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電影改編自伊朗女插畫家Marjane Satrapi的同名漫畫，以自傳的形式講述了自己的成長經曆，反映了伊朗的社會變遷。電影評論：小時候的我們都以為黑是黑，白是白，正義總會出現，長大之後才知道，多的是黑白摻雜的人或事物，就像這個世界上正惡交織的道理，說不清分不明的正義，多少人呐喊著，期待著正義的到來，可是大多數真正需要正義到來的人都倒在了正義來臨之前。這個世界是矛盾的，假如某些東西對某有利，不管這些東西是正是惡，在某看來都是正，法律規定了條例和規則，可是沒有一本書可以定義道德與仁義，那我們到底是忠於善還是忠於惡，整部電影外婆的那句話我印象最深刻，忠於自己。 魯迅說悲劇是把美好的東西打碎給人看，劇情在我心裏是四顆星，但是用殘忍的現實鑄成的悲劇，出於私心，我多給一顆星。
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影片講述兩個城市化的熱血青年意外踏上一段神奇的房車之旅，不僅結識了天使與惡魔屬性集於一身的美女，也一路遭遇各種靈異事件的奇幻經曆。電影評論：完全不知道這種電影拍出來的意義是什麼 ，演員為了賺錢，找幾個美女，展示展示身材，還號稱最大規模的網絡電影陣容，還不如去看幾張美女圖片來的實際
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利亞是一位17歲的卡齊格爾族瑪雅人（Kaqchiikel Maya），她與父母一起生活在一座活火山腳下的咖啡種植園。她被許配給了種植園的一位工頭。但瑪利亞卻一心想要去發現火山另一頭那片對她來說是完全未知的世界。她引誘了一個一心想逃到美國去的咖啡收割工。但那個收割工扔下 她後，瑪利亞重新認識了自己所在的世界和文化。電影評論：首尾呼應原來第一幕叫Flashforward啊 Ixcanul為陰性 印象更深的是母親的堅韌與實際 火山作為當地信仰的象征在地理上是隔絕兩個世界的阻礙 “他們信基督也拜瑪雅神靈 幾百年了西班牙人都沒能改變這一點” transnational cinema一般要Bilingual 片中這個掌握語言技能的人 “我要一個自己人” 複雜的商業
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《耶穌基督：走出埃及》是《夜訪吸血鬼》作者安妮·賴斯（Anne Rice）“耶穌基督係列”的第一部，講述了7歲的耶穌和他的家人離開埃及回到拿撒勒，發現了自己出生的真相、以及自己的使命。還有第二部名叫《通往迦南的道路》（The Road To Cana），而第三部《天堂王國》（The Kingdom of Heaven）則還在創作當中。電影評論：我們在天上的父，願人都尊你的名為聖。願你的國降臨，願你的旨意行在地上，如同行在天上。我們日用的飲食，今日賜給我們。免我們的債，如同我們免了人的債。不叫我們遇見試探，救我們脫離凶惡。因為國度，權柄，榮耀，全是你的，直到永遠。阿門！
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少女Eugenie被父親的情人接到一座私人小島上渡假,情人和她的哥哥在島上不斷引誘著她,處於叛逆期的Eugenie樂於做那些出軌的事情,但她並不知道,這一切的背後潛藏著一個邪教進行活祭的秘密.電影評論：和另一部同名影片內容相仿,講述一個少女墮落的過程,但故事沒有前者複雜,部分情節也略顯拖遝和Franco式的老套.Marie Liljedahl也很好看但都不及Soledad Miranda動人,雖然Bruno做的配樂被做足兩張CD但也不能阻止我快進的熱情呀.
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那是一個電影的黃金年代，喜歡看電影想當電影演員的女播音員江雪華（薑宏波 飾）未婚先孕，生下了同樣喜歡看電影的女兒玲玲。江玲玲（關曉彤 飾童年版）上小學的時候認識壞孩子毛小兵（王正佳 飾），毛小兵有架神奇的望遠鏡，這架望遠鏡裏能看到任何想看的電影，兩個人因為電影成為好朋友，毛小兵走的時候把望遠鏡送給了江玲玲。後來同樣是因為電影結緣，江雪華和電影放映員潘大任（李海濱 飾）結婚，不久便生下了兒子兵兵，玲玲（張懿靖 飾少年版）感覺自己在這個家的地位受到了威脅。後來一次意外，和玲玲爬上樓頂看電影的弟弟不慎墜落身亡，爸爸的一記耳光讓玲玲離家出走。毛小兵已經長成了毛大兵（夏雨 飾），一次意外又讓他遇到了幾乎失聰還有精神不穩定的玲玲（齊中暘 飾青年版），從而揭開了一段塵封已久的往事。電影評論：小江、程青鬆編劇，黃建新、爾冬升監製。號稱中國版《天堂電影院》，實際是本土的少年往事。電影作為舊物指征童年，間雜對中影史的戀舊也不算很突兀。關於成長的故事，在《長大成人》中，舊物變成了火車和《鋼鐵是怎麼煉成的》，不變的是延襲歐美青春電影中，父親的缺位。文革在本片隻是一種創傷體驗，這類敘事特有的兩種角色：被迫害的（文藝）女青年，如《藍風箏》《芙蓉鎮》《芳華》《太陽照常升起》，及全然忘卻的施暴者。夏雨，薑文，薑宏波，劉曉慶，陳衝，謝晉，嚴歌苓，電影這個圈子說大不大說小不小，聰明的表演藝術家實在寥寥，薑文算是一個吧。順帶吐槽幾點：1.這普通話都推行N年了，夏雨操一口黃渤式普通話，搞什麼呢；2.關曉彤小時候還算討人，長大怎麼成這樣了；3.電影裏的父母黑化得不明不白,編劇二位怎麼就不自覺的販賣苦難了？
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姑母意外死亡，給美麗、善良的少女寶拉（英格麗·褒曼 Ingrid Bergman 飾）留下大筆遺產，引來心術不正的青年安東（查爾斯·博耶 Charles Boyer 飾）覬覦。追求寶拉成功後，二人回到寶拉姑母曾經遇害的倫敦舊宅居住。本以為就此擁有完美丈夫和幸福生活的寶拉，逐漸受到古怪現象困擾，她總會聽到奇怪的響聲，東西經常莫名其妙消失又出現，新來的女仆也對她態度輕蔑，煤氣燈也開始忽明忽暗，安東暗示一切都是寶拉自己的幻覺，是寶拉的精神出現了問題。就在寶拉慢慢心理崩潰，瀕臨發瘋的邊緣，一個年輕的偵探伯林（約瑟夫·科頓 Joseph Cotten 飾）出現了，他發現寶拉正在被孤立，背後的主謀正是她的完美丈夫……電影評論：勉強及格。第一次認真看褒曼，骨架倒是夠寬的，演的也不差，全片近似於室內劇，居心叵測的丈夫設計逼瘋褒曼，始終都在這宅子裏做文章，庫克在這一節的調遣和布光還是很見功夫的，愛好偵探的老太太（這個老處女是致敬阿加莎的馬普爾小姐嗎？）和知曉一切的男人作為觀眾和上帝視角，分擔了單調室內戲的節奏，也強化了丈夫舉動的威脅性，劇作上是很聰明的。美中不足是結尾，最後半小時，男人闖入褒曼家揭開謎底，丈夫也同時找到了搜求多年的鑽石，這種交代可以說是很匆忙了。而全片丈夫折磨褒曼的動機也因此顯得莫名其妙——你偷人家鑽石而已，騙褒曼結婚為何還腦控人家？當然，單純看褒曼被整治的神經兮兮，倒有幾分密室調教的趣味，不知當年的觀眾是否能從中感到了快感
