡日常生活中妻子遇到舊戀人、丈夫遇到清新花店小姐感受到心動的離別過程，描繪愛情、不倫、離別以及結婚生活的意義。電影評論：my昭熙這部劇到時候演技的確還在生疏 有這個靈氣但是這個本子不是特別適合她 講真 看臉的話是可以滿足 但是我覺得她更適合熱情似火那種自由奔放的角色 就是野一點的 這個太乖了大部分人不會喜歡 劇唯一的亮點就是巧合唄

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保羅（科林·費斯 Colin Firth 飾）是英格蘭阿森納球隊的超級球迷，這麼多年來，球隊的每一場比賽他都未曾錯過，亦十分關注球隊的動態與動向。正是保羅對於足球的熱情拉近了他與女教師休斯（Ruth Gemmell 飾）之間的距離，隨著時間的推移，兩人的愛情在足球的基礎 上愈演愈烈。電影評論：人生不如意的空虛時光都被對足球的熱愛填滿了，成年之後就不能像個孩子一樣瘋傻嗎。臉叔和馬強早年合作作品，在裏麵演一對走火入魔的18年老槍迷，以1988-1989賽季阿森納奪得聯賽杯冠軍為背景，講述臉叔與女同事之間的愛情糾葛，穿插角色少年時代執著於阿森納的回憶。支持主隊這件事既充實又孤獨，讓人像拒絕長大的小孩，擠在狂歡人群之中，想要被歡樂包圍。直到最後也沒有得出平衡狂熱與正常生活之法，愛情線莫名其妙，小說可能更好看。並沒有拍球賽現場，隻拍了看台，但氣氛已經帶到了，宛如看到了現場，如此等等，劇本還是厲害的。影片總體拖遝，導演不行啊。臉叔看對陣利物浦的決賽時萬分焦慮，喪氣地說應該去喜歡一個不會贏的球隊，——我就笑了。

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馬克馬巴夫用異樣的電影語言說出了伊朗電影電影近百年的曆史，片中的一些鏡頭如散文詩一般優美，也有一些隱喻和象征，非常值得一看的伊朗藝術電影！ 精彩的幻想片，隻可惜DVD的畫質一般。。電影評論：莫森·瑪克瑪爾巴夫補完。透過卡紮爾王朝倒數第二代國王將一架攝影機攜入伊朗的史實為基礎進行編撰，借由影史上的經典片段和人物用以荒誕的虛構創想組合拚貼，創作出獨屬於莫森·瑪克瑪爾巴夫的“伊朗影史”回溯展。1、導演以虛實/時空界限的混淆突破，構建電影之初於觀者的奇異模樣。2、從電影藝術與商業的衝撞和交融進行反思及審視。3、縱然影片弊病繁多，可不抗致敬頻頻，末尾的幾分鍾混剪到底是看哭了（卓別林的詼諧歡趣與苦中作樂、基頓銀幕內外的跳入跳出、布努埃爾的超現實幻想、昏暗下水道的《靜謐生活》海報（影射被封禁而無人問津的薩利斯）、《奔跑亞軍》裏冰水濺灑烈焰的不拘意誌、《母牛》野性的理想力量）。於莫森，伊朗影史是始於盧米埃爾，而止於阿巴斯的——我們在誤會中跌撞打鬧，又因電影藝術之美學會如何擁抱。（8.5/10）

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本片堪稱一部現代版的“格利佛漫遊記”，改編自斯威福特憤世嫉俗的社會政治諷刺名著。Lubomir Kostelka扮演現代格利佛，在一次翻車後他突然醒來，走過一片森林後，他開始尋找一個神秘的國度勒普泰，因為他聽說那是一個美好的地方，在路上他發現了一隻死去的穿著人的衣服的兔子，從它的口袋中拿出來一塊懷表，他發現那懷表的時間是反向走的，於是他繼續往前走，遇見了形形色色奇怪而複雜的人和事，一場荒誕的超現實曆險就此展開電影評論：跌入時空裂縫的奇幻之旅,假理想國與反烏托邦,男主的現實世界與二者構成三重平行宇宙,巴與其權力中心和民族榮耀之地飛島拉普達早已斷臍卻還活在共為一體與千秋大業永葆昌隆的妄想中。極權隱喻: 男主先被禁言後被嚴加審訊竭力套話,機械論淩駕於人的自由思考卻連吃香腸的工具都沒有,莫名的訓斥和被捕,生活的庸常化和詩的凋零,閑到剝核桃的統領,馬戲團式行刑,連看到太陽東升西落都是奢求。第二章狂飆卻自知的初入巴的"夢境",男主隨著急速的獨白遊走於多個陌生間交織著回憶與欲望的心理化空間,波動的長地板與縫隙間窺見的舊識,頗具表現主義風範的黑暗中錯落洞開的數扇房門,男主垂直墜入地上平放的門接連橫向闖入門都令人印象深刻,重回此地誰能想到老頭就是國王。猛推拉硬切急搖, 大角度機位和誇張廣角,主觀鏡頭, 但私以為論打破規則沒有《約瑟夫基立安》大膽